因為接近現實，《歡樂頌》第一部收視率節節高，也促成了《歡樂頌》“五美”成為了新一代霸屏女子團體。時隔一年之后，主演原班人馬歸來的《歡樂頌2》依舊熱度不減。只是隨著劇情的深入，這部當代都市劇的口碑卻遭遇了滑鐵盧。有網友吐槽這一季的導演大概是換成了“郭敬明”，如果將劇中的部分設定稍作更改，儼然就是都市生活版《小時代》的既視感，生生把都市女性打拼奮斗的電視劇弄成了霸道總裁式的網文套路。

《歡樂頌2》口碑的潰敗，始於《歡樂頌》“五美”中主要人設的崩盤，尤其是對安迪在人物性格塑造上出現不少值得商榷的地方，使其與海歸金融高管形象設定有了很大偏差。對比同樣是以女性視角為主線的《杜拉拉升職記》，至少“杜拉拉”對職業女性追求事業和理想，追求對未來生活希冀的刻畫比重遠遠勝過了情感線。盡管女主人公杜拉拉事業有成后進入一個理想的圈層，並在這個圈層中找到心儀男性，似乎並沒有擺脫職業女性愛情與家庭的宿命，但與《歡樂頌2》中職業女性的代表安迪相比，好歹來得豐滿和真實得多。在安迪的身上，觀眾看到的隻有導演對女權主義的扭曲理解和貧瘠想象，而絲毫沒有塑造出一個真正意義上商界女精英的獨立人格和職場形象來。 至於邱瑩瑩的男朋友應勤“處女論”所引發的巨大爭議，更像是個黑色幽默。這個《歡樂頌2》開播以來最大的爭議，焦點並非在於“處女情結”本身的是非曲直，而是多數觀眾訝異於放在十年前的電視劇中都已然顯得過時的話題，居然還被拿來當新梗，實在不知道標榜“立體化折射出都市女性最有代表性生存樣態”的《歡樂頌2》到底是否黔驢技窮了。

毋庸置疑的是，在“五美”唱主角的《歡樂頌2》裡把女權主義作為內容突破口是個不錯的選擇。隻不過遺憾的是，觀眾看到的隻有被美其名曰“行走撩妹”的小包總死纏爛打式的追求，而身為獨立女性代表的安迪居然也就如此半推半就地接受了這樣的設定，令人匪夷所思。除此之外，過多的堆砌戀愛矛盾和狗血橋段，實在是浪費了前作積累下來的好口碑。

回顧近幾年的現代都市女性題材劇，多的是《何以笙簫默》《親愛的翻譯官》之類的瑪麗蘇，少的是真正意義上為女性平等獨立自主發聲的現實劇。隻有切實關注到現代女性最為迫切的需求，創作出愛情、婚姻與雙方工作獨立對待的故事，大概才真正是《歡樂頌2》之類應當努力的方向吧。

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