電 影

2019年是中國電影由數量增長向質量增長轉型的關鍵之年，國產電影實現了新增長。截止到12月6日，中國內地電影市場票房已破600億元，在市場票房排名前十中，國產片佔據八席，強勢姿態超越往年。該年度，中國電影的美學亮點也頻頻閃現，其中由主旋律電影升級而成“新主流大片”借新中國成立70周年的契機，成為國產電影實現美學創新的主體﹔以現實題材為主的青春片，不斷取得美學進步的動畫片以及喜劇片、藝術片等都有上佳的表現，共同形成了國產電影的多元化創作格局。

“新主流大片”為2019年度國產電影中最為凸顯的亮點，今年涌現出了《流浪地球》《烈火英雄》《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》等影片。這些影片一方面將類型美學和主流價值觀進行成分對接，以較強的觀賞性實現了主流價值觀的有效傳播。其對類型美學的創新性表達，亦對當下國產類型電影創作走出瓶頸產生重要的啟示。如《流浪地球》對“硬科幻”類型元素的營造，一定程度上拓展了國產電影中的類型書寫，亦彌補了中國科幻類型電影的創作短板。另一方面，“新主流大片”在主題層面進行深度拓展，突破了平面和概念的主流價值，實現了其多元化和深度表現，其中以人為本、尊重生命，以中國精神、中國價值、中國力量凸顯中國性等是“新主流大片”中主流價值觀多元化和深度化表現的主要呈現。

現實題材的青春片，是2019年國產電影中的另一亮點，《飛馳人生》《最好的我們》《我的青春都是你》《少年的你》等為其中的代表之作，與之相關的還有《老師好》《銀河補習班》等探討教育問題的影片。這些作品不同於以往側重懷舊青春和消費青春的同類國產片，而是突出主體價值觀的傳遞，同時又直面現實的社會問題，引發思考，凸顯思辨價值。

此外，喜劇片、動畫片、動作片等一般商業類型片在2019年度也有一定呈現，喜劇類型中有以科幻元素來營造喜劇效果的《瘋狂的外星人》、試圖對無厘頭喜劇進行創新的《新喜劇之王》等﹔而有著濃郁“港味”特色的《掃毒2：天地對決》《使徒行者2：諜影行動》等在動作類型中較為突出﹔懸疑類型中的《誤殺》以“反懸疑”敘事實現了超越﹔動畫類型中以《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等為代表，特別是《哪吒之魔童降世》以獨特的主體表達、充沛的戲劇張力和超強的視聽營造而成為今年的國產電影票房冠軍。但今年類型片的創作也還存在較大的提升空間，除了位數不多的現象級影片外，其他大多數面世的作品在今年都表現不佳。

以營造情感為主的文藝片以及凸顯創作者個人特性的藝術電影，也是2019年度國產影片中的亮點。其中《地久天長》以細膩寫實的鏡頭，呈現出了1990年代一家普通中國人的命運，表達了對個體命運的殷切關懷，充滿了動人的力量。同樣聚焦於家庭親情的紀錄片《第一次的離別》《四個春天》也以表達溫暖情懷而受到關注。其他如《送我上青雲》《過春天》《進京城》《媽閣是座城》《紅花綠葉》等文藝片也都顯示出了獨特的藝術個性。而《南方車站的聚會》《被光抓走的人》等影片則以類型為外殼進行創作者的個性表達。

2019年度國產片綜合表現亮點較多，在“新主流大片”、動漫、青春等類型片和文藝片創作上均取得了突破。今后國產電影仍需在藝術創新上繼續努力，實現較為徹底的創作轉型，向電影強國邁進。

年度推薦

《我和我的祖國》

影片以7個和生活息息相關的小故事，再現了新中國從成立到當下的7個瞬間，表現出了小人物帶來的愛國情懷，動人心弦。這種表現獲得了超越宏大敘事的藝術效果，也使得觀影成為營造“慶祝新中國成立70周年”文化的重要元素。

《中國機長》

影片根據真實事件改編，片中對驚險和情感類型的精心營造，更能凸顯出中國力量和中國價值觀﹔而尊重生命、以人為本的主題也拓展了主流價值觀表現的多元化和深度。上述特色鑄成了一部具有范本意義的“新主流大片”。

《流浪地球》

極具想象力的故事，以及地下城、空間站、未來末世、冰天雪地等奇觀性場景共同打造出了真正意義上的中國硬科幻類型電影﹔以中國精神、中國價值、中國力量、中國情感所體現出的“中國性”，拓展了國產電影中主流價值觀表現的深度和廣度。

《哪吒之魔童降世》

影片揭示的“我命由我不由天”的主題，具有較強的共享性，對傳統故事的顛覆性改編入情入理，並具有充沛的戲劇張力。同時，影片具備了動畫電影所應有的超強想象力，畫中沖浪的長鏡頭，以及在最后的決戰中的動作設計等，都讓觀眾感受到了動畫想象的獨特魅力。

《瘋狂的外星人》

影片以耍與被耍身份的不斷替換所造成的荒誕來營造喜劇類型，科幻因素的融入更是放大了這種荒誕。影片以此戲耍了自大與偏執，諷刺了人類對階級身份的固有認知，耐人尋味。黃渤和沈騰兩位實力派演員的加盟，更增強了影片的喜劇效果。

（盤點、推薦人系中國藝術研究院影視所副所長、研究員）

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