“根本固者，華實必茂﹔源流深者，光瀾必章。”近期，由中央廣播電視總台文藝節目中心推出的全新季播節目《生活最有戲》聚焦生活中的真實故事，用喜劇包裹情感，聚焦真實故事，真正做到了笑中帶淚，讓喜劇扎根人民群眾。

該節目由央視綜藝頻道策劃並推出，該節目為喜劇類節目模式市場注入活力，其發展方向體現了當下喜劇工作者和節目創作者最前沿、最深度的思考。

同台競技 賽制翻新

《生活最有戲》主打“編創競演模式”。節目共十期，前九期為積分賽，分三個賽段進行積分排名，排名靠前的五組編創團隊將進入第十期的收官盛典，爭奪“最佳編創”的稱號。

第一賽段是自由積分賽。十一組喜劇編創團隊各自為戰，改編生活中真實的新聞或故事。每一個作品對應一個詞條，現場“好戲見証團”將根據屏幕上新聞素材庫中呈現的十一個詞條選擇想要觀看的作品，以此方式決定十一組作品的上場順序。在作品上演的過程中，台下50名觀眾可隨時拍下按鍵，點亮座位旁的燈光，為心中支持的編劇加分。這種模式不僅對編創挖掘生活中素材的能力提出了嚴格的要求，也增加了作品的厚度。

第二賽段為同題積分賽。如何完成“命題作文”並使其有新意、有底氣、有能量，是所有編創團隊必須解決的問題。在同一主題下能夠打敗對手脫穎而出，考驗的是編創們即興創作能力。在短時間內創作出優秀劇本的潛力，讓編創們主動跳出舒適圈，挑戰自己此前未必能勝任的主題，用自己的創意使看起來平常的話題顯現出多種可能性、綻放出不一樣的魅力。

第三賽段是同題積分升級賽。在第二賽段的基礎上提升了劇本品質在整個作品的創作和呈現中所佔的比重，擁有劇本優勢的編創將得到“神秘嘉賓”的助演，優質的劇本與優質的演員強強聯合，增加了競賽的層次以及節目的懸念。

同時，本欄目打通日常節目與春晚之間的通道，真誠傾聽觀眾們的呼聲。在前九期積分賽結束后，第十期總決賽由好戲見証團內的喜劇人親自命題，將懸念升級，最終勝出的編創團隊將受邀參加本年度春晚語言類節目創作。

調轉鏡頭 聚焦編創

編劇對於作品質量所起到的決定性作用不容忽視，因此，《生活最有戲》應運而生。節目調轉鏡頭聚焦作品背后，將競賽主體選定為喜劇編創者，讓幕后默默付出的編創者站到台前，真誠地接受大家的表揚和批評，為喜劇類節目提供了新的可能。

在這些編劇中，有充滿網感和新奇創意的年輕人，有致力於弘揚傳統文化、身兼使命的父子兵，有跨行業挑戰自己、拓展創作視野的電影導演。不同的人講述不同的故事和夢想，節目網羅全國優秀的喜劇編創團隊，將為觀眾傾情呈現不一樣的喜劇作品。

《生活最有戲》通過多樣化的賽制考查編創團隊各方面的能力，促使其對生活進行更深刻的思考，如此不僅能夠選拔出能力更強、更適應時代、更打動觀眾的編創團隊，同時使所有參與節目的編創者得以與資深喜劇人和觀眾進行交流，從而在一次次的考核中提升自己的能力，為后續創作優質喜劇作品積累能量和經驗。

取材生活 好戲連篇

《生活最有戲》從頭至尾將喜劇的題材限定在社會新聞和生活故事中，讓作品扎根於現實土壤中，這些題材包括時事熱點、“銀齡”生活、鄉村振興、社區建設、職場生活等，或直擊當代人的痛點，或照亮生命中的美好，或讓觀眾看見生活的多種可能性，讓喜劇作品擺脫空洞的歌頌和無厘頭的搞笑。

在節目第一賽段，編創們選擇了自己感觸最深、最能夠催生靈感的話題作為作品主題。如郭子歆和溫嘉祥在看到“兩個女孩與保潔員發生沖突並叫閃送員來幫她們壯膽”的新聞后生發靈感，在尋找素材的過程中發現了一個現象，即很多年輕人通過閃送幫自己傳遞情緒，基於這樣的現實背景，兩位編劇以“兩億個情緒訂單正在閃送”為主題創作出了作品《情人劫》。作品對男女雙方狀況的同時空展現也讓觀眾能夠理解雙方的心境，從而站在別人的角度去思考問題，正如當期好戲見証團的嘉賓徐帆所說，這個作品是能夠引領人們去思考的，而不是隻停滯於觀看階段。

北京風雷京劇團團長鬆岩及其子青年導演鬆天碩從切身經歷和感受出發，將故事發生的背景定位於一個戲班裡，以話劇之殼承載京劇之魂，向觀眾展現了除舞台上光鮮亮麗的角兒之外的更多京劇演員們的處境，他們難以被關注，但正是這些人面對著傍角兒會使自己無法成為角兒的艱難處境，最終放棄自己的夢想而將角兒們捧了起來。

節目通過刻畫真實的細節使觀眾共情，進而引發其思考，達到喜劇作品“雖然在笑但噙著淚光”的效果。

從《綜藝喜樂匯》《喜樂街》《我愛滿堂彩》到《喜劇+》《金牌喜劇班》《新春相聲大會》《金秋相聲大會》等，央視在喜劇類節目的創作上始終堅持守正創新，打造有意思、有意義的優質作品。《生活最有戲》取材自生活，聚焦於編創，出新在形式，讓喜劇扎根人民群眾。

（作者：沈皛，中國傳媒大學文藝系副主任、副教授﹔張新茗，中國傳媒大學研究生）

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