近來，反映上世紀90年代福建對口幫扶寧夏的電視劇《山海情》播出后，其優良的藝術品質、深沉的家國情懷廣受好評，成為近年來扶貧劇創作的集大成之作。這部劇的火爆，背后是舉全國之力改變貧困地區面貌的偉大實踐，也標志著主題創作進入新的階段。

　　真實再現脫貧攻堅歷程

　　扶貧劇是農村題材電視劇的重要類型，2020年以來呈現井噴勢頭。這些扶貧劇最大的特點是覆蓋地域廣，全景式展現了我國近年來尤其是黨的十八大以來實施精准扶貧、精准脫貧基本方略取得的巨大成就。從西北黃土高原的《山海情》《一個都不能少》，到內蒙古草原的《楓葉紅了》，再到西南邊陲的《花繁葉茂》《阿壩一家人》﹔從齊魯、燕趙大地的《書香遍地》《最美的鄉村》，到湘西的《江山如此多嬌》，再到東部的《夢想開始的地方》《我的金山銀山》《綠水青山帶笑顏》，這些劇分別展現了產業扶貧、易地扶貧搬遷、電商扶貧、金融扶貧、教育扶貧等，宛如一塊塊色彩斑斕的拼圖，構建了脫貧攻堅戰的恢弘畫卷。其中，《山海情》更是一部敢於向歷史縱深挺進，創新性講述跨省扶貧的精品力作。這些扶貧劇藝術化地反映了脫貧攻堅過程中的復雜性與艱巨性，闡明了小康路上一個都不能少的道理，彰顯了社會主義制度的優越性。

　　解決困擾中華民族幾千年的絕對貧困問題，不是輕輕鬆鬆就能夠完成的。黨的十八大以來，290多萬名干部被選派擔任第一書記或駐村干部，用自己的汗水甚至生命譜寫了勇於犧牲、無私奉獻的華彩樂章。這些扶貧劇，以現實主義手法真實地再現了這一過程。《山海情》講述扶貧干部帶領村民從被聯合國認定為“最不適宜人類居住的地區之一”的西海固遷移，歷經人們的辛勤奮斗，將曾經貧瘠的干沙灘，變成宜居、富裕的金沙灘。《石頭開花》原名《脫貧十難》，以單元劇的形式生動反映了脫貧攻堅過程中真貧識別難、懶漢扶志難等十大難題。《江山如此多嬌》展現了山上和山下居民積壓已久的矛盾，還有結婚收彩禮、不守法紀等問題。《楓葉紅了》不回避一些基層干部腐敗、村民家暴酗酒的現象……每一部作品都敢於直面扶貧難題，著力描寫扶貧干部帶領村民解決困難，向共同富裕的目標努力的過程，凸顯了脫貧攻堅對中華民族乃至全人類發展的巨大意義。

　　展示扶貧干部風採特點

　　電視是寫人的藝術，人物形象是電視劇主題思想構建的核心。這些扶貧劇在人物塑造上不再追求高大全，而是以平凡的視角去刻畫人物，真實表現他們的喜怒哀樂，甚至不回避他們性格、能力上的不足之處。比如《書香遍地》中的劉世成生活自理能力差﹔《江山如此多嬌》中的濮泉生沖動自負，多次惹事﹔《花繁葉茂》裡的村主任唐萬財鬼點子多，但有的上不了台面﹔《我的金山銀山》中的范星火作風浮夸……

　　但這些都不妨礙他們堅守扶貧干部本色，不忘初心，敢拼敢干，以理想的熱情照耀鄉村的天空。《山海情》中的馬得福每天都要處理吊庄移民的各種難題，他竭盡所能，頂著壓力說真話、辦實事﹔《花繁葉茂》中的唐萬財為了“三改三建”，含淚開著挖掘機推掉了自己的老宅﹔《江山如此多嬌》裡的沙鷗，為了扶貧放棄了電視台融媒體中心副主任的職務。這些扶貧干部讓人想到當代經典小說《太陽照在桑干河上》裡的張裕和、《創業史》裡的梁生寶、《山鄉巨變》裡的鄧秀梅，他們都一心為民、甘於奉獻，以愚公移山的精神帶領村民一步步前進，讓全面小康的旗幟高高飄揚。

　　此外，這些扶貧干部來自不同行業，實際上也展示了不同領域的風採和特點。如《書香遍地》的劉世成是市文化館干部，《花繁葉茂》中的歐陽採薇是農科所干部，《江山如此多嬌》《最美的鄉村》中的沙鷗和辛蘭都來自電視台，這些扶貧劇緊緊圍繞這些第一書記的職業特性來寫，發揮他們的特長扶貧。如劉世成在村裡大辦讀書班，沙鷗發揮電視台記者的採編特長，打造了喜妹這個受歡迎的鄉村網紅，歐陽採薇用自己的專業特長帶領大家種荷花、搞生態養殖。

　　這些干部用專業知識讓國家的精准扶貧戰略找到了實施路徑，既提高了扶貧劇的專業性，也增強了對觀眾的吸引力。

　　堅持現實主義創作態度

　　一段時間以來，扶貧劇在講述中國故事、凝聚民族情感方面起到了重要作用，但是也有個別作品出現了套路化、模式化、扶貧手段雷同化、簡單化等問題，有時對最關鍵最困難的扶貧過程一筆帶過，也偶有服化道奢華、失真等現象，影響了扶貧劇的感染力、傳播力。

　　究其原因，是個別創作者的思維還停留在城鄉二元對立階段，沒有真正深入農村生活、扎根人民，與廣大群眾心連心、同呼吸、共命運。事實上，有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創作的命運。當年柳青在陝西長安縣皇甫村蹲點14年才寫就《創業史》，丁玲為了創作《太陽照在桑干河上》，主動到桑干河兩岸走家串戶，訪貧問苦。

　　梳理2020年以來的優秀扶貧劇，可以看出，這些成功之作的最大特點就是堅持現實主義創作態度，尊重藝術的創作規律，將創作根須扎入大地，汲取力量。主管部門在指導《山海情》創作時，要求把“真”作為一切的基礎。創作團隊為此推翻了劇本第一稿，赴閩寧鎮、西海固和福建採風，以工匠精神重建了吊庄，在服、化、道、景上追求真實，真正做到了腳下有泥、心中有火、眼裡有光，所以劇中吊庄移民的大事小情才會牽動觀眾的心，當劇中人種的雙孢菇終於破土而出時，大家一片歡騰。

　　為了最大限度地貼近生活，《江山如此多嬌》編劇王成剛及責編團隊曾與上百位扶貧隊長和村支書促膝而談﹔歐陽黔森創作《花繁葉茂》時，每年大約有300天扎根在基層……這些都昭示我們，扶貧劇拍好了，也一樣可以成為“爆款”，將觀眾吸引到熒屏前，關鍵是要找對創作方法。文藝創作的方法有一百條、一千條，最根本、最牢靠的還是扎根人民、扎根生活，唯有如此，才能飽含對人民的深情，打破創作的套路，塑造真實鮮活的人物形象，講好中國故事，讓作品浸潤泥土芳香而又詩意盎然。

　　（作者單位：國家廣播電視總局發展研究中心）

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