开年以来，随着大众居家时间的增长，电视荧屏收视表现抢眼。据“中国视听大数据（CVB）”统计，今年2月，电视剧日户均观看时长较1月提升30.6%，共有7部黄金时段电视剧、19档61期综艺节目和5部54集纪录片收视率超过1%。

　　其中，由六六编剧，孙俪、罗晋主演的电视剧《安家》表现最为抢眼，屡屡登上收视榜首。截至收官，《安家》平均收视率达2.517%，位居同时段第一；3月20日大结局当晚，全国收视率达3.296%，且上海地区收视率更是高达11.121%，创下今年度电视剧收视新高。

　　“《安家》的门店戏，我自己打个七八十分吧，完成度和综合结果质量是比较高的。”近日导演安建终于接受了记者采访，并谈起他印象最深的“门店戏”。《安家》的故事主题围绕一群房产中介展开，主人公所在的“安家天下”静宜门店戏份吃重。“门店五六个人的小群戏是最难拍的，每个人在场都不是一件道具，他们是有反应的，是有人物关系的。”安建形容，每一场群戏都像一出小话剧，有人拿着杯子走过去，有人可能中途去个卫生间，“大家对自己的位置和走过的时间点要了然于胸。门店的戏份要是拍不好，这戏就废了，拍好的话基本是成了。”

　　过去一个月，由于追剧观众的热情，《安家》几乎每晚都会登上几次热搜，对剧的褒扬与争议并存。剧集播出期间，安建大多时候都婉拒了采访，其中有部分原因是因为疫情——《安家》的后期没做完，每天要花费5到10个小时完成后期，时间比较紧张；也有部分原因是他这几年来的习惯——剧播出时“半屏蔽”自己，把评价交给观众，无论是赞美还是谩骂。“电视剧是个商品，每个人的期待值是不一样的。”在他看来，身为导演，只希望在创作上纯粹一点，通过剧中的人物表达创作者的诉求，“我有很多想说的，但是不愿意说，赞美无意义，辩解也是苍白无力”。

　　许多观众将《安家》视为一部行业剧，不过在安建看来，用“现实主义都市剧”形容更贴切和准确。“现实主义是真实地再现典型环境下的典型人物，《安家》的剧本也是有生活的。同时，现实主义还要有个性。在国产剧的影视画廊中，还没有安家天团这种人物，他们代表了一类人，但他们还是他们自己，有强烈的个人色彩。”

　　在选景、布局与拍摄手法上，安建都特意强调了“纪录式”的呈现。在静宜门店的小空间内，镜头调度很大，摄影师很多时候扛着摄像机拍，就像拍新闻现场似的，毫无修饰。他说，这么拍是希望表达跟生活最接近的点。

　　在《安家》中，除了孙俪、罗晋饰演的两位主角店长外，壮志满满的王子健（王自健饰）、天真烂漫的朱闪闪（孙佳雨饰）、朴实阳光的楼山关（田雷饰）、幽默圆滑的谢亭丰（杨皓宇饰）等一应配角的表现亦可圈可点，给本剧贡献了不少令人会心一笑的看点。“为什么安家天团的群戏比一个人的故事好看？”在安建看来，原因在于现在讲精英的故事太多，而中介是更底层人物的奋斗和挣扎，观众容易有共鸣感，“我在这一年多的时间里，努力接近角色们的人生，我跟演员们也是这么说的：要和角色共情，共性（性格），彻底在一起。”

　　《安家》主打的口号是“卖的是房子，肩负的是人生”。如今，谈起这部已收官的国产剧，安建希望传递的唯有“温暖”二字。“在疫情的特殊时期《安家》播出，我们讲述每个故事和传达的每份温暖，都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖。这是让我很舒服的事情。”

　　对话《安家》导演安建

　　上观新闻：对《安家》的播出效果还满意吗？

　　安建：最近这几年，播出的时候我都是半屏蔽自己，看到了一些评价。早在拍的时候我就知道什么样，每个人的期待值是不一样的。这个戏我不评价，我想说的是，《安家》是我特别希望拍到的一个戏，这个题材是打动我的。通过剧中的人物表达创作者的诉求，作为影视从业者，这是我们跟社会沟通的方式。目前的拍摄方式也是我希望去尝试的，并且证明了效果还不错。

　　上观新闻：《安家》这部戏的口号是：卖的是房子，肩负的是人生。剧中的很多话题都引发了热议，这部剧最想传达的价值观是什么？

　　安建：感人的故事，不是一两个点，而是整个剧。其实每个人看到的所谓真相不一定是事实本身，这和每个人看到事件的角度有关系，凡是涉及到的道德问题都会接受良心的考验，你会看到每个人会选边站队。社会是面多棱镜，就每一个事件，从事艺术工作的人不可能给大家一个固定的答案，但能不能有一些锐度，有没有一些刺痛人心或打动人心的地方。现实中有善良和丑恶的，但艺术作品的走向是要温暖的，不仅人物是温暖的，小情节上也是温暖的。在疫情的特殊时期《安家》播出，我们讲述每个故事和传达的每份温暖，都希望能给暂时居家的观众送去慰藉和温暖。这是让我很舒服的事情。

