（來源：西部學刊）

摘要：網絡電視劇《太子妃升職記》是最近非常火的一部收視黑馬，筆者借助傳播學理論，對該劇的內容特征、制作手法、傳播渠道和傳播效果等要素進行分析梳理，旨在挖掘成功案例的背后深層次的學理原因，為網絡節目制作與傳播實踐提供一定的借鑒。

關鍵詞：網劇﹔《太子妃升職記》﹔熱播﹔熱議

近期，有很多人的朋友圈和微博都出現網劇《太子妃升職記》的信息爆網的現象，和許多熱播的網劇一樣，它改編自網絡小說。《太子妃升職記》的小說原著的閱讀量並不高，這部小說在晉江文學城的單章閱讀量僅有幾十萬，還不能把它稱之為爆款網絡小說，但卻在被改編拍攝成網劇后迅速引爆網絡。

一、驚人的傳播現狀及獨特的創作特色

被冠以“魔性神劇”的網絡“雷劇”《太子妃升職記》自2015年12月13日開播，播放僅9天之后播放量就破億，微博話題榜直線攀升至第二名直逼當季大手筆制作的《羋月傳》，話題1.5億閱讀量，14.8萬人次參與話題討論，骨朵網絡劇榜單紅榜第一名，Vlinkage網絡劇播放量排行榜第一名，截止2016年1月9日百度指數556000，百度搜索相關新聞1870000篇。向來對國產電視劇評分嚴苛的豆瓣，對該劇的評分卻高達8.2分。

初看《太子妃升職記》，觀眾會被劇中主角“男性穿越變女性”的核心設定“雷”到，而且也很難接受劇中的著裝風格，比如作為古代人物，服飾卻動輒桃紅柳綠，所有演員均穿拖鞋、身上扛大旗。但有同時眼尖的觀眾也在網上爆料，被大家吐槽不已的旗杆蚊帳，其實創意來自於2015年時裝秀場的大牌設計，男主的披風、鎧甲、金龍魚服裝，乃至宮中嬪妃的綁帶短裝，也都能找到模仿大牌設計的痕跡。

就連猛一看特別扎眼的色調搭配，導演侶皓吉吉也說“都是經過了精心搭配”。男主角的宮殿布景設定以黑色為主，連樹都讓人涂成黑色，但是院中花的顏色非常濃郁，“像血一樣的紅，室內也挂著特別特別紅的紗幔，因為太子這個人物的出場設計是腹黑男，但他內心對愛情十分熾熱，我用撞色來形容他對愛情的向往。”

影評人“毒舌電影”也評價該劇在攝影和色彩運用上有獨到之處，做到了像廣受好評、制作精良的電視劇《琅琊榜》一樣，任意一幀畫面的截圖都是九宮格構圖法的標准示范。

在《太子妃升職記》的導演侶皓吉吉看來，雖然服裝設計都要他一人包攬，處處營造劇中人物造型飄逸效果的“漏電”鼓風機，劇組也隻有一台，但所有的錢都用在了制作費上，也算是把錢花在了刀刃上，他坦言：“我們的宗旨是在有限的條件下，打造一個燈光、畫面、服裝等方面都比較講究的戲。”

二、精准化利用“槽點”、人為社交網絡加推

作為樂視網出品並獨家播放的網劇，《太子妃升職記》的演職員表中，樂視控股集團CEO賈躍亭之妻甘薇挂名列“策劃”一欄，導演侶皓吉吉在接受媒體採訪時也明確表示過，樂視網的甘薇曾經參與了《太子妃升職記》的前期策劃。

樂視網劇制作和營銷團隊更是此次“太子妃”成為“爆款”的關鍵。樂視網相關項目負責人也曾向媒體公開表示，項目組在拿到樣片后，提前看了許多遍，“分門別類找了不下300個“槽點”，然后將這些材料放到網絡上，觀察哪些是網友最感興趣的，然后集中做推廣”。這意味著單是從劇中槽點的投放和埋設，已經經過了精心和定點的設計。

