一部名為《防疫一家人》的廣播劇在近期獲得不少關注，並在首播當日兩小時實現單集點擊近5萬次。《防疫一家人》只是近段時間熱度較高的廣播劇之一，據北京商報記者不完全統計，近一個月內全國范圍內已有10余部圍繞戰“疫”創作的廣播劇陸續播出，在鼓舞抗疫士氣的同時，也証明了廣播劇的市場活躍度。而隨著5G時代的到來以及未來更多新題材的出現，廣播劇也將迎來更大的發展空間。

　　僅用7天時間完成創作

　　新冠肺炎疫情暴發以來，一系列貼合當下社會現狀的戰“疫”作品相繼上線，而除了歌曲、詩朗誦等形式外，廣播劇也成為不少創作者的首要選擇，據北京商報記者不完全統計，截至目前已累計有10余部戰“疫”作品陸續上線。由北京文藝廣播組織創作的微廣播劇《防疫一家人》便是其中之一，並自上線以來獲得較高的關注，不僅首播當日便實現兩小時單集微博點擊量達4.8萬次，此后還登陸北京文藝廣播《住在876》《娛情娛理》《演藝群英會》《樂活北京》等多個欄目，以及學習強國App首頁、雲聽App、聽聽FM等多家網絡平台。

　　值得注意的是，《防疫一家人》從最初確定創作意向，到最終完成並實現上線，中間隻用了短短7天的時間。北京廣播電視台廣播劇編劇徐然向北京商報記者表示，“春節期間，看著電視上網絡上不斷滾動的新聞和染病人數、防治方式，作為廣播劇制作人和編劇，我也有一種迫切的希望，希望自己能夠為抗疫防疫工作做點什麼。這種感覺，不僅我有，我們的廣播劇演員、后期制作人員也很強烈。因此在1月31日，大年初七，我和北京文藝廣播的節目監制郝衛群召開了語音策劃會，確定了要創作一部反映北京地區居家防疫生活的微廣播劇”。

　　在此次語音策劃會后，《防疫一家人》便進入了緊張的制作過程。2月1日，根據策劃會的定位及方向，徐然開始撰寫廣播劇的劇本，而到2月4日，僅3天時間內，便完成了5集微廣播劇的劇本，共計達到1萬余字。隨后，《防疫一家人》正式進入錄制階段，包括北京廣播電視台廣播人以及聲音工作者、配音演員等30多名參與人員，分別在2月4日-6日進行錄制，匯總后再進行后期制作。最終自2月7日起， 5集微廣播劇正式上線，並在多個平台實現播出。

　　徐然表示，“作為一名廣播文藝工作者，不能像醫生和新聞記者那樣沖在抗疫一線，但是，我們可以記下這段疫情時期普通人的生活，同時宣傳普及一些必要的防疫知識，增強防護意識。通過喜聞樂見的廣播劇形式，傳遞抗疫的信心和力量。這是廣播文藝能做的事，也是我們應該做的事”。

　　借助聽覺手段激發想象力

　　相較於歌曲、詩朗誦等其他的作品形式，靈活運用語言、音樂和音響等多種聽覺手段的廣播劇，更能帶動人們的情感，同時，廣播劇因展現了故事情節，因此更易於讓觀眾理解，同時還能激發觀眾的想象力。

　　以《防疫一家人》為例，該劇的人物集合了身邊許多北京居民的性格特色，就像人們身邊會出現的一家人。在情節設置上，《防疫一家人》也採用了許多當下人們關心並且引發廣泛共鳴的熱點話題，比如“如何讓固執的長輩戴口罩”“新冠病毒謠言滿天飛”“延期開學”“推遲返城復工”等。

　　而在每一集故事的結尾，該廣播劇還設置了一個科學防疫的小提示，如正確的戴口罩方式、減少傳染幾率的正確防護方法、不信謠言關注權威媒體等，讓聽眾在收聽故事的同時，加深對科學防護的認識。在徐然看來，這部劇面向的是北京地區正在居家防疫期的聽眾，因此要積極樂觀、輕鬆活潑，既要有北京特色，又要在寓教於樂中普及科學防疫的知識，提高聽眾們的防范意識。

　　參與此次配音的知名演播人艾寶良表示，“整部劇的調子並沒有拔得多高，也沒有心靈雞湯，而是平和地說出了老百姓的生活和老百姓要做的事情，從各個角度寫了老百姓這一段時間的家長裡短，真實且口語化，從而讓人們能夠想象出故事發生的場景”。

　　北京商報記者觀察發現，截至目前，除了《防疫一家人》外，中央人民廣播電台、廣東廣播電視台、河南廣播電視台、福建廣播電視台以及不少演出院團也相繼推出了廣播劇形式的戰“疫”作品，並獲得較好的市場反饋。

　　演出行業分析人士黎新宇認為，雖然與其他可用眼睛觀看的演出作品相比，廣播劇失去了視覺手段，這也是廣播劇的一個弱勢，但通過組合使用不同的聽覺手段，反而可以充分調動人們的想象力，讓人們依據自身的喜好想象廣播劇的故事場景、人物形象，從而令觀眾直接加入到創作作品的過程中，獲得不一樣的體驗。除此以外，廣播劇的制作效率相較視頻類節目更高，能夠實現短時間內的迅速上線。

　　5G時代迎發展新風口

　　自1924年英國廣播公司播出《危險》、實現世界上第一部電台錄制廣播劇的上線，至今廣播劇已走過近百年，而隨著5G時代的到來，眾多新技術在演出領域陸續落地應用，廣播劇也有望迎來發展新風口。

　　公開資料顯示，截至2月底，中國移動5G基站數已經超過8萬個，5G套餐用戶數則達到1000萬。與此同時，中國電信和中國聯通則計劃在2020年上半年完成47個地市、10萬個5G基站的共同建設任務，而在2020年，全國將建設開通完成55萬個5G基站。

　　與此同時，演出行業也已開始在5G領域頻頻試水。其中僅在北京市場，便已有原創舞劇《天路》首次開啟4K+5G影院直播，戲曲品牌“天天有戲”計劃推出4K+5G高清互動直播和VR直播等。在業內看來，5G的新技術時代下，演出市場更需要積極創新模式、走近新媒體，通過網絡打破空間與時間的距離，更好地滿足消費者的文化體驗和互動需求，不僅可以凝聚更多忠實粉絲，還能拓寬受眾群，增加劇目的延伸價值。

　　廣播劇作為演出行業的一種作品形態，在黎新宇看來，或許也能通過5G時代的到來而實現進一步創新，如借助全息等技術以給觀眾帶來更好的沉浸感，或與不同場景進行聯動，令廣播劇不限定於某一種形式。

　　5G能讓廣播劇的傳播和展現形式更加多元，但廣播劇實現更為長遠的發展不隻需要技術的加持，內容質量的保証也不可或缺。黎新宇表示，由於廣播劇主要依靠聽覺手段，因此不適合表現人物眾多的場面、復雜而多頭緒的情節，並要求線索單純清晰、人物集中。此外，在題材選擇方面，廣播劇也應開拓出更多創新領域，以迎合當下觀眾多元化的內容需求。

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