摘 要：在内地电影市场充斥着青春题材和喜剧题材的当下，首执导筒的陈思诚以让人耳目一新的《唐人街探案》，刷新了观众对华语推理电影的认识。作为一部本格推理入门级作品，本片并没有止步于简单模仿，也实现了经典基础上的再创造，而结构性喜剧类型的融入，让阴差阳错的情境和故事结构形成笑果，再精心炮制近年来颇为走红的异域风情，以饱满瑰丽的色彩呈现东南亚热带唐人街图景，成功进行了一场异域奇观下的喜剧推理实验。

关键词：异域奇观；喜剧；推理

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）06-0099-02

推理电影不是华语电影长项，近年来偶有涉足还令观众记忆犹新的屈指可数，这其中，《烈日灼心》《心迷宫》以及稍早一些的《白日焰火》虽都属口碑爆棚之作，但文艺片属性使这几部影片票房并不惊人，而2015年暑期档的《宅女侦探桂香》当属此类商业片先驱，然而无论是最终仅4136万的票房，还是低至4.1的豆瓣评分，都令人尴尬，在《捉妖记》和《滚蛋吧肿瘤君》双重夹击下惨败收场。

令人意外的是，仅仅半年后的贺岁档，首执导筒的陈思诚携国民谐星王宝强与新晋小鲜肉刘昊然组成新鲜CP，带来了令影迷耳目一新的《唐人街探案》，在让观众惊呼陈思诚做导演远胜做演员的同时，也刷新了观众对华语推理电影的认识，更难能可贵地将近几年大陆电影市场最受欢迎、但很难和推理搭上边的喜剧类型融入其中，再精心炮制近年来颇为走红的异域风情，成功进行了一场异域奇观下的喜剧推理实验，以8亿2338万的票房和7.5的豆瓣评分，在贺岁档赢得一片天地，更开辟一种华语影片新类型。

一、异域奇观赢佳绩

大陆电影近年来风行境外取景，皆因从2012年的《人再囧途之泰囧》尝到甜头，从此一发而不可收，《北京遇上西雅图》《老男孩猛龙过江》《横冲直撞好莱坞》《命中注定》《有一个地方只有我们知道》等纷纷到大洋彼岸讲述异国恋情，《港囧》选择了一衣带水但对内地观众而言依然有陌生感的香港，而《唐人街探案》则又回到了光怪陆离的泰国。这种风潮无形中也暗合了内地民众出境游、海外购的热潮，体现的则是大国崛起后民众心态从自卑到自信的改变。

但《唐人街探案》的异域选景，又有不同于上述影片之处。泰国唐人街历史悠久，中华文化与当地文化水乳交融。如果说之前那些异域取景的影片主人公更多的身份停留在观光客的话，本片主人公唐仁并没有明确的身份归属，更多地像当地人（虽然仅限于唐人街范围内的当地人），一口刻意模仿的南洋粤语味国语，令许多影迷会心想起老港片中的曾志伟。而另一位主人公秦风虽然人物设定为观光客，但从形象到言谈，都更国际化，并不具有内地青少年的特色，反而更多具有港台或日韩动漫符号，更像是二次元少年。其他人物设定也是如此，探长黄兰登、坤泰皆讲一口流利中文，从泰国局长到属下亦无交流障碍，小沈阳为首的恶人组，则采用了东北老大、陕北憨娃和越南马仔的组合方式，用方言取乐是国产片的喜剧传统，但方言在异域大行其道仍属新鲜。这种语言和地域的假定性，正体现了本片的陌生化策略，这使得影片在某种程度上成为一个架空虚构的探案故事，既有观众熟悉的语言符号，也有观众陌生的、与国际接轨的流行文化符号，与许多老港片不谋而合。

