摘 要：當下的有聲小說市場亂象叢生、魚龍混雜，良莠不齊的作品不僅拉低了整個行業的檔次，也給廣大聽眾帶來了困惑與煩惱。通過對周建龍播講《鬼吹燈》取得巨大成功這一事件的研究，分析其在語音面貌，表達技巧，作品理解，人物造像方面的成功要素，力求規范有聲小說播講的標准和尺度，為有聲小說的高品質發展提供借鑒。

關鍵詞：周建龍﹔《鬼吹燈》﹔有聲小說﹔播講

天下霸唱的《鬼吹燈》堪稱當下網絡文學異軍突起的典范，從刊載伊始就圈粉無數，許多播講人把它配音加工成有聲小說，而周建龍所播講的版本更是其中的翹楚。在有聲小說圈子裡，周建龍被稱為“播音散仙”，他的聲音淳厚飽滿，播講娓娓道來，技巧圓融通透，聽他說故事常常是深陷其中，欲罷不能，著名導演陸川欽點周建龍播講他的電影《九層妖塔》的音頻版本，可見“播音散仙”絕非浪得虛名。以移動音頻APP懶人聽書所刊播的周建龍版《鬼吹燈》前四卷來說，每一卷下面的點擊收聽量都超過千萬，個別甚至將近一億。這樣的成績不可辯駁的証明該作品的優秀。

一、周建龍播講《鬼吹燈》受追捧的原因

1.聲音扎實多變，表達清晰流暢

有聲小說貴在有聲，所以對聲音和語言基本功有極其嚴苛的要求。播講有聲小說是“一個人演一台戲”，要靠一張嘴表現大千世界，男女老幼，生老病死，喜怒哀樂，所以聲音不單要好，還得有變。播講小說通常都是正常聲區即中聲區，氣勻而實，穩健干淨，說話口齒伶俐，表達清晰流暢，快的地方不吞，慢的地方不拖。小說有高潮低谷，有矛盾沖突，所以在播講時聲音要因人而變，因情而變，因境而變，洪鐘大呂、輕聲慢語，駕輕就熟。

《鬼吹燈》全書有“台詞”的角色不下五十，天南海北、販夫走卒、男女老少、形形色色，每個人都有每個人的聲音，語氣、語調、音色各不相同，要給這麼多人物進行聲音造像，做到聞聲識人，沒有扎實多變的聲音技巧和豐富圓融的表達技能是注定不會成功的。周建龍的聲音並不在干淨透亮之列，而是略帶沙啞、滄桑，京劇行酷愛一種嗓音，稱這種嗓音“挂味兒”，周建龍的聲音大抵如此。無論是胡八一、Shirley楊、還是明叔、陳瞎子、甚至鐵棒喇嘛，周建龍用聲音塑造出來的每個人都栩栩如生，血肉豐滿。周建龍版《鬼吹燈》的成功與他多年浸淫話劇，當導演，做演員不無關系，豐富的舞台實踐，使他的台詞表達功力爐火純青，因此在播講小說時可以做到得心應手、游刃有余，播講出來的《鬼吹燈》有口皆碑。

2.作品理解准確，播講樣式豐富

中國傳媒大學教授羅莉把文藝作品演播的准備過程劃分了六個步驟：劃分層次，理清背景，摸准意圖，掌握風格，化為人物，掃除障礙，對小說的播講是很適用的。要播講一部小說首先必然是通讀全篇，在弄清楚字音、術語、故事梗概的基礎上，還要對故事發生的背景、作者創作的風格、角色屬性、播講基調等有清晰的思考與定位，准備工作越充分越好，有的放矢才能事半功倍。《鬼吹燈》是一部懸疑探險小說，故事的背景集中在文革剛結束，改革開放剛起步的歲月，全書都是以第一人稱我，胡八一的口吻展開敘述的，是一位摸金校尉在回憶自己的職業生涯。聽過周建龍播講的《鬼吹燈》后，那些故事仿佛變成一幅幅活動的畫面，浮現在聽眾的腦海裡，理解不透，安能如此！

《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》全書共三十三章，而周建龍播講的《鬼吹燈》共五十章，比原書多出十七章。這一方面是因為有聲小說行業的規矩：每集二十分鐘的時長限制，另一方面則完全是播講人的功夫。書中每一章節長短不一，重要節點篇幅長、字數多，為了使故事情節推進的更加連貫緊湊，周建龍對原書進行了重新的拆分組合，因此實際播出的《精絕古城》比原本多出十七章。但是聽眾在收聽的時候卻絲毫沒有覺得不妥，反而覺得故事條理清楚、情節疏密有致，推進干淨利落，環環相扣，跌宕起伏，給聽眾帶來了非常棒的聽覺享受。

在播講《鬼吹燈》的時候，周建龍混合使用了多種小說播講樣式：站在第一人稱，娓娓道來，感同身受的播講式﹔倒斗摸金時或急促或慨嘆，形神兼備的表演式﹔老支書的東北味兒，大金牙的京片子，明叔的南洋腔，土味十足。正是這些各不相同，又相得益彰的播講樣式，融會貫通的使用，使全書聽起來活靈活現，豐富多彩，令人拍案叫絕。

3.人物語言生動，情感恰切自然

人物是小說的靈魂，播講小說人物是重中之重，簡單來說就是用聲音為人物造像。人物語言是造像的最直接依據，情、聲、氣是三種最重要的手段，可以運用共鳴腔的不同、咬字方式的不同、氣息運用的不同等多種手段來輔助。小說中的人物眾多，各具特色，把每個人物都播講的“異口同聲”是失敗的，不能隨人物性格推進而調整有聲語言表達也是失敗的。要成功地播講有聲小說，給人物塑造出一個豐滿、立體的形象，首先要給人物定性，然后依據小說描寫，參照生活經驗把人物具體、活化在播講人心中，最后通過情、聲、氣等手段給人物進行聲音造像，傳達給聽眾。

