麻瓜麻雞們的節日到了，由《哈利·波特》作者J.K.羅琳全新創作的《神奇動物：格林德沃之罪》於11月16日以3D、IMAX 3D等版本在中國內地與北美同步上映。15日晚，作為萬達電影百日觀影節系列活動，影片在萬達CBD店IMAX廳提前點映，不少影迷手拿魔杖，身穿魔法袍，共赴魔法之旅。據“電影票房”統計，影片午夜場票房為620萬元。

　　由J.K.羅琳打造的“魔法世界”風靡全球20余年。作為“魔法世界”的全新故事，2016年《神奇動物在哪裡》橫掃全球票房8.14億美元，延續了《哈利·波特》系列的強大魔力。如今《神奇動物：格林德沃之罪》全面升級，打造出全新的魔法盛景。

　　《神奇動物：格林德沃之罪》由大衛·葉茨執導，埃迪·雷德梅恩、凱瑟琳·沃特森、丹·福格勒、艾莉森·蘇朵兒、埃茲拉·米勒、裘德·洛和約翰尼·德普聯袂主演。故事將延續前作，強大的黑巫師格林德沃逃出生天，誓要在魔法世界掀起新一輪的危機。以神奇動物學家紐特、美國魔法部傲羅蒂娜為首的正義之士，將要踏上全新的冒險旅程，前往法國並為了魔法世界的和平而戰斗。

　　燒腦

　　“神奇動物2”與《哈利·波特》

　　《神奇動物：格林德沃之罪》與《哈利·波特》系列之間有著千絲萬縷的聯系，從前者到后者，見証了鄧布利多從桀驁的年輕時期到睿智的老年時期。而在J.K.羅琳創造的魔法世界中，善良勇敢的神奇動物學家紐特傾畢生心血著成的著作《神奇動物在哪裡》，成為日后哈利·波特和他的魔法師同學們學習的教材。

　　《神奇動物：格林德沃之罪》與《哈利·波特》系列的關聯顯而易見。電影開始不久,紐特與學生亦師亦友的阿不思·鄧布利多神秘見面，裘德·洛演年輕時的鄧布利多，他解釋道:“這時候的鄧布利多還不是霍格沃茨那位德高望重的校長。那些對他有著巨大影響的、濃墨重彩的、令他傷痕累累的各種事件還沒有遠去。我特別感興趣的,也是我們這個團隊特別感興趣的,是為我們所熟知的鄧布利多奠定他人格中的基調,但同時還要留出足夠的空間讓他成長,讓他犯錯。最后我們在銀幕上講述的故事會展現這個角色的成長。”

　　人物

　　更具誘惑力的格林德沃

　　J.K.羅琳魔法世界的愛好者都知道,在鄧布利多的過去有一個難以擺脫的人物就是蓋勒特·格林德沃。在《神奇動物在哪裡》結尾被美國魔法國會逮捕的格林德沃,這次會展現出不容小覷的可怕實力——他的越獄過程曲折而致命。

　　談起重獲自由的格林德沃，導演葉茨認為格林德沃與邪惡的伏地魔是完全不同的反派。“如果你反對伏地魔,他立即就會除掉你。而格林德沃富有魅力,他更願意將對手拉攏到自己的陣營來而不是消滅他們。他很聰明,明白要從心靈上使人折服，而不是強迫。所以，伏地魔只是個惡棍，而格林德沃就復雜得多,因而也更危險。”

　　再次出演格林德沃的約翰尼·德普補充道:“格林德沃說話的時候有一種特別的韻律,一種引人入迷的調調。我覺得這個角色最終需要呈現出來的是一種以靜見動的境界。我的意思是,他的台詞是重要的,但對認識格林德沃更重要的是台詞以外的言外之意。這種對話是無聲的,這種弦外之音幾乎有一種催眠的力量。”