正因故事发生在泰国，影片集各种异域奇观于一体，有“启斯东喜剧”中的“笨警察”标准套路；有居然帮嫌疑人跑路的探长，更通过看情色电影帮其闯警局偷情报；有不论何时都有型有款的神探小鲜肉与唐人街老炮儿自组CP，致敬神童柯南与笨大叔毛利小五郎经典组合；有同性恋文化大行其道，不但有监狱性侵玩笑，更将破案重要线索放在同性恋酒吧；有纸醉金迷灯红酒绿的声色场所，甚至让主人公嗑药……可谓玩转异域心潇洒。

为使影片营造的异域奇观更具可看性，本片也经过后期精心调色，美术风格可谓邋遢浓艳、自成一派，大量运用瑰丽浓郁的饱满色彩来突出东南亚热带国家的异域风情，整体亮度和饱和度均高于一般电影。

二、结构性喜剧成亮点

本片最亮眼之处无疑在于喜剧与推理悬疑元素的完美融合，这其中，结构性喜剧功不可没。喜剧也分三六九等，最低级的是以王晶为代表的早期港片中风行一时的屎尿屁喜剧，稍高一些的是冯小刚驾轻就熟的语言包袱型喜剧，最高级的则是人物喜剧和结构性喜剧，本片之前，内地较有代表性的就是徐峥的系列贺岁电影了。结构性喜剧让主人公在极端规定情境下非常认真地经历尴尬窘迫，让阴差阳错的情境和故事结构形成笑果。

本片三条主线警察、侦探、劫匪齐头并进，并且与一些关键细节相关联，行至一半又隐藏两条辅线：杀人凶手和小女孩。宁浩的《疯狂》系列珠玉在前，这种多线并进的平行叙事结构会使得剧情极其紧凑，而一旦喜剧片采用这种模式，因为各路人马最终阴差阳错相遇，喜剧效果非同一般。

于是《唐人街探案》就成了这样一部剧情紧凑的喜剧片，在封闭空间内营造的极端事件和矛盾使得它不需要像很多国产片一样强行咯吱观众。喜剧的高潮当属三条主线在女房东家中相遇，在这个“君不见君”、互不知情的复杂环境里，密集的笑料几乎使人忘记了恶人组的反派身份。第二次三条主线相遇，则是在医院，同样是一个尴尬窘迫的极端情境，最后达到山重水复疑无路的精彩效果，而这个长镜头中，白鸽、横移镜头和高速镜头，再加上复古怀旧主题曲《往事只能回味》，更隐约有致敬港片之意。影片还采用自然铺垫叙事，却在最后设计反转的方法，例如唐仁和秦风历经波折拼命跑路，逃跑戏份到了高潮就是好不容易登船了，却发现居然是一艘去非洲的黑船，这种喜剧效果有扎实的戏剧基础。

当然，整部影片的喜剧性质是结构性喜剧，并不妨碍动作喜剧的杂糅。本片的动作班底来自成家班，在警察追逐唐仁、唐仁秦风大闹警局、闹市追车等段落中，“吃辣椒粉”、“从楼梯滑下来”、“追逐时骑自行车的人落水”都是成龙早年电影里的经典桥段。可贵的是，导演并未一味被成家班牵着鼻子走，在为唐仁设计招牌武打动作时，去掉了原先花里胡哨的成龙式动作，而是为其设计了风格稳准狠、锁喉插眼专瞄下三路的莫家拳，更为契合主人公的性格身份特征，也发挥了演员王宝强本身的独到优势，为电影添色不少。

此外，本片喜剧设计也集合了很多并不新鲜的手法，有低俗的荤段子，有周星驰喜剧中常见的反转梗设计，也有提早埋下的细节梗（比如陈赫的鼻子、大皇宫、车辆），但与剧情的紧密衔接使得丰富充盈的笑料并不刻意。当然，肖央、陈赫、小沈阳作为传统的喜剧咖，能够很精准地找到观众笑点，自然不尴尬，也是很多非喜剧类演员所做不到的。

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