《地久天长》在搭建场景和还原细节上花费了很多工夫。资料图片

　　在柏林电影节上载誉归来的电影《地久天长》现在正在热映中，截至4月2日上午10:00，影片上映12天已经收获了逾4200万元票房。对于一部文艺片而言，这样的成绩可谓差强人意。不过，对导演王小帅而言，获奖与否、票房高否都不是他看重的东西，“我对电影节和市场都没有过多考虑。”他表示，“中国现在发展得很快，像猛兽一样往前冲，这个时候我反而觉得需要停下来，把过去梳理好并且记录下来，所以得做这样的电影。人活过了不能像囫囵吞枣一样就过去了，这样多可惜。”

　　善良和希望一直都在

　　影片的故事并不复杂，讲述了两个家庭因为一次意外而心生罅隙，其中一家由北方远走遥远的南方，相隔30年后再度聚首的故事。

　　创作《地久天长》的想法由来已久，但是真正开始着手去做，是在2015年。“2015年有一个很重要的政策就是放开二胎，这和我一直构思的剧情很贴切。”王小帅说，虽然电影讲述的是家庭故事，但是展现的却是国家变迁，以及国家在行进过程中所出现的问题。“希望本片故事中的家庭成为中国社会在过去30年中的一个缩影，能够引起老百姓的共鸣。”

　　“时间洪流下，一切都在改变，但善良和希望一直都在。”在《地久天长》中，王小帅始终坚持展现中国人顽强和善良的一面。影片主人公刘耀军和丽云因为失去了自己亲生的孩子，生活发生了巨变，他们离开了家乡，但是因为中国传统的思想和观念，他们非常渴望家庭的完整，所以他们后来收养了一个孩子，虽然没有血缘关系，但是组成了一个他们认为的完整的家庭，努力跟命运抗争。

　　“他们希望完整地生活下去，这正是中国人顽强和善良的一面的体现。”王小帅说，“我常常想，面对湍急的社会变革大潮，当悲剧降临到像丽云和耀军这样善良的普通人身上时，他们该如何应对自己的生活呢？人只有一生，你只能活一次，而一次伤痛可能就会影响你一生。对于我们这部电影中的人物来说，他们几乎用掉了一生的时间去告别早逝的儿子，告别他们逝去的青春，而对于将来，我相信希望还在。”

　　影片中人物善良的秉性，和王小帅自己的成长环境息息相关。“我自己成长中碰到的叔叔阿姨等长辈都很宽容而且慈悲，我在这样的环境里受到很多熏陶。虽然他们遭遇了很多不幸，但是在孩子面前依然很隐忍。”王小帅说，“我希望让这样的福报扩散出去，让宽容和善良扩散出去。”

　　人文价值大于电影感

　　《地久天长》上映时，时长成为观众关注的一个话题——毕竟很少有电影长达3个小时之久。

　　尽管影片长达3小时，人物、场景众多，支线庞杂，却并没有让观众感到漫长，这也得益于王小帅极其克制的非线性表现手法，做了很多留白。“影片时间跨度上从一个人的二十几岁讲到将近60岁，空间跨度上又是从极北的内蒙古到极南的福建，如果用线性来叙述的话，可能三五个小时也讲不完。所以我打破这个时间线，用一种时间切片的方法去拍，把他们几十年的遭遇当成一生的一个缩影来写。”王小帅介绍，电影里有很多时间空白没有表现，是特意这么设置的，如果很多剧情都放进去就成了电视剧了。“也根本不需要用字幕去交代时间地点，没必要去搞清楚这些东西，观众只要去看这段遭遇、这段情感就可以了。”

　　而影片中最有争议的部分，在于结尾处，有很多观众感觉戛然而止。对此，王小帅表示，不能用普通的“结构性电影”来看待这部影片。“不要觉得有从哪里开始和有在哪里结束就是一个很好的结构。我觉得《地久天长》其实不是一部电影，而是生活。看的时候，大家只要在其中体会真正的生活扑面而来的细节和味道就行了。”王小帅觉得，电影并没有“结束”，里面的刘耀军和丽云也还活着，他们还在继续寻找活下去的理由和快乐。

　　王小帅进一步表示，希望观众不要太过于拘泥所谓的“电影感”，“不见得很阴冷的乌云天空就是电影感，像新浪潮中的罗马电影，就两个人在那说话，非常简单，但是艺术性非常高。用电视剧的很多指标来考量电影是不对的，在审美上大家不要纠结于画面多精致或者什么，其实最重要的是看导演呈现出来的人文价值。”

　　把过去梳理好

　　诚如王小帅所言，他希望给观众带去的是“扑面而来的生活”。所以，电影在搭建场景和还原细节上花费了很多工夫。“2015年要找到废房子、废砖房都不容易。”王小帅说，这些生活细节是观众第一时间都能感受到的，每一个时代出现的事情必然要在那里，这并不是所谓的符号堆砌。“比如说那个时候的双卡录音机，或者是大翻领衬衫，这是那时候生活基本的状态。”

　　不过，这样的还原也让王小帅感觉“筋疲力尽”，“因为中国城市变化太大了，什么都没了，老楼都被摧毁了，要恢复过去的场景是很困难的。”

　　其实，《地久天长》只是王小帅“家园三部曲”的第一部，但是在拍完这一部之后，他却坦言，“我不能够说我会不会食言做完三部曲。”因为，“在中国电影市场环境里，制作这样的电影所需的财力要大于国外。以这样的格局、这样的跨度、这样的构思再做两部，真的需要中国的市场环境或者投资环境有一定改变，大家乐意支持和做这样的事情才可以，一直单靠一个人的力量很困难。”

　　长期以来，王小帅的作品给人的感觉都有些怀旧，可是在他自己看来，并非如此。“我每次做的其实都是当下性的，但是因为观众年轻，会觉得我的电影好像拍的是过去。当然像《青红》《我11》，是带有一定的小小的历史距离，但实际上对我来说那也根本不是距离。还有很多观众觉得《冬春的日子》很‘老’，可是那部影片并没有回到过去，那个片子有时间的连续性，它最后的结束是在当下的。”

　　执著于过去的这些题材，是因为王小帅觉得，“过去的这些东西越来越重要，中国现在的发展真的很快，希望有的时候通过电影也好，通过一些人的呼吁也好，把过去先梳理好，别忙着往前跑”。

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