大军师司马懿之虎啸龙吟:历史剧的正确打开方式

李淼

2018年01月10日13:13  来源:中国新闻出版广电报
 
原标题:《虎啸龙吟》: 历史剧的正确打开方式

  作为2017年年末开播,却将热度延伸至今的历史剧,《虎啸龙吟》延续了《军师联盟》的叙事风格和画面语言,虽然“移师”网站播出,但是丝毫不减收视热情。

  由吴秀波、刘涛、王洛勇等主演的《虎啸龙吟》,紧接《军师联盟》剧情,以司马懿的后半生为线,讲述其从辅政大臣到权倾大魏的后半生转变,展现了群雄割据波澜壮阔的后三国时代。

  导演张永新表示,希望通过这样一个故事表达现代人对于司马懿,以及三国时期其他人物的理解,从而引领当下的观众朋友去关注它、认知它、探讨它,“但是分析探讨也不是目的,更多是用来审视自我,帮助我们在生命历程中规避和发扬一些东西,我觉得这就是历史剧的价值所在。如果这部作品能够让观众在观看之后留下一些思考,就是它最大的社会价值”。

  “平视”原则

  《虎啸龙吟》中,吴秀波饰演的司马懿不仅实现从文臣到武将的转变,也从第一部“鹰视狼顾”的压抑隐忍迎来全面爆发,变得腹黑痴狂。不过,张永新并不认可司马懿“黑化”的说法,“我跟吴秀波的观点是一致的,就是拍这部戏我们不仰视也不俯视,我们平视,我们拍的就是活生生的、鲜活的司马懿”。

  在拍司马懿的时候不俯视,拍诸葛亮也没有仰视。对于诸葛亮这位在《虎啸龙吟》中新登场的历史人物,张永新花了不少心血。“对于诸葛亮的评价,鲁迅先生有一句名言‘状诸葛之智近乎妖’。所以我们做这个剧的时候,包括跟王洛勇老师交流的时候,我们一再强调要把诸葛亮拍成人,他的人格伟大在于平时,而不在于神话气质,所以我们拍诸葛亮的时候会有意识地强调一些细节,比如说在《空城计》里他也会汗流浃背,会紧张。”张永新说。

  正如张永新所言,“平视”这个原则是涵盖剧中所有人物的,甚至对一些传统意义上的反派人物,《虎啸龙吟》都尽量给出了一种人性化解读:“在这个戏里,我们不做主观判断谁对谁错、谁是谁非,用一种描摹真实人的角度,把这些鲜活的生命呈现在观众面前,我觉得从电视剧的角度来说,这样做就够了。”

  历史真实

  既然是历史剧,免不了要涉及史实与虚构之间的关系。对此,张永新认为,历史剧的把握其实是相当有难度的,想要在采用史实的基础上把握平衡并不容易。“在如何处理戏剧性和真实历史的关系时,我们所秉持的基本原则是大事不虚,小事不拘,在历史节点上我们不敢胡说八道,一定会按照历史记录表达,但是在具体戏剧情境里,我们会选择具体的表达方式。”张永新举例说,比如说正史中司马懿不只两位夫人,但是剧中只选择了他跟张夫人和柏夫人之间的关系,作为戏剧性建构和浓缩。

  虽然导演的作品涉猎多种风格和类型,但是张永新对历史剧还是有一定的偏爱。在他看来,历史剧非常有魅力,“在历史剧里,可以做出我们的情怀,能够做出我们的情趣,甚至能够做出我们的思辨”。

  张永新说,知古而见今,所有历史都是当代史,做历史剧的时候,其实是借剧中人物来做现代化的表达,更多的是关注人物内心成长的过程。

  对于历史剧的评价标准,张永新也有自己的看法:“我认为一部好的历史剧一定要和当下产生共鸣,所谓的共鸣背后是能够直指当下的人心,我们从一部戏里能够看到什么,能够学到什么,或者我们在看一部戏的时候,是否会停下来仔细审视一下自我。”

  细节考究

  为了呈现高质量影像,该剧制作历时很久,包括剧本创作、人物选择、拍摄、后期制作等,都花费了很大心血。

  令张永新记忆犹新的是,在拍“诸葛亮卒于五丈原”的戏份时,导演组把所有演员集中在一起,讲述诸葛亮对于中国人的意义,此外,他们还增加了一个细节:诸葛亮脚背肿了。“这是老人生重病的状态。那场戏,连群众演员都热泪盈眶。戏拍完后,现场的人久久不愿散去。”张永新说,“我记得那天外面在下雨,我们拍的是夜戏,雨水打到帐篷上,那一刻很安静。我们尽最大努力,算是对诸葛亮最高的礼赞吧。”

  在张永新看来,所有的心血都是值得的。“听着这么美妙的音乐响起,看着一帧一帧画面,就像看着自己的孩子一样。”张永新说,“可能我这个感受比较特殊,因为从开机到结束乃至后期,每天陪伴我的就是这些画面,我不敢说对这些画面如数家珍,但是几乎可以背下来。所以再看到它的时候我特别忐忑,特别渴望我们用尽心血做的一部作品能够得到观众的认可,得到观众朋友的喜欢就是我们最大的收获。”

(责编:宋心蕊、赵光霞)

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