《鬼吹燈》全書涉及的人物形形色色不下半百，三教九流，廟堂鄉野都有。周建龍在播講人物時很好的做到了根據人物性格發聲，例如在給王胖子配音時，明顯的胸腔共鳴運用的多，喉頭鬆弛，氣息下沉，聲音寬厚有力，表現出了王胖子身材壯碩、孔武勇猛的形象。在牛心山的大樹上，雲南虫谷的絕壁危崖上，王胖子的聲音則有了恰當的變化，減少了氣勁，虛聲多了，喉頭發緊，聲音較平常尖、細，並用顫氣等方式表現王胖子因為恐高而驚恐、害怕的狀態，惟妙惟肖。同時，書中的王胖子是個二十多歲的青壯年，正是血氣方剛的年齡，氣息不該下沉太多，還應該以實聲為主，把握好度，太淺或者太沉，聲音太虛或者太實都不符合人物形象。再如在埋葬從關東軍要塞帶出來的童男童女時，胡八一說的那段悼詞，既不能太哀傷，這不符合胡八一久經沙場，沉穩冷靜的軍人特質，也不能太冷漠，胡八一是個善良且有正義感的人，不可能對此無動於衷。周建龍在播講這一段時語調輕緩，氣息由沉變強，即感嘆他們的悲慘不幸，又欣慰新社會的幸福美好，感情藏而不露，聲音低沉堅毅，表達的非常准確，使胡八一那種勇武、堅毅、負有正義感的軍人形象完美的呈現在聽眾腦海中。

二、當下有聲小說播講存在的主要問題

1.語言基本功不扎實問題

在當下有聲小說播講領域語言基本功不扎實是相當普遍的，具體表現為吞字，字音不准，錯別字等方面，個別甚至帶有口音。

在當下熱門的仙俠、修真類小說中經常會出現“般若”二字，而許多播講人在播講時將其讀作“bān ruò”，其實這個詞真正准確的讀音是“bō rě”，意為智慧。曾有作品將該詞釋義為佛界的一位力大無窮的佛陀，像如來佛、藥師佛等一樣具體化，真是貽笑大方。

2.作品理解不准確問題

羅莉在《文藝作品演播教程》一書中說，播講小說要充分認識和確切把握章節內容與全篇是什麼關系，居於全篇的什麼位置，主要人物的思想揭示到什麼程度，唯有反復閱讀全篇，細細揣摩，才能從局部與某些表面情節中跳出來，看清作品的全貌和要旨。當下的一些播講人面對作品往往是走馬觀花、不求甚解，匆忙開播，造成以偏概全、定性失准。

目前市面上至少有七位播講人播講《鬼吹燈》一書，版本各不相同。播講人艾寶良在播講《鬼吹燈》中的王胖子時，氣聲太多，用氣太沉，咬字鬆弛，說話含混不清，如同一個老翁在說話，把王胖子塑造成一個憨氣、口吃、笨拙的“豬八戒”形象，和書中所述王胖子孔武有力、勇猛靈活，二十多歲的青壯年形象相去甚遠，讓很多人無法接受。雖說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”但倘若偏差太多就是人物定性失准，角色理解不夠深入透徹的問題了。

3.同步更新比速度問題

能上有聲小說熱搜榜的都是當下網絡文學中的熱門作品，很多都還在連載當中，面對市場上眾多粉絲迫不及待的想要收聽音頻版本的欲望，一些播講人在播講時片面的追求速度，鼓吹“同步更新”，即原作者將最新章節一發布，播講人對著電腦屏幕便開始錄制音頻，把“第一時間，同步更新”作為噱頭，這是造成有聲小說字音謬誤、邏輯斷層、人物性格單一等質量瑕疵的重要原因。

筆者曾在懶人聽書網站上聽過一部仙俠類小說連播，播講人將某個章節裡一個配角的名字一會讀作趙明，一會讀作趙朋，實則就是同一人，當時聽得雲裡霧裡，怎麼莫名其妙又多出來一個人？於是果斷放棄了。這僅是同步更新的諸多弊端之一。

三、總 結

周建龍有自己的工作室，是專業的播講人，有時間，精心備稿，懂技術，有能力，表達功力一流，知道該怎麼樣提高自己播講的品質，所以他播講的《鬼吹燈》成功了。從《人間》《雍正皇帝》到《黑道風雲二十年》再到《鬼吹燈》，周建龍歷經數年的積累，播講作品過百部，為上千萬字書稿配過音，精雕細琢，精益求精，不斷學習，反復實踐，認真體會，總結提高，才有今天的“播音散仙”美譽。其成功的原因除了勤學多練，就是熟悉自己的聲音。

當前能聽到的周建龍的作品當中沒有風花雪月，情誼繾綣之作，他的聲音不適合這類風格。無數次的播講歷練他早已對自己聲音的表現力認識極深了。知己知彼，百戰不殆，熟悉自己聲音的音高、音色、音調等特質，找准自己聲音定位，在恰當的聲音表現力范圍之內，游刃有余的運用語言表達技巧，在准確嚴密的故事解析基礎上，完成對文字角色的“二度創作”，才是提高有聲小說品質的關鍵保障。

參考文獻：

[1] 羅莉.文藝作品演播教程[M].北京.北京大學出版社,2007.

[2] 付程.實用播音教程[M].北京.北京廣播學院出版社,2001.

[3] 李月.小說播講藝術中的聲音造型[J].西部廣播電視,2016(2).

[4] 陳醇.播講小說的一些體會[J].現代傳播,1980(2).

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