編者按 以《湄公河行動》《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《我和我的祖國》等為代表的國產主旋律電影，其叫好又叫座的市場反饋，標志著主旋律影片類型化嘗試的成功，也告訴我們——中國好電影，需要中國好故事。我們的行業要想拍攝出影響全球的優秀電影，最核心的任務便是講好中國故事，這是中國電影不斷發展的基石，也是中國電影融入世界的根本。就此話題，業界有何聲音？我們不妨一起聽聽——

　　一批主流電影陸續登陸大銀幕，將帶動電影市場回暖。資料圖片

　　2020年是對中國電影業的一次大考。后疫情時代，當人們戴上口罩重新走進電影院時，都懷揣著一份朴素的情懷，那就是對佳片的期待。

　　截至9月7日，電影《八佰》正式上映17天，累計票房24.04億元。在疫情防控常態化的大背景下，《八佰》的亮眼成績，足以說明中國電影的活力已然復蘇。

　　與此同時，在新形勢、新環境下，怎樣響應時代號召講好中國故事、制作出優質的主流電影，也成為電影界關注的焦點問題之一。在第十屆北京國際電影節期間，電影人紛紛表達心聲，正如導演張藝謀所言，“有更多的中國故事需要我們繼續講述，有更多的中國故事需要我們講述給世界。”

　　內容走心 抓好故事“魂”

　　疫情帶來了很多反思，也讓電影人沉下心來創作。講好中國故事，首先要面對的問題就是對於題材的選擇。

　　什麼題材適合做主流電影？縱觀近幾年的電影市場，《我和我的祖國》《流浪地球》等影片屢創佳績，成為年度票倉的主力軍，帶動了電影人的創作熱情，也將中國電影的國際影響力和中國人的文化自信提升至新的高度。

　　其實，在眾多國內電影人看來，好故事都能成為好題材，而好故事要有國家高度、民族意義，並且還需要具有正能量，符合社會主義核心價值觀。故事走心，才能最大限度地調動觀眾的情緒，例如《八佰》，就是具有感染力和民族意義的中國好故事。

　　中影股份副總經理、中影制作基地董事長周寶林認為，影視作品作為文化傳播的一個重要載體，承擔著傳承中華優秀傳統文化，推動中國文化走出去的重要責任和使命，“主流電影可以講好中國故事，傳播好中國聲音，向世界展示真實、立體、全面的中國，提高國家文化軟實力和中華文化影響力。”

　　具體到創作層面，《流浪地球》編劇龔格爾表示：“做一部電影要將其做到思想精深、藝術精湛、制作精良。具體到主旋律影片和核心價值觀影片，我們還需要尋求身份認同、價值認同、情感認同，這三點一定要做到。”

　　觀照當下 把准觀眾“脈”

　　近年來，愛奇藝發展迅猛，疫情期間在網絡電影方面創造了多個行業紀錄。在第十屆北京國際電影節期間，愛奇藝影業發布了2020—2021年愛奇藝原創電影院線新片片單，顯示出鮮明的現實主義創作底色。如體育題材作品《中國乒乓》展現了國球運動員熱血拼搏、永不言敗的家國情懷﹔根據真人真事改編的《再見吧！少年》講述了平凡少年面對人生困境不被定義、不被打敗的青春態度﹔同樣聚焦小人物、由真人真事改編的作品《你好，英雄》直擊現實痛點，書寫了平凡人生活中的英雄主義﹔以全國掃黑除惡行動為題材的作品《掃黑·兩面人》聚焦百姓關注的社會敏感話題，表達出國家與政府對危害百姓及社會的行為零容忍的態度……這些極具商業潛力的主流電影都來自“愛奇藝原創電影”的積累。

　　對此，愛奇藝影業總裁亞寧表示：“電影本質上是一種文化傳播，電影人既是藝術創作者更是文化工作者，希望通過自主開發、拍攝的原創電影作品剖析社會問題、呼應社會思潮，傳播時代風貌、希望與正能量。”觀照當下，在新冠肺炎疫情發生后，觀眾對家國有了更深刻的感知，愛奇藝影業把准了觀眾的“脈”，用優質內容回應了觀眾的情感需求，用有高度、有深度、有情懷的高品質影片滿足著觀眾對中國精神和時代價值的銀幕想象。

　　特殊的市場環境對於優質內容更加渴求，也為深耕內容的電影人帶來更多機會。《中國新聞出版廣電報》記者了解到，今后一段時間，將有一批主流電影陸續登陸大銀幕，帶動電影市場回暖。電影《奪冠》聚焦2008年北京奧運會上的女排比賽，以此呈現中國女排30余年的成長和拼搏，陣容強大﹔《緊急救援》取材於真實救援事件，展現了默默守護在海上、用血肉身軀為國人筑起海上生命線的無名英雄們﹔《我和我的家鄉》延續去年國慶檔冠軍《我和我的祖國》的創作思維與風格，作品聚焦小人物，以多個故事串聯起全民記憶中的歷史瞬間，引發情感共鳴。同時，聚焦抗美援朝的軍事史詩戰爭片《冰雪長津湖》、諜戰題材電影《無名》等曾因疫情停拍的電影也將在近期重新啟動拍攝。

　　定位主流 找對行業“核”

　　“講好中國故事”這一光榮的文化使命和時代命題在不斷叩問著中國電影行業：承載核心價值觀的主流題材怎麼進行商業化開發？具有民族意義的故事怎麼拍才會更有感染力？答案是還需在創作中尋找。

　　對於“主流電影大片”，保利影業董事長李衛強總結出四個特征：具有主流價值觀、廣受眾高票房、觀眾喜聞樂見以及強視聽技術。對於當下電影行業來說，制作一個商業化主流大片，“強類型+本土化”是破題的關鍵。

　　縱觀近年來電影市場表現優異、具有代表性的主流電影，重大歷史題材如《建國大業》《建黨偉業》《建軍大業》，軍事戰爭題材如《集結號》《紅海行動》《戰狼2》，科幻災難題材如《流浪地球》《中國機長》《烈火英雄》，諜戰題材如《風聲》，劇情題材如《藥神》《中國合伙人》《我和我的祖國》等，都顯示出“強類型”的特征，即在該類型領域做到了極致。他們在主流電影商業化的過程中，從選題、劇本創作，到商業配置、演員導演配置，再到宣發，都不斷在明確、強調“這部電影是什麼類型”“這部電影在講什麼故事”，一以貫之的“強類型”理念將創造力量集中起來，做足了主流電影的商業屬性。

　　在“打造時代價值精品院線電影”的宗旨指引下，我們看到，一些網絡視聽平台原創電影從內容創造力和模式創新力兩個方面推進原創電影戰略，主攻現實主義題材、多元化商業類型片，以彰顯時代價值為核心的內容布局和商業化開發。在選擇項目方面，側重於彰顯時代特色、具備主流價值觀的電影，在綜合內容表達的本土性、類型與題材的創新性、情感共鳴度和思想深刻度等方面不斷考量，而這一思路恰恰契合了主流電影的商業化之路。

　　“疫情過后，電影人的心更齊了，未來中國電影的質量一定會大幅提升，因為這樣才對得起戴著口罩去觀影的觀眾們。”導演陸川說。

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