参与过《疯狂的赛车》、《无人区》、《一出好戏》等作品编剧的崔斯韦，这次转型当起了导演。

　　警匪对决本应是十分紧张的、扣人心弦的，但这位新人导演却没有把控好节奏，片中会突然出现文艺风的台词，让人感到莫名其妙。比如，悍匪们一边大爆粗口，一边像诗人一样发出感叹：“你听，外面的风声，就好像人的哀嚎。”有网友戏称：“这叫啥雪暴啊，叫雪崩吧，影片质量跟雪崩似的。”

　　寒风凛冽刺骨，荒无人烟的边陲小镇，皑皑白雪围困成一个幽闭空间，森林警察与抢劫罪犯在此困境中缠斗……以这样的蓝图勾勒创作，应该是一部跌宕且不失惊险的作品。

　　但坐拥张震、廖凡、黄觉、倪妮等实力演员的《雪暴》，却显然浪费了一手好牌。截至记者发稿时，《雪暴》票房入账仅仅2000多万元，豆瓣6.3分的评价也让人不得不嗟叹一声。这部众星云集、卖相上佳的国产电影，结果却如同大雪中的足迹一般，悄然无声，也正应了电影中那句台词：“大雪之后，没人能记住这一切。”

　　四平八稳的平庸，很难触动观众情绪

　　导演崔斯韦说，《雪暴》的故事原型，来源于他对林区警察的印象。这群正义的化身，身处远离都市的茫茫雪山，终日与苍松密林为伴，在人迹罕至的林区做着孤独的守护者。

　　《雪暴》的情节并不复杂，围绕着被劫的金条，正邪双方在充满未知的雪地里展开生死对决。以正邪对抗为主导的故事主线，最要紧的自然是整体节奏的掌控，但新任导演的崔斯韦却将精力过多地放在了自己的艺术表达上，整体肃杀冷峻的氛围营造，割裂了人物与人物之间的情绪勾连，围绕人性厮杀的命题，最终也只是点到即止的收场。一边追求着野心地表达，一边又受困于把控能力的失调，于是《雪暴》生动且具象地诠释了国产犯罪片的通病，正如不少影迷的吐槽声音，“作为一部犯罪片，场景切换和剪辑上没有基本的紧张感和压迫感，四平八稳的平庸，让人完全不会为角色紧张、感动，或者兴奋。”

　　角色扁平符号化，没有生活的饱满感

　　一部出色的类型电影，既离不开有味道的故事台本，也离不开有情感的演员诠释。《雪暴》因为节奏的把控失准，导致了故事的失色，而一批演员的“符号化”表演，也显然无法拯救整个故事滑向失控的边缘。

　　平心而论，《雪暴》中的角色设定就像影片的“黑白”之分，正邪对立得颇有“符号化”之嫌，虽然个个有血有肉，却终究流于扁平，没有生活的饱满感。比如张震饰演的森林警察王康浩，因为职业缘故，这个角色有着天生的“正义属性”，整个故事里，他都是道德标尺。反倒是廖凡扮演的“老大”，集暴戾、心机于一体，综合之后衍生出一种病态的偏执。比如他教训莽撞的弟弟时，是一种嚣张跋扈的张扬；允许汽车抛锚的孙妍上车，一拳打倒企图非礼孙妍的“聋子”，还舍下金条先救回重伤的兄弟，这中间又带有匪亦有道的痕迹，这些刻画都丰富了这个人物的性格和内心。

　　此外，台词的文艺化表达，也是《雪暴》无法取悦观众的原因。诸如“我是劫匪，你是警察，至少有一点我们很像，就是将身边的人一个一个送进坟墓”、“我跟你不一样，你是一只孤魂野鬼”，这种玩文艺的台词，完全没有生活气息，不仅没有挖掘出人物的深刻性，还把本来严肃的气氛变得有些尴尬陌生。

　　声音

　　环境渲染走心但难掩盖平庸

　　《雪暴》想要塑造的是一种悲怆的正邪对立，并借此拷问人性的抉择，但最终因整个故事文本的冗长沉闷，以及节奏失效而无法制造出紧张与危机，让很多观众都无法接受这是由张震、廖凡这样一批影帝创作出来的作品。故事情节调度不行，即使有再多出色的环境氛围渲染或者人物的刻画，都无力掩盖整体的平庸。　　　——影评人飞鱼

　　电影里场景刻画让人印象深刻，比如开篇的劫金情节，满目苍白雪峰，然后忽然就是圆木沿着雪坡飞速滚下，将运金车撞出路基，翻着滚儿坠落雪崖，这样的场景还是挺抓人眼球的。除此之外，很多影迷都期待看到一场人性在封闭空间内的爆发与冲撞，但这方面《雪暴》表现得并不出色，故事很冗长，但最后只是一个很俗套的邪不压正的姿态，甚至都没有犯罪类型电影惯有人性救赎戏码，所以整体观感很一般。——夏之白

　　由文字转换成影像，叙事方式往往会发生变化，编剧出身的崔斯韦，这次在叙事节奏把控上明显犯了新人的毛病。但在类型片的探索和尝试上，这位新人导演还是有着值得业内肯定的勇气，野心是有了，下一步就是思考如何修炼表达方式。影片的结束花絮和特别剪辑，致敬了在孤绝环境下保家卫国的特殊警种：森林公安，这些内容比电影本身更令人动容。这群相对沉默、不为人知的正义守护者，是第一次以国产电影的方式，被更多人看到。对于这个群体的刻画和关注，也远远超过了电影本身。——机智的团子

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