● 频频出现的“洗歌”现象，与当前流行音乐的整体发展环境有较大关系。权利人经常由于各种原因放弃维权，实则在客观上纵容了侵权行为，因此受害者应及时运用法律武器积极主张、维护自身权利

　　● 对于“洗歌”行为，著作权法在这方面的规定已经比较完善。目前，被侵权人可以采取的维权方式主要包括提起民事诉讼、向版权行政执法机构进行举报、向网络平台举报投诉等。如果网络服务提供者对于侵权者的行为是明知或应知的，对此承担连带责任

　　● 应当加大对侵权行为的打击力度，尤其是通过进一步完善著作权法，加大惩处力度。那种有明显恶意，专门靠侵权方式谋取不当利益，有组织、有目的的行为，和一般社会公众为了好玩偶尔为之的行为是不一样的，要区别对待，从法律上给予严惩

　　不久前，一首名为《孤芳自赏》的歌曲在网上突然走红。但不少网友很快便发现，这首所谓的原创作品与国外某乐队的歌曲《Something just like this》高度重合。

　　近年来，伴随着网络直播和短视频等快速发展，关于歌曲抄袭的争论也屡屡见诸报端。由此可见，知识产权保护依然任重道远。近日，《法制日报》记者对此进行了采访。

　　洗歌现象愈演愈烈

　　侵权行为屡屡发生

　　在舆论的压力下，《孤芳自赏》的作者杨小壮承认歌曲抄袭，这首歌也被全网下架。

　　对此，杨小壮在微博中表示：“我对自己之前的无知和冲动深感愧疚，错了就是错了，错了就得认。这首歌曲，我会改掉抄袭的部分，改变旋律，换个名跟大家见面，我不去蹭这首歌的热度。同时，我也委托公司去协调正版版权，我希望《孤芳自赏》这个名字再出来时，是首干干净净的歌曲。”

　　随后，歌曲更名为《我承认我自卑》重新上架，但是旋律还是和《Something just like this》比较相似。

　　宋某某有着“90后神曲偶像第一人”之称。2016年，其新歌《一厘米的距离》被指抄袭周杰伦的《夜曲》。其中，乐评人邓柯认为，“《一厘米的距离》副歌所有和声连接和《夜曲》完全重合”，“和弦切换点的旋律位置也完全重合”。

　　近年来，宋某某推出的不少歌曲都引发争议。据了解，宋某某曾经发微博称，“一首歌不管被多少人贬，也总有人喜欢，不管多少人捧也总有人讨厌”，“作为一个新生代歌手，我至少每天都在努力创作”。

　　对于“洗歌”引起的种种争议，不愿透露姓名的独立音乐人孟三(化名)告诉《法制日报》记者，频频出现的“洗歌”或者说抄袭现象，与当前流行音乐的整体发展环境有较大关系。

　　“出现‘洗歌’现象的很大原因，就是有些所谓的音乐创作者没有创作思路，不明白什么叫创作。创作其实是一个从无到有的过程，但是现在大家急功近利，想要快速做出一个东西去发表，让听众知道有他这样一个人，不愿意踏踏实实沉下心来创作音乐。现在有不少都是口水歌，像以前那种经典歌曲越来越少，也是因为一味迎合市场而造成的。”孟三说。

　　据孟三介绍，还有些人写歌不是为了火，而是为了挣钱。他们在写出新歌之后会把作品直接卖给演唱者，所以有些所谓的原创歌手，可能并不是歌曲的真正作者。“如果你把我的歌曲版权买了，这首歌就是你的，并不算侵权。如果只是授予版权，就是你可以用我的歌，但要给我版权费，而这首歌的版权还是我的。在这种情况下，如果你发布歌曲之后不写我的名字就是侵权。”

　　“有时候由于前期版权洽谈疏漏，原作者在卖歌的时候没有想到这首歌会火。后来火了之后，原作者就会站出来说这首歌是他写的。”孟三说，歌手一旦面临抄袭的指控，往往会由公关公司出面做一些解释达到掩盖问题的目的。

　　“抄袭这种事情很不好听，所以公关公司最主要的目的是直接洗白。”孟三坦言，自己身边这种抄袭现象也有一些。“因为圈子小，每个人都会知道一些事情，但是彼此之间又都很熟，而且有些人已经小有名气。”

　　法律规范日臻完善

　　维权之路步履维艰

　　谈到对“洗歌”的看法，孟三的第一感觉就是痛心。“因为我自己是做音乐的，对于原作者来说每个作品都是来之不易的成果。其实写一个东西没有特别难，但却是我们用心创作出来的，就跟自己的孩子一样，如果有人在网上说这个孩子是他的，那我们会怎么想？”

　　“最开始学做音乐时，老师会教我创作的思路是什么，创作原因有哪些，而不是说让我去把哪些歌的曲子扒出来，或者歌词扒出来重新组装一下。某些情况下，哪怕是借鉴国外的一些曲子，拿回来填了词，或者重新改编里面的弦乐，仍然是抄袭。”孟三说。

　　采访中，中国政法大学知识产权研究中心特约研究员赵占领认为，“洗歌”行为如果构成著作权侵权，则侵犯了原音乐作品权利人的合法权益，是对别人智力成果的一种侮辱。没有经过授权使用他人作品或者使用他人作品的一些片段，实际上不利于保护创新，打击了原作者的创作积极性。从长远来看，这样的侵权行为破坏了音乐版权市场的正常秩序，不利于文化创新。

