《隐秘的角落》《叹息桥》《龙岭迷窟》《沉默的真相》《在劫难逃》《十日游戏》《致命的愿望》《河神2》……细数今年上半年播出的43部短剧，推理题材竟达20部，其中绝大部分在豆瓣上取得较高评分，《隐秘的角落》更是一度刷到9.2分。有网友评价道：“你知道我有多久没看到这样的国产剧了吗？”

从“迷雾剧场”到“悬疑剧场”，在网剧播出平台的大力推动下，越来越多的人相信：推理剧的春天来了。

然而，到来的究竟是“春天”，还是“春梦”？为此，北青艺评专访了几位业内人士。

火的是话题，不是推理

对于推理剧突然翻红，多年担任《中国悬疑小说精选》主编、类型文学研究者的华斯比认为：“从网剧流行到今天，其实一直都有好的推理剧，比如《暗黑者》《法医秦明》《白夜追凶》等，但推理剧尺度偏大，很多家长担心不利于青少年心理健康，对它持排斥态度，因播出不易，推理剧曾一度陷入低迷。”

推理剧再受重视，离不开两个因素：

其一，管理部门出台新规，限制剧集长度。华斯比说：“在日本，很多推理剧都只有8—12集。因为原作一般10万字，只能改编成这么长。过去为了广告费，制作方拼命拉长、兑水，特别是加爱情戏，太毁节奏了。如今进入‘短剧时代’，特别适合推理剧。”

其二，拥有读者基础。华斯比说：“2000年后，国外经典推量作品被大量引入，读者们发现，原来推理不只是阿加莎·克里斯蒂，还有那么多好作品。比如东野圭吾，我读过一个材料，说他的读者中，女性比男性多，因为他的作品擅长描写感情。这些精品之作使平时不看推理小说的人，也成了‘推理迷’，从而打下深厚的读者基础。”

“这些年推理创作不温不火，但作者们一直在写，也一直有观众在关注。只是今年《隐秘的角落》引起轰动，使推理剧看上去比往年更繁荣。”华斯比说。

《隐秘的角落》能引起轰动，因为它偏向“社会派”，即关注社会问题、剖析犯罪动机。原著《坏小孩》（紫金陈著）对人性有更深挖掘，与“原生家庭”“次生家庭”“校园霸凌”等焦点话题结合，易引起观众的共鸣。

“相比于单纯斗智，‘社会派’的推理剧肯定更有话题性。连‘网红教授’罗翔也在直播中，就《隐秘的角落》中的情节，进行《刑法》科普，体现了话题性的力量。前几年也有很优秀的推理剧，包括《重案六组》《案发现场》等电视剧，只是没涉及大众话题而已。”华斯比指出，《隐秘的角落》的原著《坏小孩》2014年便出版了，销量却不大，也没引起网剧制作者们的兴趣。

“《隐秘的角落》播出后，《坏小孩》的销量一下就上去了，在当当上，已超过东野圭吾，恐怕紫金陈当年也想不到。”在华斯比看来，火的是话题，不是推理。

网剧中，吃饭、做饭的场景最专业

让人好奇的是：6年前的小说，为何刚转化为网剧？

一位不愿透露姓名的资深观察者表示：“很正常，目前许多网剧都是这个节奏。你现在看到推理剧扎堆儿，并不是对市场的真实反映，而是几年前决策的结果。至于当时为啥要这么干，与行业特性有关。从购买IP，到真正拍摄完成，在咱们这儿，就是特别慢。”

这位观察者认为，有两点不容忽视：

首先，资本对创作的扭曲。

类型创作有客观标准，不论是青春剧、古装剧，还是推理剧，都要人物形象鲜明、叙事效率高、刺激感强等。按这一标准看，这五年来，几乎所有网剧都存在“硬伤”，即使是那些深受好评、收视率高的网剧，也或多或少存在问题。可资本更相信数字。看市场上某部网剧火了，就会立刻投拍类似的网剧。“以推理剧为例，一集破一个案，节奏会比较好，观众也爱看。投资方把建议提给平台，平台就敢一口回绝，说从前某个剧就是这么拍的，收视率很差，投资方还真相信。投资方只想赚钱，不关心创作。”

