前不久收官的電視劇《山海情》最后一集中，涌泉村終於全村搬遷到了閩寧鎮。“村兒裡第一人精”馬喊水播送完最后一條廣播后泣不成聲，為這個百年村庄畫上了句號。這部以20世紀90年代“閩寧模式”為主題創作的扶貧劇，播出后直戳觀眾淚點，圈粉無數。

1月27日，由國家廣電總局主辦的電視劇《山海情》創作座談會在北京召開，與會者一致認為，該劇深入生活、扎根人民，讓觀眾再次體會到現實主義創作的魅力，感受到主旋律作品是時代的最強音。

中宣部副部長，國家廣播電視總局黨組書記、局長聶辰席說：“《山海情》之所以獲得廣泛的共鳴與共情，很重要的一點就在於做到了生活提煉、精神提純，既能腳下有泥，還能心中有火、眼裡有光，處處彰顯博大的家國情懷，蘊含巨大的精神力量和崇高的價值追求。”

扎根人民才能感受到他們的疾苦

“《山海情》大結局后有很多人夜不能寐，大家爭相在朋友圈發布跟劇情相關的動態。一部電視劇能引起如此轟動，足以証明它的成功。”一位從西海固走出來的觀眾熱淚盈眶地說。

《山海情》制片人侯鴻亮介紹：“自2019年年底創作啟動以來，團隊就確立了堅持扎根大地，到人民中間尋找力量的宗旨。”導演孔笙表示，《山海情》最重要的特點就是“實”，從創作原型到拍攝制作，到演員用方言投入表演，再到故事中不回避扶貧工作中的矛盾，都展現出了真實、現實、踏實。

沒有水，沒有電，連一棵樹、一個納涼的地方都沒有。艱苦的拍攝環境，恰恰造就了《山海情》的真與實。在如此創作環境下，一個個故事仿佛是從這片黃土地上長出來的，觀眾瞬間被帶回到了20世紀90年代。劇中的地窩子、土坯房、滿天黃沙等細節高度還原了當時的狀況。演員和故事原型生活在一起，他們有年代感的衣著、灰頭土臉的裝扮，沒有使用任何濾鏡效果，再加上濃郁的方言、神似的舉止，表演朴素自然真誠，塑造出的“土味”角色極為傳神。

“真實”與“土味”也成為觀眾評價最多的兩個詞，觀眾們愛劇中人“從土裡拔出來”的真實感，感受到了土地的厚重、奮斗的力量、生命的蓬勃。“2020年5月創作團隊一行到寧夏的閩寧鎮、西海固以及福建深度調研和採訪，深入了解了很多精彩的人物和事件，真切體驗到當地人由窮變富、過上好日子的喜悅，對黨、對國家的感激之情。”編劇王三毛總結創作經驗時說，“編劇需要扑下身子，扎根在百姓中間，這樣才能看到百姓真正的問題、真需求，才能站得更高、看得更遠。”

真實感人才能與觀眾形成良好互動

脫貧攻堅一直是這兩年來的熱門創作題材，但如何將這一宏大的主題講述得生動接地氣，贏得觀眾的喜愛，《山海情》給出了答案。據“中國視聽大數據”統計，《山海情》首周每日平均綜合收視率達1.340%，次周收視穩步上漲，東方衛視、北京衛視、浙江衛視播出的配音版的電視平台綜合收視率達到1.466%。

作為觀眾喜愛的主流作品，《山海情》融合了扶貧和搬遷兩大話題，故事厚重宏大卻又真實具體，反映時代變遷，緊貼時代脈搏。創作者們用一顆顆赤誠之心和對這片土地的愛完成了這部作品。寧夏回族自治區黨委常委、宣傳部部長李金科表示：“《山海情》講的是真實的寧夏故事，展現的是閩寧攜手的壯美史詩，該劇播出近半個月以來，寧夏刮起一股‘山海風’，當地人民熱議劇情，感懷歲月，致敬時代。”一位經歷過艱苦生活的寧夏觀眾飽含深情地評價：“《山海情》不刻意拔高主題、不空喊口號、不撒狗血賣慘，用真實的故事，展現人們的奮斗精神、奉獻精神，讓人看到了希望。”

立足於宏觀的主題，《山海情》也關注到微觀的情感與人物的成長，細致到父子情、兄弟情、愛情、友情、師生情與村民鄉情等，挖掘出了更多人性的共鳴，這也是《山海情》能夠在眾多脫貧劇中脫穎而出的重要原因。《山海情》收官后，不同年齡層、不同成長經歷的觀眾們都表達了對劇集的認可與贊許，可以說，這部劇也打破了家庭代際。追劇的觀眾中有很多年輕人，他們喜歡這部劇的土味和質朴，喜歡大西北的蒼涼與遼闊，喜歡那裡朴實厚道的人民。不少90后、00后觀眾在網上留言說，“熱依扎飾演的水花一秒鐘就讓我鼻酸想哭”。

《山海情》緊貼時代脈搏，把好故事講進了人們的心坎兒裡，該劇在播出期間與觀眾形成了良好的互動。不少觀眾觀劇后還成了“精神村民”，許多人說：“看村民們種出蘑菇時，我開心得就像我自己種出來似的！天天操心他們蘑菇賣不賣得出去。”

從劇中汲取的價值觀和精神力量同時也激勵著現實生活，有網友寫道，“我有朋友在一線扶貧，看起來蒼老很多，看了這部劇才意識到，扶貧干部付出了太多艱辛，我為有這樣的朋友驕傲”“如果有一天我真的成為老師，希望能像《山海情》裡的白老師一樣好”“現在銀西高鐵開通，甜羅高速也要通車了，家鄉大西北的日子會越來越好的”。

精品創作模式為該類題材開拓了新思路

在《山海情》創作座談會上，國家廣電總局電視劇司司長高長力復盤了一年多來組織指導《山海情》創作的過程。他將抓主題創作、抓精品創作的經驗總結成一句話：真正把“找准選題、講好故事、拍出精品”落到實處就能取得成功。從找准選題角度看，閩寧鎮是個好選題，高長力說：“它是中國脫貧攻堅進程中易地搬遷、對口幫扶、科技扶貧、教育扶貧等各方面綜合扶貧的一個典型示范案例，也是精准扶貧形成和落地的生動印証。”福建省委常委、宣傳部部長邢善萍表示：“《山海情》是一部東西協作、山海和鳴的優秀作品。該劇找到了宏大命題和文藝創作的交集點，選題的時代性、標志性、重大性是這部作品成功的根本所在。”

對“小人物”有共情，對“大時代”有共鳴。正如一位網民所說，這部劇很有意義，它告訴孩子們一個真實的中國，一個真實的中國農村，一個真實的歷史發展進程。《山海情》選取的只是脫貧攻堅事業中的“一粟”，但卻足以說明，主流作品能否獲得好口碑，關鍵還是看作品有無硬核內容。

聶辰席鼓勵文藝創作者要再接再厲，借鑒《山海情》的成功經驗，“希望創作者都能走入生活、貼近人民，從最真實的生活出發，從平凡中發現偉大，從質朴中發現崇高，深刻提煉生活，著力塑造好人民群眾的豐滿形象，表現人民群眾豐富多彩的生活，用優秀的作品聚焦時代洪流中的平凡人，用他們的奮斗故事向偉大的人民致敬”。（記者 牛夢笛 通訊員 儲平如）

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