編劇六六的微博，這幾天都在轉發網友對新劇《安家》的討論。上周五，由她操刀編劇，孫儷、羅晉主演的《安家》接檔《新世界》在東方衛視、北京衛視同步播出。開播幾天來，兩台收視率雙雙破2，劇中指涉的購房問題也數次沖上微博熱搜榜。對六六而言，這是《蝸居》播出十年后，她創作的又一個關於房子的故事。

　　《安家》購買了日劇《賣房子的女人》版權，羅晉、孫儷飾演的男女主角都是房產中介，劇情圍繞著買賣雙方的博弈展開。雖說是改編，但《安家》幾乎是一個原創的劇本。日版僅有10集，而《安家》拓展至53集，並將故事的發生地搬遷至上海。從已播出的內容來看，無論是“房產証加名”還是包子鋪老板是否該全款購房，乃至后面老洋房的買賣，都有著極強的現實背景。比起日版主角北川景子的夸張演繹，《安家》在呈現上更為內斂與現實。

　　這部中國版房產中介的故事是如何誕生的？創作者如何看待現實題材電視劇的寫作？解放日報·上觀新聞記者專訪了《安家》編劇六六。

　　《安家》編劇六六

　　《蝸居》之后再寫《安家》

　　上觀新聞：為什麼會接下《安家》？

　　六六：我通常不接改編戲，因為我的創作是有思想主體的，是有感而發，別人的感想和我的感想不會有交界點。2017年，耀客傳媒買下《賣房子的女人》版權，想讓我寫一個中國版房產中介的故事。我一開始不願意，但他們有一句話打動了我——到2019年《蝸居》播出就十年了。這十年來，中國社會發生了怎樣的變化？不覺得該回顧一下嗎？如果不是他們提醒，我都忘記了。所以我就說，這個戲我可以寫，就寫中國人自己買房子的故事。

　　上觀新聞：《安家》劇本經歷了多長的創作周期，有哪些困難和挑戰？

　　六六：差不多2017年1月接到任務，中間做了4個月調研后正式簽約。從5月到第二年年頭，我做了中國大城市房屋交易狀況和各個中介公司的摸底。到最后播出來，實際上已經2020年了。我是寫作比較慢的一個人，劇本創作過程中採訪量很大，但實際能成文的量很小，我隻不過是從許多故事裡面抓出十個而已。創作時，我還在讀碩士研究生，在完成學業的過程中，有時還要跟著老師上山下鄉義診，所以在寫完論文后的間隙才有時間做劇本，這是最大的困難。

　　上觀新聞：《安家》是一部以房產中介行業切入的都市劇，創作過程中是如何去採風、深挖這個行業的？

　　六六：在採訪時，我就注重多線條並進，無論是全國連鎖大店，還是依舊存在的地方小店，我都做了採訪，想知道它們的生存之道。中國有個特點，麥當勞、肯德基進來了后，很多土菜館、當地小吃依舊做得很好，這就是中國特色。房地產行業裡一枝獨秀的，如鏈家這樣的連鎖店，會不會把小店吃得干干淨淨呢？在我的觀察裡，不會。

　　上觀新聞：有網友評價，同樣是關於房子的話題，《安家》比《蝸居》溫暖得多。

　　六六：才開始播了幾天，溫暖我覺得不一定。這部劇的沖突、矛盾也很多。可能要等播完，到時候大家才能判斷它到底是一部溫暖的戲，還是一部尖刻的戲。

　　上觀新聞：有網友認為這部劇對房產中介有虛構夸張的一面，對此您怎麼看？

　　六六：這次很有意思，我最挑剔的朋友都跟我說，這個戲寫得不錯，非常好看、很抓人。很多觀眾提的問題，認為我們虛構夸張等，我都懶得反駁。因為絕大多數人一生隻購一次房、兩次房。像我這樣花十個月時間採訪了上千套房屋購買者的人是微乎其微的。沒有遇到，不代表現實生活中沒有。觀眾質疑中介裝修房，然后再出去賣，認為這怎麼可能？實際上，現實生活中這樣的中介太多了，並且敢這樣做的都是行業翹楚，他有獨立的審美，對市場有清晰的把握，相信自己的設計、裝修能使房屋升值。

　　“採訪本身就是生活”

　　上觀新聞：現實題材劇一直是熒屏寵兒，您如何看待現實題材劇的創作？

　　六六：我個人認為，在現實題材劇的創作中，採訪比寫作本身重要得多，因為採訪本身就是生活。你可以看到，相同的事情放在不同的人面前，他的反應是不一樣的。我有時候沮喪在於，採訪了二三十天沒有收獲。有些店長跟你說話的時候，簡直就像官方問答，比新聞發言人發言還要標准。你就知道這個人不是你想要的，於是再換下一個人﹔下一個人可能依舊很平淡，沒有故事可說。但突然，你就會遇到一顆閃光的鑽石，會兩眼放光。所以採訪才是成書、成電視劇的關鍵。

　　上觀新聞：在電視劇的內容呈現上，《安家》想要表達一個什麼樣的主題？它的精髓是什麼？

　　六六：在快節奏、高強度來不及思考的社會生活中，我們最看重的歸根結底還是落在小人物的情感上。中國人對買房這個事兒，特別有執念，認為有了房，就有了家。中國人在房產上發生的故事，太多太多。每一家都有一本自己的經。寫這樣的故事，最大的好處就是不缺話題，不缺題材。我沒有創造隱性或顯性的沖突，生活本身就是沖突，就是陰和陽的構成。隻要把它展現出來，就具有話題性。最好的表達就是真實。

　　上觀新聞：《安家》主角房似錦是有原型人物的，當時是如何確定下來的？

　　六六：社會有很多分層，大店、小店都有它存在的理由。我主要就是採訪那些獨特的人、獨特的系統。觀眾看到的每一個故事，它背后都有一個真實的案例。比如房似錦這樣一個人物，她的原型是一位24歲的店長，但她背后集結五六個店長的故事，所以她是沖突的極致。

　　上觀新聞：採訪過程中，哪些素材印象特別深刻？

　　六六：我採訪過鏈家的一個店長，他家境很好，因為一個意外的原因被外派到北京上地當新店長。他本來是不情願的，因為要跟家人分離。上地當時是個新地方，他來的時候，剛好看到一片空地上挂了一條橫幅，上面寫著“上地歡迎你”，他就感到一股熱血沸騰。他工作的熱情，把荒蕪之地建設成繁華，就是從那個條幅開始的。雖然最后他沒進戲，但你知道那種畫面感給你的震撼。

　　上觀新聞：對於《安家》，您還聽到哪些比較有趣的反饋？

　　六六：這個戲剛播出來一兩天，我就聽說，房地產行業把這部劇變成了教科書，每天大家都要學習、開討論會，研究用什麼方法拿下客戶。這兩天又聽說，做市場營銷或銷售行業的，也把它作為一個經典案例，研究怎麼像房似錦一樣抓住客戶心理。

　　上觀新聞：您現在還在進行哪些劇本的創作？

　　六六：我正在寫作一個中醫戲，目前在給中醫戲尋找素材，包括關注這次疫情的信息。幾年前，聽說我要寫中醫的人都推薦我採訪劉力紅，我繞不開他。但他將了我一軍，說我要是能讀到碩士畢業，就有資格寫中醫了。結果我不但以優異成績畢業，還辦了個醫館。

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