一部99天完成的跨越50年的大戲，打動了很多觀眾的心。在電視劇《正陽門下小女人》熱播引發廣泛社會關注之際，中國電視藝術委員會在京召開專家研討會，圍繞該劇的藝術特色、人文情懷展開討論。

生活質感源自生活

作為國家廣播電視總局電視劇司公布的紀念改革開放40周年推薦參考劇目，《正陽門下小女人》以一家小酒館幾十年的變遷為線索，講述了女性創業者徐慧真從1955年至改革開放后的幾十年間，帶領身邊人創業致富、走向小康的故事。很多觀眾認為，這是一部具有生活質感的作品。

“我們的根一直在大地上，因為我們就是普通百姓，所以對表現他們的生活游刃有余。”雖然收視熱潮超乎《正陽門下小女人》導演劉家成的想象，但制作團隊“客觀地描寫，真實地再現，藝術地表達，專業地制作”的堅守，是讓他頗為難忘的一次經歷。他說，藝術再現不是簡單記錄，而應該在一定高度上，捕捉百姓的訴求，並對他們有所引領。

談及《正陽門下小女人》想表達的中心思想，編劇王之理總結說：形形色色的人，需要的是彼此之間的包容、理解，尊重他人等於尊重自己，幫助他人等於成就自己，原諒別人就是原諒自己。

小酒館折射大社會。在北京電視台影視劇中心副主任嚴澍看來，《正陽門下小女人》通過人物在關鍵歷史節點的選擇和創新，展現了歷史潮流中小人物的大情懷。同時，該劇角度創新，呈現的女性群像有著鮮明的時代性。

“感謝導演把這個機會給我。演員能夠遇到一個好的角色，真是幸運。”《正陽門下小女人》主演蔣雯麗直言，當她看到劇本時，就認定徐慧真是自己等待已久的角色，讓她充滿了創作的欲望。

京味特色凸顯風格

京韻京味兒，是《正陽門下小女人》的一大特色。

“電視劇創作一定要高揚地方特色，應該有鮮明的風格和特色。”在中國文藝評論家協會主席仲呈祥看來，電視劇的發展歷史也証明了這一點：北京有京派，上海有海派，江蘇有江蘇派，四川有巴蜀派，等等。“流派林立，就能百花齊放，就能有效地遏制同質化、雷同化的創作傾向，而流派是靠人創立的。”

仲呈祥認為，劉家成和王之理是公認的金牌編導組合，要珍視、推崇這種文化現象，因為隻有長期的協作和心心相通、優勢互補，才能創立流派。

“沒有風格的作品不會是經典，不可能打動人心。”在中國廣播電影電視社會組織聯合會副會長李京盛看來，《正陽門下小女人》是一部老北京風格特色非常鮮明的作品，真實、客觀、藝術、精致地反映了現實生活。該劇的風格和追求，反映了創作者認真的創作態度，呈現了顯著的地域文化特點。

和氣、義氣、局氣、豪氣、霸氣，這些北京人的性格特點在《正陽門下小女人》中都有所體現。在中國作協全委、理論批判委員會主任范詠戈看來，劇中地道地呈現了北京人的精氣神兒，講出了既有歷史又有人文內容的好故事。

中國傳媒大學教授戴清表示，《正陽門下小女人》對於京派家庭倫理劇有所創新。其創新之處在於，脫離了苦情路線、家斗家鬧，給觀眾提出了“善良的人有力量”這一倫理思考。

人文內涵藝術開掘

人物的命運、故事的細節、歷史的邏輯，共同成就了《正陽門下小女人》的人文內涵。

李京盛認為，《正陽門下小女人》延續了中國電視劇40多年來最基本、最典型的現實主義、平民敘事的題材特征，突出了寫實性和紀實性。該劇用平民生活史的視角，反映時代變遷，折射社會發展，洞察人情冷暖，寫出了生活底蘊，也寫出了價值沖突，把人物命運和時代變遷交織在一起，對人文內涵進行了更為深入的藝術開掘。

《正陽門下小女人》傳遞的價值取向也引發了業界思考。李京盛表示，該劇展現了人性中的善良、人情中的暖意和人與人之間的厚道，這樣的價值承載具有打動人、感染人的力量。作品的矛盾沖突和情節性很強，但所有的矛盾都是一個化解過程：恩怨、夙願、埋怨最后都化為理解、包容、真情，“在歲月的積澱中成為人生的財富，豐富了生命的意義”。

“這是一部很生活化的優秀現實主義作品，熱情地歌頌了我國改革開放以來取得的偉大成就。”中國傳媒大學教授王偉國表示，《正陽門下小女人》真實、生動、具象地表達了改革開放的時代精神，充分體現了人民群眾是改革開放的主體，突出表現了人民群眾推動改革開放的力量和智慧，以及人們自我意識的覺醒和精神面貌發生的深刻變化。

王偉國談道，《正陽門下小女人》傳遞了“‘商戰’的最高境界是‘商和’”的思考，體現了和諧競爭的當代發展觀的時代精神，展現了“斗而不破，和而不同”的哲學思想。此外，該劇通過表現小酒館到商業集團的演化過程，積極弘揚了新時代人們的創新精神。

在王偉國看來，全劇豐富的戲劇沖突，不僅寫出了人物的性格特征，同時也推進了情節的發展。“藝術家在反映生活時，不可能回避生活中的矛盾，既要表現真善美，也要揭露假丑惡。”他認為，要讓觀眾得到啟迪和享受，讓他們作出審美評價。

“要‘深挖一口井、挖一口深井’，而不要‘打一槍換一個地方’，因為題材是無涯的，而藝術家的創作生命是有限的。”仲呈祥表示，“能夠在一類題材中成為熟手，不斷超越自己，就一定能樹起自己獨特的旗幟。這樣的藝術家多一些，又何愁電視劇創作不繁榮？”

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