其次，网剧从业人员整体素质偏低。“我有一句很刻薄的话，如果各播出平台只留下20%的法务、财务人员，让剩下的80%的编剧、制作、播出等休息，网剧质量就会有明显提高。这么说可能有点过分，但你真接触网剧行业，就会发现，许多人只想做到7-8分，把钱赚走就行，根本不想做10分。网剧行业中热钱多，让许多从业者的心态浮躁。你可以去看一些网剧，灯光、特效、台词等，都不专业，只有吃饭、做饭的场景最专业、最生动。”

资本外行，从业人员糊弄，经常带来哭笑不得的结果：看某部“大女主”网剧火了，就要把剧本完全改成“大女主”，可原著没女主，只好重新写。好容易写完，另一部“男女双主”的网剧又火了，只好再改。

一部网剧拖三五年，属正常状态

“你说这么折腾，当初干吗要买IP呢？直接原创不就完了吗？可原创是需要智商和积累的。”这位资深观察者算了一笔账：一本推理小说从创作、连载，到被影视公司发现、购入IP，一般需1年左右；IP到手后，要经过“痛苦的改造”，这种“改造”有时会细到“每集死多少人”，超过某个数量，担心无法播出，此外还要满足资本的偏好，往往要用2-3年；改编完成后，从制作到播出，又要1年左右。

全部流程走下来，至少要3到5年，最快也得2年，《隐秘的角落》尚属“正常”。

如此延宕，做的却都是无用功，把这些精力用在提高艺术品质上，岂不更划算？某资深业内人士表示：“目前火爆的，都是商业推理剧。在大众眼中，它是推理剧，可在资本眼中，它是商业剧。商业的逻辑是赚钱，只要能赚到钱，观众评50分还是80分，又有什么区别？”

艺术品质高，就要增加成本，同样的钱，投在其他方向上，可能回报更高。在网剧业，“播出”才是真正的稀缺资源。

这位不愿透露姓名的从业者说：“以《破冰行动》为例，人物塑造、故事逻辑、技术掌控等，都存在一些缺陷，可它的豆瓣评分达到6.9，至少超出了我的预计。为什么？其中部分内容惊悚，这种题材只要播出来，就是稀缺品，就会有观众觉得过瘾，就会有它的市场。”

这是难以回避的现实：在题材上、播出上、话题上多做文章，比提高质量更容易、更划算。

这位业内人士表示，推理剧集中播放，其实是一种“无奈的选择”。因为制作方自己也无法判断手中IP的好坏，对它们没信心，便打包在一起去闯市场。表面看，推理剧火了，其实是一次冒险，这次混过去了，未必会有下次。

推理剧和悬疑剧不是一回事

“其实推理剧从没有真正火过，现在说它火，是没分清推理剧与悬疑剧的区别。二者常被同时提起，其实大不一样。在创作上，这是两个完全不同的圈子，互相往来很少。”知名推理作家呼延云表示，无法认同“推理剧春天来了”的说法。

悬疑剧指带有悬念的、离奇剧情的影视作品，主要靠惊悚、心理紧张来赢得观众；推理剧则是透过细节，沿着线索，通过选择、分析、组合，一步步逼近答案，主要靠逻辑赢得观众。呼延云有一个比喻：二者就像俄罗斯套娃，一层层剥开，如果最里面的是紧张，即属悬疑剧；如果里面都是乱的，很难组装到一起，即属推理剧。

一般来说，推理创作者们以阿加莎·克里斯蒂、岛田庄司、京极夏彦、宫部美雪、奎因为王。在推理群中，如果有谁大谈东野圭吾，可能立刻就会被“踢出群”，因为“推理圈一般把东野圭吾看成言情作家，不是推理作家”。

呼延云表示：“没必要把推理和悬疑区分得那么鲜明，也不可能彻底分开。但一般来说，推理要有逻辑过程，否则就不能称为推理创作。在日本，东野圭吾并非最火的推理作家，像宫部美雪，她的一些作品在日本的发行量达到200万本以上，只是还没译成中文，中国读者不太知道。在国外，有很多优秀推理作品还没引入，所以大家只知东野圭吾，不知其他。”

一位不愿透露姓名的推理作家表示：大众理解的文学，和专业作家理解的文学，是不太相同的两种东西。可把悬疑剧与推理剧剥离开来，真正感到尴尬的却是推理剧，只剩“一年一部推理网剧，两部推理电影”。

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