摘要：电影《天注定》在叙事、视听方面突破了贾樟柯以往作品的风格，尤其在声音设计上独具匠心。《天注定》延续了贾氏电影引用媒介声音、运用多种方言对白、极少出现原创电影配乐等特点，并在此基础上作了多种全新的尝试，用传统戏曲的框架建构人物，在现实叙事空间加入写意声音，用四段式的、“连环画式”的叙事对应四种不同的声音艺术风格。

关键词：贾樟柯；《天注定》；电影声音艺术

电影《天注定》与贾樟柯之前的作品相比，在主题表达层面依然保持着关注当下中国的现实主义情怀，但在电影叙事和视听造型风格方面却有“颠覆式”的改变——人物冲突极具张力的戏剧性设置、电影色调的多重变化、写意和写实风格杂糅的声音设计等，使得《天注定》既有传统类型片式的观赏快感，又不乏对现实层面关照和思考。

电影声音的丰富表现力一直是贾樟柯电影的特性，电影《天注定》的声音设计制作团队在延续贾氏电影的传统之外，也做了很多新的尝试，四段故事分别被赋予不同的声音风格：第一段中的传统经典戏曲音乐风格，第二段中有人物“主题音乐”的港式警匪片风格，第三段中向传统武侠片致敬的写意风格，第四段的写实声音风格，这四段不同的声音风格对应了四段“连环画式”的叙事。

一、传统戏曲对应的人物设置

从电影《小武》伊始，到《三峡好人》，对于以“流行歌曲”为代表的非原创音乐的精准运用，成为贾樟柯电影最独特的烙印，《站台》和《任逍遥》直接挪用了流行歌曲的歌名作为电影片名。在电影《天注定》中，准确的“时间”定位被刻意模糊，因此带有鲜明时间特性的流行歌曲并没有出现，而传统的经典戏曲出现在电影中，直接展现戏曲中的人物唱段，和电影中的主要人物形成一种对应。首先在人物造型上进行一种观照，“大海对应鲁智深、周三对应武松、小玉对应林冲”；①此外通过人物的冲突、结局上有预示的伏笔，完成对经典的超时空对接。

《天注定》中，引用了强烈地域色彩的晋剧《林冲夜奔》《玉堂春》《铡判官》的片段，《林冲夜奔》和《玉堂春》是以有声源音乐的形式出现，《铡判官》作为背景音乐出现。《林冲夜奔》《铡判官》出现在电影开篇的第一段故事，《玉堂春》出现在电影结尾。对于晋剧的引用，导演贾樟柯坦言，“我是被晋剧的声音打动的，小时候觉得很吵，不识里边的古音，那些古音里的悲凉、屈辱我现在才能听出来，这是需要时间的游走和积淀，才能捕捉到那些古音里无奈、悲情的密码。”②电影开始，人物周三的出场音乐取材于晋剧《铡判官》，先声夺人的唢呐群奏，疾风骤雨般的锣鼓声中夹杂着类似老者叹息的低沉号声，激昂中透着悲壮，这是多数戏曲中“英雄”和“侠士”的出场音乐，为整部影片的人物奠定了导演主观定义的“戏说”“演义”基调。电影中第一段故事中，大海接连受到村长、会计、村民的侮辱，并且在最信任的曾经爱人那里也未得到任何安慰，万念俱灰的大海回到家准备拿起枪进行反击，在回家的途中，村子路口搭建的舞台上正在上演晋剧《林冲夜奔》，剧中林冲正在念白：“俺林冲，一时忿怒，拔剑杀死……且往梁山去着！”电影近乎直白地使大海这个人物戴上了林冲的“脸谱”，在锣鼓声中，戏曲中的林冲和现实生活中的大海一起“被逼上了梁山”，大海拿出了橱柜里的猎枪，像林冲肩挑红缨枪一样扛起枪出门，这时开场的《铡判官》的音乐再次出现，是对大海接下来行为的一个主观层面上的预告。在电影结尾处，出狱后的小玉远离家乡来到陌生的山西找工作，打算重新开始自己的生活。古老的城墙根，一群面无表情的老少在围看晋剧《玉堂春》，挤在人群中的小玉或许听不懂那些古音，但舞台上判官的发问“苏三，你可知罪”显得格外刺耳，令人不寒而栗。镜头接着定格于看戏的人群，安静有力地结束。电影用传统的晋剧片段完成了首尾呼应，把古人的故事和当代的事件糅合一起，用传统的叙事手段讲述了发生在当代的故事。

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