回眸中國廣播劇發展歷程，輝煌過，沉寂過，現如今它又站在了崛起的拐點。隨著媒體融合的進一步推進，正吸引越來越多的媒體從業者、聲音愛好者參與進來。

10月24日晚，在由中國廣播劇研究會主辦、吉林廣播電視台承辦的2020中國廣播劇研究會年會暨“與時‘劇’進、‘聲’生不息”——新中國廣播劇誕生70年、中國廣播劇研究會成立40年盛典晚會上，人們再次感受了聲波流轉的魅力。

70年廣播劇砥礪征程

2020年年初以來，在抗擊新冠肺炎疫情阻擊戰中，無數英雄逆著人流的方向行進匆忙，卻無比堅毅。在這些群體中，在中國廣播劇研究會的集結號聲中，凝聚著一批廣播劇人，他們以聲馳援，用手中的筆和話筒，通過“聲音”的力量，鼓舞全國人民勠力同心，共同應對這場戰“疫”行動。

在疫情的特殊時期，中國廣播劇人深知使命擔當、職責所在。從創意策劃到錄制完成，廣播劇人“隔空創作”。在互不見面、拉群討論的環境中無償完成500多部（集）抗疫廣播劇，也展示了疫情發生后，中華大地上各行各業的普通人以微光匯集成大愛，共抗疫情的壯美畫卷，生動詮釋了“眾志成城，共克時艱”的時代精神。

廣播劇《一路逆行》以鐘南山與隨行學生的一段對話，勾勒出鐘南山在抗疫危難中日夜奔波，心系百姓的深刻主題。何謂英雄？閉目聆聽，一位老者堅毅的臉龐慢慢在腦海中浮現……現場還呈現了廣播劇《杜十娘》《減去十歲》《板車女孩》《大國工匠》等，以及微劇《打醬油》，引起了觀眾的共鳴。

一經落地便生根發芽

中國廣播劇研究會原常務副會長熊生民回憶，40年前，也就是1980年，中國廣播劇研究會成立了，這是中國廣播劇歷史上的一件大事，這也標志著廣播劇作為中國一個年輕的劇種已經進入了成熟期。

熊生民說，廣播劇雖然是外來品種，但是一經播撒在中國大地上，就很快生根發芽，長成中國戲劇家族中一棵枝繁葉茂的大樹，在中國經歷的重要歷史時期都有其代表作品，許多作品已經成為廣播劇作的經典。如上世紀50年代中期錄制播出的《黎明的河邊》《皇帝的新裝》﹔60年代前后的《山谷紅霞》《三伏馬天武》《杜十娘》《紅岩》《故鄉》《兩幅油畫》《沒有織完的筒裙》等。1976年歷史揭開新的一頁，廣播劇迎來了第二個春天，陸續涌現出《窗口》《傷痕》等代表作品。

廣播劇的成熟在於其擁有眾多受眾，也在於其得到了文藝界、社會等的廣泛認同。曾經《人民日報》副刊發表了《沒有織完的筒裙》﹔《故鄉》等廣播劇在《劇本》月刊上發表﹔《廣播業務》發表了廣播劇《在激流中》等。

在這個過程中，廣播劇的影響力也不斷擴大，廣播劇《瓜兒為什麼這樣甜》和《響鈴公主》分別被改編成電視劇在電視台播放﹔廣播劇《二泉映月》被八一電影制片廠改編成同名電影，人們通過電視、電影反過來認識了廣播劇。

已經有鄉鎮電台加入

熊生民介紹，廣播劇制作業務交流已經進入常態化。國內的劇目交換和業務研究以定期或不定期的形式舉行﹔與國外的交流也已開始，廣播劇《山谷紅霞》等被推薦參加國外的廣播劇比賽﹔《李自成闖石門寨》作為文化交流項目介紹到國外。

中國最初的廣播劇是通過直播完成的，然后才有了錄音錄制。採用臘片錄制播出，是在鋁質薄板上涂一層樹脂，然后通過話筒，把語言、音樂等錄制在臘片上。錄制后不能改動，成本高，且使用壽命不長。臘片之后是鋼絲錄音，然后是三型磁帶、八型磁帶，到德國c型磁帶再到國產磁帶，直到現在的超級錄音設備和工藝的應用。錄音設備和工藝的改進與發展，為廣播劇錄制質量的提升、優秀劇作的涌現提供了強大的技術和工藝支持。

“1980年11月15日在成都召開的全國廣播劇交流會上，交換了節目，交流了編劇、導演、節目制作等方面的經驗，對於促進廣播劇的繁榮和發展起到了積極作用。為了加強國內外廣播劇業務的交流，開展廣播劇藝術理論的研究，會議經過醞釀和協商，一致通過成立中國廣播劇研究會。”熊生民說，大約在1980年年底，中國廣播劇人有了自已溫馨的家。中國廣播劇研究會在最紅火的時候，曾擁有130多家會員台。今年，已經有鄉鎮級電台成為研究會的會員台。

中央人民廣播電台原廣播劇導演胡培奮介紹，在電視台及網絡平台發達的今天，廣播劇雖然是小眾戲劇，但其仍有不少聽眾。為做廣播劇《聽到的世界》，他和廣播劇組的同志前往盲校採訪，在校園裡看到每個盲童都拿著一個收音機在收聽。他們問一個女盲童：“小朋友，你最喜歡聽什麼節目？”她說：“喜歡聽廣播連續劇和長篇小說。”旁邊兩個小朋友都附和著：“我們也愛聽。”同時，他們還經常看見許多離退休老人喜歡邊聽著收音機邊散步。

胡培奮有一次坐出租車，正碰上司機師傅在聽廣播連續劇《北京人在紐約》，他問師傅：“你喜歡聽廣播劇？”師傅說：“喜歡呀，好的廣播劇像電影錄音剪輯，可惜太短了，隻有半個小時，一個小時就好了。”作為廣播劇工作者她聽了很欣慰。胡培奮說，在國內廣播劇是有市場的，但劇本要有好故事，有懸念，戲劇性強，制作要精細，這樣就不會失去聽眾。（記者 張席貴）

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