在过去的一年中，中国共有473部电影上映，85部影片票房过亿。全国电影银幕的数量达到了41179块，总共创造了450多亿的票房。这个数字，相比2011年，翻了两倍多。

中国电影产业终于来到了最为磅礴的高速发展期。赵丹如果能活到今天，看到这样波澜壮阔的电影世界，他一定会欣慰，无数导演、演员、其他的电影从业者，在一片无边无际的天地里驰骋，这是最好的时代。

而这个最好的时代，始于赵丹，始于周璇，始于欧阳予倩、蔡楚生、孙瑜、费穆、袁牧之、李萍倩等一大批左翼电影导演，始于他们在上海市井之间，对他们最了解的平民生活，毫无隔阂地传神地饰演。

赵丹出演 《马路天使》 的时候只有21岁。

在观众眼中，赵丹是一个追逐时髦，热情天真，意气风发的小青年。他有文艺青年酸溜溜的派头，比如出门前拿领带擦皮鞋；他也有他自作聪明的一面；但是他的青春动人，他的正直善良，如一片雨后的森林般清新自然。而影片中的那些配角，就是最真实的上世纪三十年代的上海底层平民，他们身上有着朴实的人情味，有着高贵的良心，并且在挣扎的生活中“穷开心”。这种生活的质感，就是《马路天使》 流传80年的原因——不刻意关怀或者体恤，而是全程地去参与悲喜。

同一年，赵丹又饰演了另外一部经典之作《十字街头》。

《十字街头》里的赵丹，更加富有激情，对于自由与爱情更加充满果敢的决心。在《十字街头》里，赵丹他们演的那群年轻人身上，我们甚至可以看到我们年轻时的模样。当年我们就是这样交谈，这样憧憬，这样互相激励，这样理想化到可笑。

这些，是因为赵丹就是在上海的弄堂里长大，躺在家里的破床上清贫而热血，碰到心爱的姑娘之后不顾一切地去爱，生活里除了艺术、爱情和革命之外再没有其他。16岁的周璇可能要更加纯粹，否则怎么能在《马路天使》里，能把《四季歌》和《天涯歌女》唱得如此让人悲喜同受？

尽管从技术上来看，无论是《马路天使》还是《十字街头》，都生涩得一塌糊涂，表演的动作、对白的腔调，在今天看，也显得有些稚嫩可笑。其实在技术上和美学上，哪怕不是与今天的电影相比，即便放到那个年代的世界电影背景中去，也与当时的最佳水平差了一大截的。1937年，在世界范围内不仅已经产生了像卓别林、斯特劳亨、茂瑙这样的电影大师，在进入黄金时代的好莱坞，也已经拍出了像《史密斯先生去华盛顿》这样兼收并蓄的作品。但从《马路天使》到《十字街头》，馈赠给我们的，是中国电影的生命。那一代的电影人，以赵丹他们为代表，遗留给我们对于电影最最真诚的精神。后来有价值的中国电影，都是沿着这条血脉生长起来的。

电影要怎么拍，好莱坞提供给我们无数样板，可那些都是美国人的套路。属于中国电影自己的故事，都藏在那些惊心动魄时代背景下的最最普通的平民的心里，藏在市井间、田野里。之后的张艺谋、陈凯歌、贾樟柯……他们最好的作品，都是长在这条根上，真实、真诚、真切，所以击中人心。

而这条根，在80年前的上海开始生长。如豆瓣上一篇写《马路天使》的影评中所说的：“……弄堂，市井，香云纱，百乐门。人情世故触手的凉和暖，可知可感。干菜，油纸，叫卖，宝石花，弄堂里的上海人从不绝望。就是在最动乱的时候，上海人的生活也在丰富从容紧张有序地进行。他们生老病死，爱恨情仇，并且波澜不惊，真实开放。这种底蕴，就是《马路天使》 的底蕴，也是赵丹身上的可贵气质。”

在《马路天使》和《十字街头》上映整80年后，在2017年的上海国际电影节前，我们向这两部电影致敬。一年473部上映的电影和450多亿的票房证明了电影产业的强大，但我们更希望中国的电影能像电影节的办节理念那样：讲好中国故事，传播中国声音。

这是中国电影的根。

分享让更多人看到