在美劇頻頻口碑炸裂、日韓劇陪伴一代年輕人青春成長的背景下，年輕一代談起國產劇時，嘲諷多於肯定。當然，大家也承認，盡管國產劇有這樣那樣的問題，大浪淘沙后，還是留下了為數不少的藝術精品，如早期的《紅樓夢》《圍城》《康熙王朝》，近年的《潛伏》《甄嬛傳》《士兵突擊》等。

　　既不志得意滿，也不妄自菲薄。日前，第二十三屆上海電視節白玉蘭電視論壇在滬舉行，現場嘉賓以“中國電視劇如何體現文化自信”為題展開討論。嘉賓們指出，當下中國電視劇創作走出各類誤區的關鍵是，要抓住問題的牛鼻子——拍出自己的中國范兒。

　　如何跟上觀眾審美

　　電視圈流傳一種說法，如今拍電視劇，需要抓住90后、00后群體的胃口。究其原因，大量電視劇需要依賴視頻網站的購買獲取經濟回報，而視頻網站的主要受眾是新一代年輕人。“現在90后、00后觀眾是在全球化背景下成長起來的，影視劇必須給他們最好的東西，在制作上有非常高的要求。”制作人周丹說。

　　“不要小瞧這些年輕的用戶，他們有非常好的審美。所以我們也會用用戶的淘汰標准來提高篩劇的能力。”騰訊視頻總編輯王娟表示。

　　上海廣播電視台影視劇中心主任王磊卿感慨，如今的觀眾，被部分粗制濫造的電視劇逼出一身本領，知道什麼是抄襲，什麼是似抄非抄的“融梗”﹔學會了分析“摳像式后期”，也能分辨出鏡頭另一邊的明星是真人還是替身。“觀眾‘天天向上’，我們的部分制作卻依舊是快餐制作：模塊式劇本、挂名導演、軋戲主演、‘急就章’后期制作。”

　　快餐制作，走縮短項目周期的捷徑，輸的是長遠口碑。在王磊卿看來，隨著中國觀眾審美能力和審美水平的提高，必將倒逼中國電視劇制作水平邁上新台階。“今后，中國電視劇學習海外優秀電視劇，不能停留在翻拍劇情上，而是對標海外優秀制作公司，建立符合我們國情的電視劇制作全流程技術標准，要崇尚專業，全面提升制作技術。”

　　“90后、00后和我們本質上沒有什麼區別，最主要的是接受的外部信息和傳統的信息不一樣。”作家馬伯庸感慨，“他們從小看著全球最頂尖的藝術家的電影、電視劇長大。對我們制作人來說，一定要做得更好，才能滿足90后、00后們的審美需求。”

　　如何不負好時光

　　盡管我們有金字塔尖的精品劇，但不可否認，大批國產劇仍居於品質區的底端，甚至出現了整部劇為保証有明星加盟，大量依靠“摳像”呈現畫面的個例。有的編劇甚至吐槽：“過去是拍戲，現在是游戲。”

　　“現在太多劇目，擬個大綱、造個概念就要開發，這樣就很有可能生產出一個沒有養分的快餐式產品。我們認為，這樣的快餐沒有生命力，是浪費資源、浪費時間、浪費財力。”王娟介紹，騰訊視頻對外提出的價值主張“不負好時光”，其實就是要注重有著時代溫度和審美的精品內容。“我們需要考慮的是給這些用戶提供良好的體驗，感受到‘好時光’。”

　　完美世界影視有限責任公司董事長廉潔也非常重視精品戰略：“互聯網平台持續崛起，用戶內容消費水准、意願的提升，都助推著影視及泛娛樂行業持續增長。不同領域、不同元素之間相互作用，呈現出一種全新的產業融合、互動發展的新趨勢。這種新趨勢表現在內容精品化、用戶年輕化、渠道多元化、生態泛娛樂化、國際合作縱深化等五個方面。”

　　細究起來，成功的國產劇背后，都有人們熟悉的文化因素在起作用。《歡樂頌》直面大都市新移民在職場和婚戀夾縫中的困境﹔《琅琊榜》在虛構的廟堂之爭中彰顯了傳統智慧和品格﹔即便是觀眾追看的古裝仙俠劇《三生三世十裡桃花》，都有來自於中國式的古典意境與傳承自《楚辭》《山海經》的中國式想象力。畢竟，脫離優秀文化根基的電視劇創作，如同無源之水，難出精品。

　　編劇王麗萍創作的《媳婦的美好時代》是首部進入非洲的國產劇。她說，優秀文藝作品反映了一個國家一個民族的文化創造能力和水平，“我們還是堅持原創，堅持現實主義題材，堅持在作品裡面反映真善美，這也是我們表現文化自信的一個方面。”

　　導演毛衛寧是本屆上海電視節白玉蘭獎評委會主席。他說：“我特別希望我們的電視劇能更多地表現我們的生活。”在毛衛寧看來，改革開放初期涌現了一批優秀的現實主義國產劇，“那時候的現實主義作品，跟公共生活是有關的，后來發展到了日常生活，到今天表現私人生活，這是一種文化自信上的倒退。我特別希望我們的現實作品重新去關注公共生活，重新通過反映中國人生活本身，反映中國的社會本身。”

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