作為彩條屋“神話三部曲”的頭炮，國產動畫電影《哪吒之魔童降世》上映12天便拿下了26億元的票房，與此同時，第二炮《姜子牙》的預告也引發業內外熱議不斷。近年來，隨著技術的不斷迭代、資本的密集涌入，國產動畫電影在擺脫“低幼化”的同時，也在不斷深挖中國傳統文化中的經典IP，從《西游記之大聖歸來》、《白蛇：緣起》，到如今的《哪吒之魔童降世》，在它們的背后，是國漫神話宇宙的悄然崛起。

　　技術、資本賦能

　　《哪吒之魔童降世》的橫空出世，徹底點燃了今夏暑期檔，貓眼預測總票房也從27.55億元一路上調到34.1億元、34.84億元、41.78億元以及如今的44.38億元，假若這一預測能夠實現，《哪吒之魔童降世》甚至能超越《復仇者聯盟4》42.4億元的票房成績。

　　“過去，一說起國產動畫就隻有喜羊羊、光頭強，近些年來國產動畫的最大突破，就是擺脫了低幼化。”影評人劉暢進一步強調，“后來包括《大魚海棠》、《白蛇：緣起》這類高質量成人向動畫電影的出現，無疑與技術的迭代與行業大佬攜資本入局有著密不可分的關系”。

　　2015年光線傳媒以成立彩條屋為契機正式宣布進軍動漫產業，此后通過彩條屋共投資了十余家動漫領域的公司。同在2015年成立的上海繪界文化傳播有限公司，其日本分公司在當年11月便與日本動畫制作公司GENOSTUDIO達成合作，並在國內推出《狐妖小紅娘》、《一人之下》、《從前有座劍靈山》等人氣作品。騰訊影業也自成立后發布多個動畫電影項目，僅在上個月剛剛舉辦的年度發布會上，便發布了《許願神龍》、《俑之城》等動畫電影項目。

　　統計數據顯示，2013-2016年，暑期檔動畫電影票房連續突破4.4億元、8.4億元、14億元和20.5億元。2015年《西游記之大聖歸來》更是創造了9.56億元的暑期檔國產動畫票房紀錄。雖然此后出現過下滑，但在今年暑期，國產動畫電影市場明顯回溫，據北京商報記者不完全統計，截至發稿前，暑期檔動畫電影票房已達到27.1億元，並將持續攀升。

　　“國產動畫電影市場要想保持穩定的發展狀態，需要的不只是一部‘票房黑馬’，而是無數的口碑作品。”3D動畫師孫然表示，“就像迪士尼和皮克斯本身就能吸引觀眾一樣，好的動畫公司制作出的作品應該讓觀眾即使不了解影片，也能產生強烈的觀影欲望，這種欲望來源於觀眾對出品公司及制作團隊本身的認可。”

　　人才壁壘待破局

　　盡管此次《哪吒之魔童降世》上映后從票房破億到破10億元再到破20億元甚至直逼30億元僅用了十多天，看似較為輕鬆，但動畫電影市場若要實現真正崛起，並不是一件輕鬆的事。

　　影視傳媒行業分析師曾榮曾在接受北京商報記者採訪時表示，國內的動畫電影技術已逐步接近世界水平，但技術並不能解決所有問題，如何找到並培育出更多創新與專業人才是當務之急。

　　而這一觀點也引起部分從業者的共鳴。彩條屋總裁易巧在談及彩條屋未來發展所面臨的挑戰時，提到當下編劇缺乏的現狀，並稱“在劇作上，動畫片的編劇依然非常缺乏，我們希望有更多的人參與到故事創作中來。此外，國內的制作依然分散，產能稀缺，尤其是二維動畫”。

　　值得注意的是，專業人才是市場能否持續推出高水准作品的關鍵要素。影評人劉賀表示，技術固然重要，但這只是一部動畫電影作品的外殼，內容才是真正的靈魂，賦予一部作品更大的生命力。現階段市場各方均在推動國產動畫電影擺脫低幼化的標簽、打破年齡圈層、拓展更大的市場，而這都需要通過專業人才制作出一部部高質量作品，從而逐步改變市場觀念。

　　數據顯示，在海外成熟市場，動畫電影每年所實現的票房能在全年整體票房中達到15%左右的佔比。若將該比例換算到國內市場已達到600億元的總票房上，意味著國內動畫電影的年票房能達到90億元。但北京商報記者根據燈塔專業版的數據進行計算發現，2018年全年上映的國內外動畫電影累計實現票房在40億元左右，仍存在著較大的發展空間。

　　“90億元也並不是國內動畫電影市場的極限，隻要內容做扎實了，空間的邊界便會繼續向外延伸”，劉賀如是說。

　　神話宇宙雛形初現

　　即便有挑戰，但好在中國的動漫電影正在逐步走向正軌，而更令人激動的是，從幾年前的《大聖歸來》到如今的《哪吒》，乃至《哪吒》末尾為“龍王”和“姜子牙”打下的鋪墊，似乎足以讓人相信，中國“神話宇宙”的輪廓已經逐漸清晰。

　　北京商報記者調查發現，一大批瞄准“神話宇宙”的國產動畫正蓄勢待發。其中，彩條屋將繼續推出《姜子牙》與《鳳凰》兩部作品，並計劃與十月文化聯合制作《深海》、《西游記之大聖鬧天宮》。在2018年立項的131部動畫電影榜單中，還有《鐘馗-靈珠傳》、《中華創世諸神紀之女媧補天錄》、《降世神農》、《二郎神戰紀》、《新愚公移山》、《夸父的后裔》、《精衛填海》、《盤古開天》等19部由神話改編的動畫電影。

　　美國有漫威宇宙，中國上下五千年的文化又何嘗不能孕育屬於自己的神話宇宙？美國有鋼鐵俠和美隊，中國有反抗命運的哪吒，有傲嬌的人氣英雄孫悟空，有盤古開天辟地，有沉香劈山救母，仙魔鬼怪縱橫交錯，《山海經》、《封神榜》不勝枚舉，而這些還僅僅只是中國神話的滄海一粟。

　　值得注意的是，與改編現代故事IP需要得到授權不同，由於一般著作權保護期為作者去世后50年，因此現階段不少中國神話故事都已成為公版IP，可以直接進行改編，且不需要支付任何版權費用，這也在一定程度上吸引著制作公司紛紛加碼布局。

　　在影評人李濛看來，“傳統神話擁有不可限量的挖掘空間，僅《西游記》中孫悟空這一角色就已經衍生出無數的影視劇及周邊產品，我國上古神話體系中個性鮮明的角色數不勝數，遠不遜於漫威宇宙，但這需要完善的制作團隊進行開發與改編，才能使作品更好地體現故事本身的價值”。

　　可以肯定的一點是，龐大的中國神話提供了天然IP的同時，卻也給出了更大的挑戰，畢竟白娘子水漫金山、唐僧西天取經的故事人們已經看了太久，如何改編也成了考驗制作團隊們的一大要點。（記者 盧揚 鄭蕊 實習記者 周晨）

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