《妖貓傳》劇照

　　《妖貓傳》海報

　　昨日，由陳凱歌執導，黃軒、染谷將太、張雨綺、秦昊、張榕容、劉昊然、歐豪、張魯一等主演的電影《妖貓傳》正式公映。影片自籌備以來備受矚目，奇幻盛唐的概念、目眩神迷的視覺體驗，甚至被稱為“年度最受期待的大片之一”。這也是陳凱歌繼2005年《無極》后再次嘗試奇幻題材。事實上，奇幻題材是近年來國內電影市場的一大潮流，但成功案例卻少之又少。在日漸發展的技術背后，如何講好一個故事成為國內創作者必須面對的問題。顯然，這次《妖貓傳》終於交了一張令人滿意的答卷。

　　畫面華麗至極 讓人看得目眩神迷

　　2005年，陳凱歌一部《無極》開啟了國內電影市場奇幻題材先河，無奈影片上映后卻飽受網絡爭議，甚至一度陷入網友的群嘲，“雷”成為不少觀眾對這部電影的評價。

　　在往后的十二年，陳凱歌嘗試了現實題材《搜索》、傳記類型《梅蘭芳》、古典新解的《趙氏孤兒》到武俠色彩的《道士下山》。但他始終沒放下的是對奇幻題材的興趣，甚至在拍攝的意願上更加強烈。他表示，《妖貓傳》是自己12年來對奇幻世界、生命精彩的一次感悟。

　　為此，陳凱歌籌備六年，一如既往採用大手筆風格。翻閱大量古籍史料極盡考証鑽研，耗資16億將550余畝藕荷沼澤變恢弘唐城，宮廷廟宇、亭台樓閣、街市井巷、酒肆茶樓一應俱全，大唐盛世的鼎盛輝煌躍然銀幕。

　　在戲中一場被稱為“極樂之宴”的楊貴妃生日宴上，太液池注酒三千斤，笙歌舞樂、幻術表演充滿奇幻感。眾人迎接楊貴妃的運動鏡頭則堪稱教科書級別，身著一襲紅色長裙的楊貴妃回眸一笑百媚生，還有各種奇幻畫面：變成仙鶴的少年、紙化成的猛虎、散落滿天的粉紅花瓣，華麗至極讓觀眾看得目眩神迷，對於不少“視覺控”來說，這次陳凱歌對於美術場景的把握十分精確，富麗、大氣卻又讓人不反感，而且每一幀都極為講究。

　　陳導終於把故事講好了

　　如果說視覺畫面一直是陳凱歌的強項，那麼這次更為難得的是陳凱歌終於把故事講好了。

　　《妖貓傳》改編自日本奇幻文學大師夢枕貘的代表作《沙門空海之大唐鬼宴》，有大IP打底，再加上李安的御用編劇王蕙玲坐鎮改編，故事內在邏輯井然，推進節奏有序，編織細密，步步為營，對於陳凱歌心中那個奇幻世界有了非常完整的呈現。　　影片開場即以皇帝死於妖貓作祟為引子，一系列怪事讓癲狂詩人白樂天與仰慕大唐風採的僧人空海決心調查到底，整個過程猶如抽絲剝繭，層層遞進，隨著各色人物的出現，逐漸揭露了李隆基對於萬千寵愛的楊貴妃的無情騙局。　　以往國內不少奇幻題材影片故事幼稚，多數只是圍繞某個卡通形象展開，轉而一味追求畫面、技術的進步。然而，單有技術，沒有故事，隻能使得整部電影顯得單薄，缺乏看點。《妖貓傳》的成功之處在於以一種超乎想象的奇幻方式重新演繹傳奇歷史。這裡既有人們熟知的白居易、唐玄宗、楊玉環、李白、高力士等真實歷史人物，也有妖貓、有幻術、有法師、有奇案，內容之豐富，仿佛變成了具有中國文人畫風的長卷，在觀眾面前緩緩展開。同時也展現了陳凱歌身上所擁有的，青年導演所無法企及的豐富性與人文情懷。

　　戲中，每一個人物都有自己的特色，各種文人佳話也成為影片一大看點。白樂天與空海的組合，出人意表地不造作。而更多的演員雖然戲份不多，卻讓人過目難忘,如張魯一、辛柏青等。

　　稍顯可惜的是，影片在故事的流暢度上欠佳，后半段剪輯顯得亂。

　　奇幻題材電影不能過於依賴IP

　　近年來，奇幻題材電影在國內電影市場日漸增加。據貓眼統計，截至目前，內地電影票房總排行前10名中有4部為奇幻類影片。同樣根據好萊塢六大廠牌目前公布的2018~2020片單統計，奇幻類題材佔比超 90%，重心是續作開發和IP改編。隨著新一代由互聯網培養起來的觀眾成長起來，越來越多的觀眾渴望看到充滿想象力的電影，這就需要電影產業必須出現一批“工業級”的電影。導演陸川就曾表示：“在新的時代、新的觀眾群的背景下，奇幻電影將成為一種新的需求，且可能在社會發展的大背景下成為主流。”

　　2015年，《捉妖記》《九層妖塔》和《尋龍訣》的上映，掀起了一股“奇幻電影熱”。中國電影人開始探索這一新的電影類型，彌補創作短板。

　　其中，奇幻電影《捉妖記》上映58天就以24.3億元的票房成績超過好萊塢電影《速度與激情7》，一度登頂國產電影票房冠軍。這也是截至目前，國產奇幻電影題材表現最為突出的一部。

　　《捉妖記》不僅打造出可愛的小妖胡巴，且在以好萊塢引領潮流的奇幻電影領域，開啟東方奇幻的紀元。

　　正在熱映的《奇門遁甲》中，徐克以天馬行空的想象力，為30年前橫空出世的“奇門遁甲”故事包裝進更多符合時代特色的新內涵。用古代武俠搭配現代奇幻故事，為國產電影開辟出又一新類型。但這一嘗試也並非所有觀眾都願意買單。喜歡的觀眾認為徐克劈山開路：“為舊題材找到了新的表現方式。”

　　盡管很多奇幻影片在影像技術方面運用得非常嫻熟，畫面也越拍越精致，但在追求技術的同時，沒有建造完整的思維觀念，簡而言之沒有一個真正符合奇幻電影“世界觀”的故事，是不少國產奇幻電影遭遇市場失敗的一大原因。

　　去年，由張天愛、王大陸主演的《鮫珠傳》畫面華麗，卻在故事上缺乏打磨，最終遭遇市場滑鐵盧。而由陸川執導的《九層妖塔》雖然有大IP作依托，畫面也達到一流級別，但在故事的改編上同樣受到詬病：“盜墓本是小格局的故事，愣是被改成《星球大戰》一樣的宏大故事，越到后面越失控，敘事潦草。”在豆瓣網上，網友“掉線”的這一條評價獲得高達上千網友的認同。　　從目前的情況來看，國內的大部分奇幻電影劇情基本依靠小說IP的故事改編，例如《鬼吹燈》系列小說就衍生出兩部不同電影。

　　然而，過度依賴IP也可能給國產奇幻題材電影的發展帶來阻礙。首先，改編知名小說，很難完全獲得書迷的滿意。但更為重要的是會讓電影原創能力下降。《捉妖記》制片人江志強就表示：“知名IP固然重要，但如果沒有原創，電影行業就沒有出路。”（記者 黃岸）

分享讓更多人看到