20年前观看米尔科·曼彻夫斯基的《暴雨将至》,片首出现在银幕上的一句诗这样写道：“我的血因等待而沉痛。”20年后我坐在放映厅观看中国电影《暴雪将至》，看到结尾，非常难得地发现观众席上大部分人没有离去，大家仿佛还未醒透，惘然地朝着大银幕上的演职员名单小声地议论着——这究竟是为什么？人们并没有埋怨，是在努力思索着。我心里不由回荡起一句句子：我的血因无解而沉痛。

不要以为我在剧透什么，这是一部无法剧透的作品。我很高兴终于看见中国电影里出现了一部敢于将答案模糊化的犯罪片，这场“暴雪”来的正是时候。

这两年，中国电影“名导牌”航母式豪华制作，已经屡屡经受不起市场的理性检验，观众不再没有选择地买大导的账。相反，很多年轻的新生代导演，更多类型化“小而精”的制作，纷纷亮相。两三位著名导演垄断电影市场的局面已经被打破。

人们比以往任何时期都更愿意把关注力交给一些有创作追求、有更新意识的新面孔。电影市场的盛荣，需要国产电影类型化的自觉充分，而犯罪片，是最适合年轻导演们顺势而为的一匹黑马，甚至比近两年吃香的青春爱情片更可以有所作为。首先，犯罪题材容易实现一定的现实观照，这是力求创作深度的创作者们无法割舍的艺术追求，一个真正有雄心的导演，是不甘长久花力气在小情小调和鲜肉锥脸上的。其次，刑侦悬疑的故事，非常展现一个导演对节奏感的把控，以及对戏剧冲突的镜头表演，所谓功底匠力有多少，电影紧张不紧张，好看不好看，这些都会直观地给出成绩单。无论艺术造诣还是对市场的积极尝试，犯罪片都会给创作者一展身手的舞台。

不仅国产电影如此，国产剧也在这个类型方面尝到了甜头，《无证之罪》与《白夜追凶》的成功就是很好的例子。

《暴雪将至》 是70后导演董越的电影处女作，此类作品市场上先前已经出现不少。但我个人认为，董越这一部格外抢眼，尤其难得的是，这部作品非但没有流露出生嫩相，反而非常自信地展现出了想法与能力，是一部完成度相当漂亮的作者电影。以1990年代内地某国企大厂保卫科科长执着于帮助警方破连环杀人案为故事线索，以小见大地表现了一个时代的裂变以及对个体小人物的影响。无数种他人的生活里，藏着解释不清的答案。

这部电影的气质让我想起韩国犯罪片中的翘楚 《杀人的回忆》，虽然相形之下，《暴雪将至》 的铺排更像是一个简单的短章，但是作为长片处女作，已经很不容易。主演段奕宏的表演也是最体现他“轴”的特征与魅力的一次，拿下东京影帝实至名归。

我会因为这一场“暴雪”，对那些有辨识度的青年导演创作的犯罪电影更有所期待，比如《心迷宫》导演忻钰坤的新作《爆裂无声》，由影评人、小说家转型拍电影的李霄峰的第二部长片《追·踪》。坐等上映，相信“暴雪”之后会有更多让人惊喜的银幕风暴。

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