圖為電視劇《跨過鴨綠江》劇照。

　　電視劇《跨過鴨綠江》播出后反響熱烈，不僅因為全景式表現了抗美援朝戰爭，也因其藝術呈現的扎實與努力。它把我們帶回那段高揚理想、充滿激情的歷史，再現了中國人民團結一心、不畏強權，敢於戰斗、勇於勝利，維護世界和平與家國安寧的崇高精神。

　　革命歷史題材是影視創作的重要領域，涌現了許多優秀作品。以真實的歷史人物與事件為題材進行的創作，受真人真事的限制，虛構空間比較小，需要藝術家有把握歷史並把歷史轉化為藝術的功力。如何使重大革命歷史題材作品產生強烈的藝術吸引力，是一種挑戰。

　　《跨過鴨綠江》在諸多方面進行了探索與創新，使革命歷史題材作品的審美品格呈現新的可能與提升。作品努力呈現真實的歷史面貌，一是通過不同人物之間的交流、討論介紹事件的進程，二是通過朝鮮戰局的發展變化再現歷史，三是展現中國人民對抗美援朝戰爭的反應。多線條有機推進，表現新中國建立之初進行抗美援朝戰爭的歷史必然性與道德正義性，使作品具有了宏闊的視野與高遠的品格。

　　作品突出最具典型意義的事件，使敘述有效性得到強化。以黨中央的分析決策為主線，勾勒國際時局的變化及應對的策略﹔以朝鮮戰場的進程為時間線，描述抗美援朝戰爭的大致過程﹔以多個國家的反應為輔助線，反襯中央決策的正確與朝鮮戰場的變化。尤其是，選擇能夠表現戰爭本質且獨特的事件完成敘述，既有激烈的陣地攻防，也有長途埋伏的突然襲擊，還有“不戰而屈人之兵”等，極為生動地表現了戰爭形態的豐富性、多樣性，使觀眾總是處於審美的新鮮感受中。

　　塑造生動鮮活的人物形象，是對作品審美品格的檢驗。《跨過鴨綠江》中有名有姓的人物約有300個，真實與虛構並存。作品根據不同人物的年齡、身份、經歷表現他們的個性，使人物形象成為個性鮮明的“這一個”。如毛澤東同志，既表現他高瞻遠矚、決勝千裡的領袖風范，也表現他情感世界的豐實。志願軍司令部工作人員眾多，基本上每個人的性格都能表現出來。彭德懷沉穩老練、指揮若定，但在得知毛岸英犧牲的消息后，痛心疾首，潸然淚下。其他幾位副司令員如鄧華、韓先楚、洪學智等均各具特點。作品還虛構了普通戰士等人物，如鄭銳、鄭雙雪兄妹，神槍手陸乘風，汽車兵馬金龍，醫護人員金俊鷗、王珍珠等，也都各有特點、個性鮮明。描寫外方人物時，沒有簡單化、臉譜化，而是堅持了實事求是。

　　《跨過鴨綠江》的編創人員，在時間緊任務重的條件下，以對歷史的尊重、對志願軍將士的敬仰、對藝術的執著，一絲不苟、精益求精地創作。他們研讀了大量史料，為全劇30多場重要戰役設計出不同的特點。制景不僅考慮真實還原，還考慮光影變化與拍攝角度。哪怕一個煙缸、一條毛毯、一本書，也盡力表現出應有的歷史感。從藝術表現力著眼，選擇氣質與形象相適的演員來扮演角色。在拍攝蓋馬高原長津湖伏擊中，演員要在零下20多攝氏度的環境中匍匐20多個小時，許多人在完成演出后都站不起來。

　　這種嚴謹的創作態度，重現歷史的真相，還原戰爭的原貌，把觀眾帶入真實的情境。那樣的流血犧牲，那樣的義無反顧，那樣的信念與堅守，那樣的自覺與自信：用火熱的胸膛擋住槍眼的黃繼光，抱著炸藥包與敵人同歸於盡的楊根思，忍受著烈焰直至犧牲的邱少雲，獨自堅守陣地斃敵二百余的胡修道，在最后時刻拉響手雷的孫佔元……英雄難以盡數，充分說明，這是一支必勝的軍隊，這是一個偉大的民族。

　　《跨過鴨綠江》，把歷史從時光的隧道中重現出來，在紛飛的塵埃中閃射動人的光芒，使我們從日常生活中感奮，從瑣碎日子中警醒。這種崇高之美，激發了人們的崇高之情，不僅屬於熒屏上的藝術，更屬於我們行進中的現實與美好的未來。

　　（作者為山西省作家協會主席）

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