據媒體公開報道，《太子妃升職記》劇組的服裝費10萬元，整體成本才90萬元。這樣小規模的制作成本在當今大陸動輒上千萬的電視劇制作費用下，顯得非常低廉。所以，“窮劇組”“木頭架子”“涼鞋短褲”“五毛錢特效”等劇中出現的服裝道具都成為了受眾賣力吐槽的梗。在2015年12月23日，樂視又通過全球雲直播和斗魚聯合直播，在網上做了一場主創的小型見面會，將幕后一些大家感興趣的槽點再度拋給網友。從中可以看出，盡管《太子妃升職記》一劇在劇情、服化道和角色設定上有不少爭議點和吐槽點，但真正的討論節奏和話題分布，存在很大的人為操控成分。

在碎片化的網絡時代，有些出品方會在影視作品面世時特意提供大量槽點供觀眾議論，採用的正是這樣一種類似於“吐槽心理學”的營銷手法，迎合了觀眾“邊吐槽邊分享”的癖好，這種推廣手段非常適合於短平快的網絡觀看環境。

三、使用與滿足理論貫穿傳播始終

網劇《太子妃升職記》的傳播中每個側面都能發現“使用和滿足理論”在起作用。“使用與滿足”從受眾角度考察大眾傳播問題，把受眾看作是有著特定“需求”的個人，通過媒介接觸活動讓需求得到“滿足”的過程。

目前的互聯網傳播環境當中，受眾使用PC和手機作為接受載體，通過樂視、bilibili等視頻網站客戶端觀看，使他們接觸《太子妃升職記》成為可能。接觸的結果有兩種，即得到滿足和無法得到滿足，無論受眾需求是否得到滿足，都會根據觀看的結果來修正既有的媒介印象。總的來說，收看該劇的受眾對該劇的期待分為以下兩點：

心緒轉化的需求。輕鬆詼諧的網劇可以提供消遣和娛樂，能夠幫助人們削減日常生活的壓力和負擔，使不良情緒得以釋放，尤其是不需要太費腦力的穿越、愛情、宮廷等題材。娛樂休閑成為受眾觀看該劇的主要動機，太子妃和太子輕鬆愉快又真摯感人的愛情故事為受眾提供了一個充滿浪漫主義色彩的愛情幻想，劇中變性、穿越、腐女、BL等二次元文化又帶觀眾得以逃離枯燥的現實生活，達到心緒轉換調節的目的。

交往和認同的需求。人際交往分為兩種，一是擬態人際交往，即觀眾對劇中的人物產生一種“熟人”或“朋友”的感覺﹔另一種是現實人際關系，通過“吐槽”網劇中出現的各種“梗”來融合已有的社交關系。英國傳播學家丹尼斯•麥奎爾認為，擬態人際關系，同樣可以在某種程度上滿足人們對社會互動的心理需求。根據網上現有的調查表明，人們知道《太子妃升職記》的途徑主要分為三種：社交網絡、朋友推薦和新聞報道，前兩者可以統歸為人際交往途徑。幾乎大部分觀看該劇的觀眾都表示，他們中的絕大多數人都是看了微博和朋友圈中“自來水”（指主動分享的粉絲）的推薦而開始追看的，被這部乍一看“有毒”“魔性”的網劇吸引得“一看就停不下來”。“一開始看還是好奇，看的時候是邊吐槽邊分享，希望推薦給更多的朋友來 ‘共賞奇葩’，到最后是真地被吸引了。”有觀眾回顧道，這似乎與大多數網絡爆款視頻的傳播大體相似，當一部劇已經紅到了成為所有人談資的時候，“沒看過它的人反而有點異類”。

綜上可見，在熱播網絡電視劇的成功的背后，我們要學習和借鑒的不僅僅是新穎抓眼球的題材。在如今“酒香也怕巷子深”的時代，更具特色的制作方式、專業團隊精准化的營銷推廣、對社交媒體時代移動終端傳播特點的深切把握、對受眾觀賞需求的洞悉，才能共同促使一個網絡電視劇作品的成功。

參考文獻：

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[4]三聲.《太子妃升職記》火了，爛片也有春天了？他們劇組是這麼說的[N/OL].虎嗅網,[2016-1-5].

http://www.huxiu.com/article/136112.

（作者系西北大學新聞傳播學院碩士研究生）

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