《远大前程》开启逐梦冒险之旅 融合喜剧等多重元素

杨雯

2018年04月11日13:08  来源:中国新闻出版广电报
 
原标题:《远大前程》:开启逐梦冒险之旅

  《远大前程》剧照。资料图片

  由张勇、董萌任总制片人,谢泽、陈熙泰执导,陈思诚、袁弘、佟丽娅、郭采洁领衔主演的传奇巨制《远大前程》正在湖南卫视热播,这也是陈思诚继《北京爱情故事》之后,时隔5年再战“电视圈”之作。此次他一人身兼三职,不仅亲自出演主角之一洪三元,还担任总编剧和监制。

  《远大前程》的故事背景并不陌生,还是那个影视剧中常见的,可是,这次的上海滩又不再那么熟悉,寸土间甚至多了一丝丝武侠的气味。“我想用这样一个故事,展现那个时代的武侠。”陈思诚表示。

  展现后武侠时代

  从都市爱情剧《北京爱情故事》,到悬疑喜剧《唐人街探案》,再到民国故事《远大前程》,陈思诚的跨度有点大。对于这次选择年代剧,他直言,是因为受到金庸等武侠大师的影响。“我从小受到金庸、古龙、温瑞安的影响非常大,从小看他们的小说长大的,他们的小说陪我度过了少年时期。可是,金庸写武侠就写到了清朝,写到了《鹿鼎记》,因为他认为随着热兵器的进入,武侠时代就终结了。但我认为还有一个后武侠时代,就是民国时期。”

  在陈思诚看来,民国时期传奇颇多,不仅有各个势力盘根错节——尤其上海、天津这样的港口城市,还有很多奇人轶事,包括侠客、侠者等,“像大家耳熟能详的霍元甲,还有包括两广狮虎之类的,我觉得那些人都是具备侠义精神的,所以我想用《远大前程》这样一个故事展现那个时代的武侠。”

  《远大前程》描绘了一个怎样的武侠世界呢?该剧讲述了以洪三元为代表的小人物,在大上海几经抉择逐步攀爬,最终找到“远大前程”的故事。就在开播的前两集,便通过一场刺杀嫁祸的戏份,将上海滩中英法两租界之下各方势力间的利益纠纷和人物矛盾刻画清晰,永鑫公司、劳工团体、华人警探以及误入这个圈子的两位男主角依次登场,一场江湖大战徐徐展开。

  由于牵涉的“门派”繁杂、人物众多,架构起整个故事是陈思诚编剧工作中最重要,也是最困难的事情。“这个剧本虽然创作时间长,而真正落笔的时间并不长,主要是在前期去架构整个故事。”他透露。

  《远大前程》的时代背景虽是上世纪20年代,精神内核却呼应当下,精准诠释了逐梦、热血、成长、励志等正能量主题。

  就拿洪三元来说,陈思诚认为,观众将会在他身上看到特别强大的成长力量。“他对自我的认知一直在成长,关于对‘远大前程’这四个字的认识,一开始他认为就是锦衣玉食甚至就是花天酒地,随着他经历多了,他对‘远大前程’的认识在改变,他对爱情的认识也在改变。我觉得就像我们一样,所有人这一辈子的路程,就是对自我认知的一个不断地加深。”

  融合喜剧等多重元素

  不可否认陈思诚对喜剧的喜爱,悬疑是如此紧张刺激的类型,可是,《唐人街探案》却被他拍得喜感十足,笑点不断。到了《远大前程》,故事也有了喜剧的基调:陈思诚饰演的洪三元一路从街头小混混摇身变成了三兄弟手下红人,更会冒出“家中尚有八十老母需要供养”“开一个上海滩赌王争霸赛”等话语。

  对此,陈思诚坦言,“现在大家的压力都特别大,我觉得喜剧是大家需要的一个东西,至少我更愿意看到轻松的东西。所以,洪三元这个人物我一开始设定就是有一定喜感的主线人物。”

  除了喜剧,观众还能在《远大前程》中看到很多不同的风格,比如谍战,比如寻宝,又比如武侠。对于这些多种元素的杂糅,陈思诚表示,这是受到剧的体量所影响。“由于体量特别大,时间跨度也有十几年,所以,如果我们只是一种风格或者只是一种类型的故事,容易让观众看腻。我们必须要多把一些类型放到这个故事里,只不过,如何让我们想到的这些桥段和故事很顺畅地衔接在一块儿,然后能让大家接受这些不同类型的杂糅,这是整个编剧过程中很难的一环。”

  时隔5年,再次回归小荧屏,对于已经在大银幕上收获成功的陈思诚而言,并没有什么不适应。“我没有觉得电影跟电视剧有什么区别,除了电视剧的操作时间更紧张以外。”他表示,“像《远大前程》,我们只有5个月的拍摄周期,却要完成56集的长度,所以这一部剧有的地方还是不够到位的。做后期的时候我觉得还是有非常多的遗憾,如果再多几个月的拍摄周期可能更好。”

  陈思诚预言,未来电视剧的创作方向一定是越来越接近电影化,“所谓电影化就是更有制作感,运用更多镜头、更多角度。现在英剧、美剧制作的水准已经不比电影差了,这是我们未来一定要去追求的方向。”

  打造质感年代影像

  除了故事和人物,《远大前程》在服化道上也是颇费心思,为了能够拍出富有质感的画面,陈思诚甚至“放弃”导筒,选择从摄影转型做导演的谢泽来执导。“因为我不是学摄影出身的,所以一开始我就决定要找一个对摄影比较了解、比较有把握的导演,这样才能对影像有较好的控制。”

  陈思诚介绍,以前的年代戏相对来说制作是比较简单、朴素的,这次《远大前程》的美术和服装则一直在尽量地还原那个年代的风貌。“其实那个年代,上海作为东方巴黎、现代化的程度是超乎我们想象的,所以我和谢泽在开机前就确定了,希望这部戏的影像风格能够区别于过往的年代戏,我们花了很多的成本在这个方面。”

  据他透露,为了使《远大前程》的质感更加强烈,该剧所有的内景戏都没有用自然光,“无论是日戏、夜戏都是我们自己打出来的光。这样的话,影像的戏剧感会更强,人物的肖像感也会更强。”

  对现在整部戏的呈现效果,陈思诚是比较满意的,“现在呈现的效果也还是不错的,我觉得观众会看到一个耳目一新的年代戏。”

(责编:赵光霞、宋心蕊)

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