一档装修节目，却激发出了一场价值观大辩论——《暖暖的新家》为深圳四胞胎家庭改装房子，本以为一家六口其乐融融，谁知装修到一半姐姐出现，对于这个“不速之客”（节目字幕），设计师最后的方案是将她的床摆在厨房隔间里。节目播出后事件持续发酵，网友发现，这家人除了大女儿外，居然还有一个未现身的二女儿，多方质疑声中，父亲终于在昨天声明，承认家中的确另有两个女儿。

且不论重男轻女的父母有多可恨，被“消失”的两个女儿有多可怜，节目组所呈现的扭曲价值观，恰恰折射出了如今国产影视剧、综艺节目三观的冰山一角——荧屏上的女性形象，根本对不起这个男女平等的时代。

于是，你看到全社会都在逼婚逼育，《我们结婚吧》 中的大龄“剩女”高圆圆最终嫁给了黄海波，亲妈激动得热泪盈眶；《金星秀》 里使劲拐着弯问明星有没有男/女朋友为什么不结婚不生孩子的金星，终于当上了《中国式相亲》的主持人，不必被呛“说得好像您都生过一样”；都市剧中人到中年的女主角，以前多是荷尔蒙失调整天家长里短鸡飞狗跳，现在操心的则是怎么养娃带娃兼顾事业、老公看上去还不怎么省心，《虎妈猫爸》《小别离》 算是典型。现实题材是如此苦哈哈，只能在古装剧中暂时逃避一下，于是“大女主”戏流行，《武媚娘传奇》《锦绣未央》《芈月传》 却不过是升级版傻白甜“玛丽苏”，一路总有痴情男辅佐帮衬逢凶化吉，女主角身上根本看不出政治家该有的手腕。

就连当下最热的 《人民的名义》，本质还是男人戏，剧中的女性角色要么是情妇，要么是怨妇，唯一的女强人陆亦可，却因为单身而被领导和下属轮番介绍离过婚的、岁数较大的男人，“直男癌”气息扑面而来。相比而言，《纸牌屋》中的女性就相对复杂，除了与丈夫“并肩作战”的克莱尔外，还有被推向地铁的女记者，野心勃勃的女党鞭等，不柔弱也不花瓶，与男性一同角逐在这权力的游戏中。

吴秀波、张嘉译、吴刚，男演员过了40岁还能焕发第二春，国内的环境对女演员则残酷多了，杨幂、白百何这样已婚已育的，还在继续演傻白甜和小妞路线，而年纪一旦过了40就会发现，要当上女主角难度骤升，不是不想不能，而是机会太少，你看刘晓庆接《武则天》、周迅接《如懿传》不还都得装嫩。什么时候，我们会有《傲骨贤妻》《Boss》这样的“大女主”剧？什么时候，我们40+的女演员能像天海佑希、梅丽尔·斯特里普一样不缺好角色？

女权运动争取的，是男女平等。虽说女性号称“半边天”，但单身妈妈、不婚主义、职场精英、别样魅力的女性，这样的女主角在国产影视剧、综艺节目中是很少看到的，我们更认同的是婚姻和睦、相夫教子、家庭第一事业第二——男人征服世界，女人征服男人。不能说这样的价值观不正，但以此为标准要求每一个人，那实在是强求。每个人都有追求自己生活的权利与自由，我们所呈现的价值观，理应更丰富、更多元。

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