3.商業化與藝術性的琴瑟和鳴。《紅海行動》借鑒了好萊塢大片的炫酷視覺效果，以大場面調度、快速碎片化的剪輯制造出中國的商業化軍事題材電影。正是因為如此，電影賺足了觀眾緣，在如今爆米花電影盛行的時代，它正滿足大眾的需求，用街頭槍戰、貼身肉搏吊住每一位觀眾的胃。但是，林超賢也對美國傳統的好萊塢大片做了改進，與傳統商業片不同的是，他沒有使用國際一線明星，而是單純的用劇情和視覺呈現效果賺取口碑和流量。同時，他沒有採用美國式的個人超級英雄作為故事的中心，而是建立了具有中國特色集體主義精神的集體英雄形象，強調團隊配合的重要性，順應了中國傳統文化，符合觀眾的世界觀和價值觀。林超賢運用取其精華，棄其糟粕的方式，打造了中國獨有的商業化軍事大片，帶領中國商業片漸入佳境。

導演不拘泥於傳統的商業化電影，使《紅海行動》做到了藝術效果的全方位呈現。其中最重要的是人物形象的塑造，導演以劇本為基礎，用動態化的影像塑造出有內涵、有故事、有性格、有風骨的人物形象同樣是為電影加分的關鍵。《紅海行動》中注重每個人的個性的展示，以有血有肉的現代軍人為表現主體，而不是空洞、乏味、枯燥的火柴人，從而對觀眾形成強大的感召力。就像是石頭在瀕臨死亡之際，張著他被打爛的嘴，咿呀的從嘴角蹦出的那聲“疼，好疼啊”。主旋律電影越來越注重審美表現和呈現，生活質感的細節越來越多，就越能被大眾所接受。

在電影中，導演將敘述的視角定位在八個特種兵的身上，表面上是著眼於小人物，仔細思考不難發現，在特種兵的身上體現出來的是中華民族五千年來形成的傳統精神：愛國敬業的信念、勇往直前的作風、視死如歸的氣魄。而在他們身后培養他們、支持他們的，是這個強大的繁榮昌盛的祖國。這樣的講述方式，將商業電影中所需要的直接審美和藝術電影中需要的間接抒情很好地融合在一起，使得整部作品的思想境界得以提升。

三、多元多變的傳媒環境影響

1.傳媒渠道多樣化。隨著科學技術的發展創新，互聯網的高速發展，智能電器的進一步普及，人們獲取信息的途經不再是單純地通過電視和報紙，手機、電腦這樣的移動終端逐漸成為主要方式，地鐵、公交上的網絡電視也在不斷地給人們給予著營養。媒介的更新讓人們接受信息、獲取知識不再受地點和時間的限制，如此所造成的結果便是，大家進電影院看電影更多的是為了釋放快節奏的生活所帶來的壓力與疲憊，需要思考的傳統主旋律教育性電影就失去了原有的市場。

於是，《紅海行動》巧妙地運用了“家國敘事”的方法，以一句“我是中國海軍，我們帶你們回家！”便無形中偷換了概念，給觀眾以強烈的歸屬感。以“家”替“國”的方式，不僅起到了煽動情緒的作用，拉近了國家與每一位中國人的距離，更拉近了主旋律電影與商業電影的距離，使兩者巧妙的結合在一起，為中國日后的電影發展開創了新的道路。

2.傳播環境復雜化。隨著社會政治經濟的高速發展，人們生活水平不斷提高、所接受教育的知識面不斷擴大，對文藝作品的要求也隨之增高。21世紀的中國已不同於抗戰結束后那個百廢待興的中華人民共和國，當時的人民生活艱辛、國家貧困，需要更多的人投入到社會主義國家建設中來，因此當時的《焦裕祿》、《雞毛信》、《劉胡蘭》等等影片雖然說教色彩濃厚，主題意義單調，但依舊能被觀眾所接受，是特定時期人們的特定需要所決定的。現如今，信息的傳播速度快、范圍廣，人們的思想變的活躍，陳舊的主旋律電影已經不能滿足現代觀眾的欣賞需求，主旋律電影的轉型成為電影界要研究的重要議題。《紅海行動》的成功，給出了一個很好的創作方向。

3.傳播對象多元化。隨著中國電影市場的火速發展，電影的類型、風格、形式更加多樣，與此同時，又有許多優秀的國外電影涌入進中國市場，使得中國電影觀眾對觀賞對象越來越挑剔。《紅海行動》上映后，網絡上又傳出“不及《黑鷹墜落》十分之一。”“在《黑鷹墜落》面前班門弄斧。”等等言論，足以見到在復雜的網絡環境中，電影受眾眾口難調隨之帶來的影響，一方面能夠指出問題，督促中國電影不斷完善、不斷進步，一方面也提醒業界要創造出有中國特色、中國力量的中國故事，才能讓中國電影在世界電影領域立於不敗之地，被群起而效仿。

當下中國電影行業的發展迅猛，但影片質量參差不齊，主旋律電影作為主流電影的一大門類，近年來為中國電影行業的票房同樣做出巨大貢獻。至於主旋律電影如何才能做成人民大眾喜聞樂見的形式，還是一個需要不斷探索、不斷改變的過程。

參考文獻：

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