　　根据著作权法实施条例的规定，音乐作品是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。

　　“如果是歌词完全照搬，那一定是侵权行为。还有的不是完全照搬，而是照搬了部分。判断这种行为是否属于抄袭，主要是看照搬部分的内容、比例、篇幅，以及在原作品中所占的地位。如果原作品中主要的几句歌词被抄袭了，那也构成著作权侵权。”赵占领说，抄袭旋律同理，如果旋律完全一样的，毫无疑问就是侵权。如果有部分片段一样，那就需要判断是否构成抄袭，主要是看这段旋律在原作品中占的比例、地位等。

　　目前，网络上有时会出现热心网友剪辑的对比视频，将原作品与疑似抄袭作品进行对照，以此指证某些歌曲涉嫌抄袭。“要判定一首歌曲是否真的构成侵权，最终还是需要经过司法程序。如果没有进入司法程序，大家可能各执一词，不好评判。”赵占领说。

　　“在实际判定是否侵权的案例中，适用最广泛的规则是‘接触+实质性相似’。”中国社会科学院法学研究所研究员、教授李顺德告诉《法制日报》记者，接触是指对于指控的侵权人，有没有可能接触到被侵害的权利的客体。比如说歌词、曲子是不是听到过、了解过，如果一首歌还没发表，那就没有接触的机会。而相似就是有过接触之后，看涉嫌侵权的创作是不是跟原创作品实质性相似。

　　李顺德认为，“接触+实质性相似”只是判断是否侵权基本的经验和方法，而不是最后构成侵权的标准。接触过表明涉嫌抄袭剽窃的可能性比较大，这是一个必须考虑的因素，但不是说有了接触就一定会侵权。

　　“最根本的方法还是要具体案例具体分析。关于判定是否侵权，著作权法、著作权法实施条例以及相关司法解释中涉及的具体条款、法律规范有很多，这种判断通常都是根据个案具体情况、具体行为，对照相关的法律条款和规范来做出具体判断的。”李顺德说。

　　赵占领认为，对于“洗歌”行为，著作权法在这方面的规定已经比较完善。被侵权人通常有这样几种维权方式：一是权利人自己维权起诉。这种情况下，权利人可能会综合考量，比如维权成本、维权收益，来综合评判是否选择通过民事诉讼的途径维权。二是向版权行政执法机构进行举报，版权行政执法机构进行调查核实之后如果确实存在侵权，会给予侵权方行政处罚。三是向网络平台举报投诉，这种情况通常依据的是《信息网络传播权保护条例》中所规定的通知删除规则，要求网络服务提供者删除侵权作品，否则将承担连带责任。

　　“如果网络服务提供者对于侵权者的行为是明知或应知的，则直接对此承担连带责任。所以作者可以根据自己作品被侵权的情况，综合考量选择什么样的方式进行维权。”赵占领说。

　　多措并举严加惩处

　　营造良好创作环境

　　“虽然‘洗歌’行为已经屡见不鲜，我们也都习惯了，但还是希望有更多原创作品。哪怕创作出来的歌曲没有那么好，也不能去抄袭。不管是抄袭国内歌曲还是国外歌曲，都是一种很不道德的行为，真正的音乐人都看不起这样的人。”孟三认为，杜绝“洗歌”固然离不开法律手段，但还有一项有效的措施就是，需要做好正面教育和引导。

　　在李顺德看来，想要根治“洗歌”行为，很重要一点是要加强版权知识宣传教育，增强社会公众和权利人自身的保护意识。

　　赵占领认为，在权利人自己不举报的情况下，除非是直接使用他人作品未经授权的，否则版权执法机构不知道是否经过权利人授权、是否构成侵权，所以对于侵权行为需要权利人主动作为。但现实中，权利人经常由于各种原因放弃自己的维权，客观上纵容了侵权行为，因此受害者应当及时运用法律武器积极主张、维护自身权利。

　　尽管相关立法较为完善，但不是每一个权利人在受到侵害之后都会选择起诉。

　　“权利人不起诉的情况往往是由于有一些顾虑，多数情况下是因为成本的问题，诉讼维权需要有成本，而侵权赔偿的标准又不太高。有时候即使获得赔偿，也只是勉强达到维权成本，甚至得不偿失，所以从经济上来看并不划算。还有的权利人身在国外，在境内维权并不方便，或成本较高。种种原因导致有些权利人维权的积极性并不是很高。”赵占领说。

　　李顺德认为，现有网络侵权现象比较普遍，而这种侵权行为量大面广，有时候因为侵权者比较多，又找不着具体对象，给维权增加了难度，即便找到了具体侵权者，取证也会面临一些困难。“比如权利人今天在网上看到了涉嫌侵权的作品，过两天又被删了，便很难再找到。”

　　李顺德建议，应当加大对侵权行为的打击力度，尤其是通过进一步完善著作权法，加大惩处力度。那种有明显恶意，专门靠侵权方式谋取不当利益，有组织、有目的的行为，跟一般社会公众为了好玩偶尔为之的行为是不一样的，要区别对待，从法律上给予严惩。（记者 杜 晓 实习生 李涵雯）

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