刘震云接受采访

　　刘震云与浙江艺术职业学院学生互动后合影。

　　昨天，刘震云以原著小说作者和编剧身份，带着电影《一句顶一万句》（以下简称《一万句》）主演毛孩、李倩来杭路演。这是刘震云第二次为该片来杭宣传，这一次女儿刘雨霖（该片导演）缺席，但这丝毫不影响刘老师“一人顶一万人”的气场全开。

　　11月4日上映的《一万句》和11月18日上映的《我不是潘金莲》（以下简称《潘金莲》）都是根据刘震云小说改编，刘震云也是两部电影的编剧。

　　对此，他笑称：11月是“刘震云月”，由于宣传档期挤在一块儿，有时上台会犯晕，不知是哪部片的场子。

　　昨天，在与浙江艺术职业学院学生互动之后，他到外面抽了根烟提提神，进休息室后又嚼了一块巧克力，喝了一口水，这才拉拉衣襟对我说：“来吧，专访。”

　　作为一个拿过茅盾文学奖的著名作家，刘震云在称自己时用的最多的词却是“作者”。

　　记者（以下简称记）：《一万句》、《潘金莲》好像都讲了婚姻问题，比如出轨什么的。

　　刘震云（以下简称刘）：性是文学、电影、美术、戏剧等艺术样式共同关心的母题，但性不能单独成为电影、小说的内容。我写的是最底层的出轨。绿帽子在现实中是绯闻、丑闻，反映在文学作品中就是人心。《一万句》落脚点在孩子身上，《潘金莲》的内核则在于一件小事怎么变成了大事。

　　两者相同的地方，讲的都是委屈。《一万句》讲的是一个人受了委屈后拔刀、借刀（杀人）、放刀。《潘金莲》讲的是一个妇女因为一句话受委屈。不同的是，《一万句》用了环形结构，《潘金莲》则是线性结构。

　　记：有人将《潘金莲》解读为官场嘲讽录，你是这样设计的吗？

　　刘：不是官场，电影讲的是一种“荒谬”。那么多人，共同把事情推向一个（越来越像乱麻的结局）。一个女人为了一句话奋斗20年，展现的是事物背后的荒谬逻辑。

　　记：您和冯小刚合作了很多次，你们是不是比较投缘？

　　刘：（笑）我和小刚导演跑路演，坐在车里，看见大街上一个人，就会你一句我一句地编故事，把一个人的生活编出来。

　　我的小说要改编成电影，是很困难的，因为我的小说不讲故事，很多是心理描写。小刚导演重视的是生活背后的道理。比如《一地鸡毛》看到了小与大的关系；《温故一九四二》看到了一个民族对生与死的态度；《潘金莲》20年跨度，层层叠叠的关系，小刚导演花了很多心思，包括在演员的选择上，想了很久最后定下了（范）冰冰。

　　记：您对女儿的改编满意吗？前几天浙江青年电影节上，她说还要拍您未发表的新作。

　　刘：她的导演水平才是她能不能拍《一万句》的首要原因。雨霖曾凭短片《门神》获奥斯卡（学生单元）叙事片奖。之前，也有很多大导演表示想拍，但都没有解决如何把书中100多头骆驼关进一个冰箱，就是100多个人物放到两个小时电影中的这个难题。雨霖说，100多头骆驼不行，两头骆驼可以，她想把牛爱国、牛爱香姐弟的故事带到观众面前。另外，我也问过她什么是好电影，她说看不见导演、摄影机和演员的电影就是好电影。《一万句》捡起了普通人被忽略的感情，反映普通人的简单生活，现在入围釜山电影节，还获得金马奖提名，有人说和《一次别离》有点像……我很满意。

　　至于我的下一部小说，是否和雨霖合作，依旧要她先回答“从什么角度切入”和“怎么拍好”的问题。

　　记：您说话很幽默，剧本中人物对白也很简洁生动，是怎么做到的？

　　刘：我日常生活中不太说话，因为说多了都是废话。小说最重要的是人物关系构架，故事构架，心理描写。对话要深入简单，“前言不搭后语”。比如，甲问“吃了吗”，乙答“我觉得某某有问题”，甲再回“其实她朋友身上都有问题”。这样的对话信息量大，精辟。

　　记：您对诺贝尔文学奖有没有期待？

　　刘：诺贝尔今年给了一个民谣歌手，挺有意思的。在我看来，评选委员会看中我，和你们看中我，没有太大区别，我也在国内、国际上拿过一些奖。

　　对于一个作者来说，最大的乐趣是在书桌前。写作一开始是有话要说；第二阶段是（作者和书中人物）你说一句，我说一句；最后是聆听书里人物怎么说。当全世界都觉得那些大人物重要时，我觉得修鞋匠牛爱国、卖火烧的牛爱香更重要，他们是我书中的朋友。

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