　　葉茨認為格林德沃這種巧言善誘的能力最終指向了故事一個關鍵主題:“最后就變成,許多角色需要抉擇自己的內心究竟信仰什麼。他們是要主動選邊站還是消極地做一個旁觀者,看著世界被烈焰吞噬?這一主題將貫穿全片。J.K.羅琳把它也融進了另一個主要人物克雷登斯找尋自己身世的過程中。”

　　中國元素

　　騶吾，百種設計方出一隻中國神獸

　　除了強大的演員陣容，《神奇動物:格林德沃之罪》中豐富多彩的神奇動物也是重要的組成。

　　這些神奇動物的塑造經過了數月的概念設計、動畫測試以確定它們的外形、動作、行為乃至每一種動物的性格。J.K.羅琳在創作這些動物時從不同的文化中汲取靈感,比如來自中國的騶吾、來自蘇格蘭的馬形水怪和來自法國的瑪達戈貓。她說道:“我對各種傳統神話故事深感著迷。隨著人物在世界各地穿行,加入當地的神話動物能給故事增加許多質感與色彩。有的動物則完全是我原創的,我也很享受那個過程。”

　　就以騶吾為例,它來自中國神話《山海經》。書中對其如此描述：“大若虎，五採畢具。”它不但體型龐大，還極具力量，速度飛快，一日能行數千裡。它很嚇人，可對於紐特來說，它就像是一隻大貓咪。隻有紐特才能制服和照顧這隻神獸，它是片中最大最霸氣的神奇動物。特效總監蒂姆·伯克說:“我們為騶吾做了一百種不同的設計。一度讓它看起來就像一隻普通的大貓。但大衛·葉茨激勵我們說‘再努把力,看看我們的想象力究竟有多厲害。’最終設計的貓科怪獸長著老虎的身體、鋒利的腳爪、四顆彎曲外露的獠牙和伸開時閃閃發光的鬃毛。唯一不太像貓的是身后那根超長的五彩繽紛的猶如荷葉邊的尾巴。”

　　揭秘

　　人偶演員充當神奇動物替身

　　專業的人偶演員擔當了片中神奇動物的替身，使得神奇動物在后期制作中通過視覺特效變得栩栩如生。統管人偶替身的總監羅賓·基弗最早因為在百老匯音樂劇《戰馬》中成功將人偶戰馬演繹得活靈活現而一舉成名,他也參與了《神奇動物在哪裡》的制作。

　　基弗指出:“在片場通過人偶塑造出一個有形的實體,能給演員一個可以互動的對象。我們可以模擬動物設計的尺寸,這樣大衛·葉茨和攝影團隊在構圖的時候就有直觀的參考。大衛也能指導人偶動物的表演,就像指導其他演員一樣。”

　　人偶的尺寸和材質各不相同,取決於所代替的神奇動物。例如,嗅嗅和它的寶寶用的是塞滿豆子的布袋。相比之下,巨大的騶吾就需要至少三個人偶演員,一人操縱頭部,剩下的人操作身體和接近兩米半的尾巴。尾巴要依靠一根杆子才能甩起來。

　　難度最高的一組鏡頭是紐特馴服一頭馬形水怪。當時受驚的馬形水怪馱著紐特在水下亂竄。綠色的馬形水怪長得“就像一叢水草”，出水的時候又會變成類似馬的形狀。拍攝這一組鏡頭水下部分的時候,小雀斑要潛入一個大水缸,被威亞拖著在水裡亂竄,威亞會在后期由特效團隊替換成馬形水怪。它縱身一躍開始在水面奔馳之后,不可能還用威亞來代替馬形水怪。這時候,就要靠特技界常說的“水戲干拍”的原則:先拍完動作戲,再在后期通過特效把水做上去。特效人員給小雀斑做了一把凳子,就像是沒有把手的鞍馬。四個特效演員扛著鞍馬滿場跑,這樣鏡頭就能自由變換機位找到最好的角度。在馬頭的位置,羅賓·基弗親手操控一個馬頭形的木偶。這樣,埃迪就有表演的對象了——他可以拉缰繩,可以跟它纏斗——你在影片裡可以看到他的這段表演。”

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