何為“瑪麗蘇”？還是上世紀70年代，一位外國作者在自創的科幻同人文裡虛構了一位名叫Mary Sue的“完美女性”。她不僅憑借美貌俘獲所有男性，還以自身才華拯救世界。此后，“瑪麗蘇”便成為一種故事類型，其最大特點便是女主人公無所不能、集萬千寵愛於一身。

再說歷史劇，顧名思義，是以史實為基本題材的影視作品。無論是純粹的正劇，還是有所改編架空，終究還是要在合理范圍內進行創作。歷史劇與瑪麗蘇，看起來八竿子打不著，卻在資本與流量的推動下，屢屢“聯姻”。

看看這些年的影視圈，“大女主戲”層出不窮。劇作從隋唐五代到宋元明清，恨不得一網打盡，服飾場景也眼花繚亂，然而劇情走向、拍攝手法卻雷同之至。有人總結，人物設定上，女主人公至少會與三類男性產生瓜葛，其一是青梅竹馬，專門負責呈現小兒女的青澀情態﹔其二是霸道總裁，賦予女主身份地位以及事業啟蒙﹔其三是死活得不到的真愛，凸顯女主為了家國大局的犧牲。更雷人的是，無論大劇小劇，所謂“事業”“權謀”“韜略”等等劇情兒戲淺薄。在強大的女主光環下，擺平對手如“過家家”般輕鬆，屢屢涉險永遠“逢生”。不見其“苦”，隻見其“蘇”，看得人直犯尷尬症，“這是歷史，還是童話？”

雖然有思維懶惰之嫌，但以百花齊放的多樣性而論，“瑪麗蘇”品類的存在也無不可。但何必一定要借嚴肅形式來“編”，搞得連歷史劇的打開方式都淪為“瑪麗蘇”？再者，明明“滿屏戲說”，又為何非要在宣傳時自抬身價，聲稱“全景展示”“深度解說”“歷史為根”？

中國人對歷史故事的興趣向來濃厚，北方的評書，南方的講古，口耳相傳，悠悠千載。中國老百姓完全有品評歷史正劇的熱情與水平，對其期待也絕非帝王后妃的恩怨情仇、傳奇人物的野史秘聞。“隻取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”的胡編亂造，以“瑪麗蘇”來掩蓋劇情的單薄粗陋，純粹侮辱大眾智商，當然會遭觀眾唾棄。

事實上，大女主劇正在面臨失去市場的尷尬。每有“瑪麗蘇”歷史劇開播，越炒口碑越低，還會反向帶火一批從前的經典正劇，如《大明王朝1566》《雍正王朝》《天下糧倉》《大宋提刑官》等等。盡管以今天的眼光審視，這些劇作的服化道並不精良，視頻畫面也不清晰，但其劇情符合“大事不虛、小事不拘”的原則，台詞經得起反復琢磨，人物形象無論是居廟堂之高的帝王將相，還是處江湖之遠的芸芸黎元，全都栩栩如生。說白了，觀眾喜歡的從來都是尊重歷史的歷史劇，而非那些依托網文劇本、湊上流量大咖、台詞口水拖沓、劇情錯亂虛浮的速成劇。

從“人人都愛我”到“人人都厭我”，“瑪麗蘇”的路數在影視圈已經越來越不招人待見。其實，中國歷史上性格鮮明、經歷傳奇的人物何其多也，撇開真實，在一堆虛假的泡沫裡來回攪和，越編造越蒼白，越敘述越淺薄，能不走進死胡同嗎？

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