　　上观新闻：在拍摄方式上，你曾经强调过纪录式的拍摄方法，这是追求现实主义的一次大胆尝试吧？

　　安建：对的，选景、布局、拍摄方式，都是现实主义的一个系列的展现。《安家》的拍摄方式接近于纪录式的，在静宜门店那么小的空间，镜头调度又大，摄影师都是扛着拍的，就跟拍新闻是一样的，毫无修饰的。这么拍是希望表达跟生活最接近的点。

　　上观新闻：观众们会觉得剧情好、演员好就可以了，可能不太会留意到技术层面的东西，你会遗憾吗？

　　安建：我用不着观众GET到，观众只要说是生活流就够了，真实就够了。我们不是拍给专业的人看的，我们是拍给普通观众看的。所有的技术都是为了人物和故事服务。在拍摄前我可以选择的叙事策略是很多的，选择这种方式我很坚定但也很忐忑，影视作品就是一次过，目前证明效果是好的、观众是接受的，方式上比较靠近生活。我看好多观众还会找剧中的外景都是在上海的哪些建筑、哪些酒店、哪些地段取的，这就说明接地气。

　　上观新闻：拍摄前后，你对中介行业的认识和了解有什么变化吗？

　　安建：不敢说有什么明显变化。活到老学到老，每个人都不是全知全能，我们的学习是很浅薄的，我们要带着微暖的眼光、带着善的愿望去看世界。为什么安家天团的群戏比一个人的故事好看？现在讲精英的故事太多，中介是更底层人物的奋斗和挣扎吧。我家里买房子，我的发言权接近于零，太太做主。我的要求就是能有地方住，安静点就行。李嘉诚的名言“买房什么最重要，地段地段还是地段。”我都是这次拍戏才知道的。我在这一年多的时间里，在努力接近角色们的人生，我跟演员们也是这么说的：要和角色共情，共性（性格），彻底在一起。

　　上观新闻：能聊聊十年后再和孙俪合作的感觉吗？

　　安建：孙俪是非常好的，这次合作完全没有障碍。她会一直跟我说，“导演你一定要对我要求严一点，如果觉得不好就让我再来一遍。”她会反复这么讲。十年前合作《小姨多鹤》时，我印象最深的是孙俪最爱问“为什么”，现在她仍然是一个对戏要求要明明白白的人。演员一定要对自身有要求，有要求才有标准，没有标准就会随意。她对房似锦的细节关注比我认真多了，没拍过一场糊涂戏，说不明白这场戏就必须删掉，每场戏都要明明白白。她对造型的要求也比较细， 我有次在片场说，“一个女演员总要注意点美，你不会从头到尾就两套黑西装吧？”孙俪又气又笑地跟我解释说，“导演我这真不是两套西装，我这是二十几套西装，颜色和领子都是不一样的。”

　　上观新闻：这部戏让罗晋的人气也有很大提升，与他的合作感受如何？

　　安建：我之前没太看过罗晋的戏，是第一次合作。罗晋的完成度真的很高，对细节的处理也很好。我记得有场戏是拍徐姑姑和房似锦谈判合作条件，要边吃水果边聊天。拍摄当天剧组准备了苹果，但罗晋感觉吃苹果表现不出来他想要的姑姑“很无所谓”的状态。我说我房间里有杨梅，罗晋说这个好，杨梅边吃边吐得随意，有很贫嘴的感觉。类似这种细节有很多，这说明大家都是很亢奋的创作状态。

　　还有尾巴骨受伤那场戏，大家可以仔细看看孙俪搀扶罗晋的那个动作。我很小的时候，外婆瘫痪，我见过家里人扶她，一定要一把就托到位，而不是慢慢扶……这个一定要有生活。生活剧是一个门槛，门槛虽低但演好最难，没有演过好的生活剧都不能叫好演员。这个戏罗晋的完成度很高，把人物的多面性演得很好。

　　上观新闻：《安家》对爱情戏分的处理也比较收敛，被称为是“成年人的爱情”。

　　安建：从创作最初，就确定了我们不要用大篇幅写爱情。真正相爱就是一个眼神，就是这个女人遇上事儿了你是什么态度，你是旁观者还是出手了？这就足以表达两个人的情感。房似锦和徐姑姑的感情线基本没有有按照通常的路子，我的原则是情感都在事儿里和态度里了，不需要用专门的篇幅去表现。而且，我这年龄不太适合拍起腻的爱情戏了，我自己这关都过不了。

　　上观新闻：这部戏还有什么遗憾吗？

　　安建：有，但是保密，只留给我自己吧。每部作品都会有遗憾，没有一部作品是完美的。

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