摘 要：真人秀自从诞生以来就以其独特的节目设置与呈现方式吸引着受众眼球，我国真人秀从国外引进至今的十几年时间里不断创新，如今的真人秀节目，不再像其发展之初追随单一的形态潮流，传统媒体与新媒体平台的真人秀纷纷打出明星牌、公益牌、才艺牌、亲情牌等，主题更丰富，形式更多样，情节更玄妙，延伸了综艺娱乐节目的表达空间，真人秀节目主持人也在不断从职业角色向媒介角色转变。

关键词：真人秀节目；主持人身份弱化；主持人跨界；媒介角色

中图分类号：G224 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2016）06-0133-02

真人秀节目在我国十五年的发展历程中不断摸索，推陈出新，不论是原创还是从国外引进然后进行本土化改造的节目都层出不穷，拓展了真人秀节目的空间，丰富了真人秀节目的类型。对于电视娱乐节目来说，至关重要的一个元素就是主持人，从人们最开始熟悉的改革开放初期综艺节目主持人倪萍、赵忠祥，到后来的王小丫、李咏等游戏竞猜类节目主持人，再到以何炅、谢娜领衔的“快乐家族”主持人群等，主持人承担着整个节目的协调，掌控着节目的进程。而今，在真人秀节目独占综艺节目半壁江山的时期，主持人的身份角色发生了变化在真人秀节目中呈现出了新的态势。

一、主持人身份的弱化

传统意义上，主持人是节目的代言人和主导者，是连接节目和观众之间的桥梁与纽带，在节目中主持人按照预先设定的流程与环节展开与参与者的互动，保证节目顺利完成，注重传播技巧与传播价值。随着真人秀节目表现形式的多样和创新，传统意义的主持人身份发生了变化，一种说法就是主持人被弱化了，有学者提出了“去主持人化”的概念，但这种身份的弱化不是在每一档节目中都出现，不代表主持人地位的降低和作用的消解，而是为了更好达到节目的效果。

1.中心型到边缘型

在很多传统真人秀节目当中，主持人可以说是一档节目的灵魂所在，每一环节的连接和规则介绍都是主持人来完成，从节目开始到结束自始至终在舞台的中心。而在如今节目发展更倾向于服务于受众的时代背景下，一部分真人秀节目也逐渐改变了主持人的定位，从中心地位转型到了边缘的地位。这样的处理实际上却并没有掩盖掉主持人的作用，甚至更能突出传播效果。

“中国好____”这句网络流行语折射出《中国达人秀》和《中国好声音》两档节目的火热程度。两档节目的主打看点一个是“达人”，一个是“声音”，比赛规则简单，节目展现重点自然落在参赛选手和评委身上，主持人在其中的分量被减轻，承担的多倾向于商业宣传和侧幕衔接的作用，而华少正因每秒钟7.44个字的广告播读语速名声大震。不同于以往的节目串联，主持人在舞台中心的时间很少，甚至没有，程雷主要是上台前在侧幕对达人进行采访和沟通，以及表演后的简单总结和回馈，采访选手不多，语言也较为简短。在表演过程中，程雷会表现出一个观众的惊讶或者疑问的表情，有时不光要激动，还要亲自试试。看似简单但也需要主持人对选手一一了解，才能挖掘出有效信息。脱离舞台中心主持人没有太多环节的介绍和纯粹的串联，侧幕主持保证了节目呈现的完整性反而对整个节目的效果起到了积极作用。

2.主导型到辅助型

在一些新形态的真人秀节目中，和以往以主持人为主导的方式不同，主持人主体的概念被淡化，定位为辅助型使得节目主持人的服务性得到了全新的诠释。

以往的节目中，主持构成有一人独当、两人搭配、多人成群几种类型，没有出现过一位参与者搭配一位主持人的形式，湖南卫视的《我是歌手》就采用了这种方式，在这当真人秀节目中主持人一改以往自己在各档节目中的角色定位，摇身一变成了每位歌手的经纪人，他们的作用就是在节目中为歌手服务。这样的大胆尝试，一方面是因为湖南卫视主持人群模式的广泛应用，主持人形成群体效应已经运用的比较成熟和系统化；另一方面，也能给主持人提供机遇扩大知名度。辅助型主持人颠覆了主持人的主导地位，根据节目需要找准自己的定位，认清自己的职责，对于节目和主持人自身反而有时会起到意想不到的作用。

3.专业型到业余型

真人秀节目对于主持人不拘泥于专业型的科班人才，这样的模式进一步模糊了主持人的概念，打破了普通人和主持人之间界限，更接地气更亲民。专业型的主持人往往带有科班出身字正腔圆的印记，而业余的主持人就会更加自然，更具生活性，也为节目增加了看点带来了不一样的效果。

《最强大脑》主持人蒋昌建身为复旦大学副教授便是业余型主持人的代表，虽然主持是业余，但在主持人表现出的临场反应的睿智、语言的中肯有分量完全不亚于专业主持人。选手成功时蒋昌建毫不掩饰真实流露出兴奋和激动，一期节目中举起选手的手大喊“成功了！太棒了！祝贺你！我又有那种眼泪夺眶而出的感觉。”在智障儿周炜获得成功之后，蒋昌建说到“我妈妈在我小的时候教育过我，人不可貌相，所以我想告诉可谓你不经心的那些举动，可能会葬送一个孩子，这不仅仅是你邻居的损失也是人类的损失。”没有字正腔圆但字里行间体现着主持人丰富的人生阅历和人文关怀。

导演是节目的幕后英雄，一些节目也开始尝试将导演角色反转担任主持人，浙江卫视《奔跑吧兄弟》这一节目的核心是参赛者，节目的7位参赛者都是人气演员，主持人如果再有过多的安排就会限制参赛者的展现。所以这档节目的游戏介绍分配任务环节交给导演去完成，没有标准的普通话，也没有华丽的辞藻和多余的评论，甚至没有正面的出镜，而这更能使节目节奏紧凑核心突出。

二、主持人角色的多元化

根据不同真人秀节目本身的需要，一些节目需要主持人这一角色更加多元化，可以是类似新闻连线担任第二现场主持人，可以被贴上专属标签不叫“主持人”，可以是评委点评选手，多样的需求扩宽了节目主持人的概念，丰富了节目主持人的角色。

1.视角转换

浙江卫视2013年推出的明星跳水竞技节目《星跳水立方》，李艾作为参赛选手同时又是第二现场主持人在游泳池边采访跳水选手，第二现场的设置扩展了节目演播的空间，能够在选手跳完的第一瞬间进行采访，一期节目中每个选手都要采访又不能千篇一律，那就要在现场有敏锐的感知力，去搜寻观察细节，选手的衣着、表情、跳水的一个小姿势都是展开采访的素材，作为第二现场的主持人，切换了观察的视角，通过对节目进程的把握和现场的捕捉临场发挥，李艾在角色切换过程中的的主持风采绝不亚于第一现场两位主持。

2.真实扮演

主持人是真实身份的呈现，不是演员不是艺人，户外类、生存类等将参与者限定在一个拟态的环境中，主持人在这个圈定的范围里被赋予了另一种角色，这种角色往往是有一定的权力和被人尊重的地位，《爸爸去哪儿》中李锐扮演的“村长”便是这样一种角色，开场白不再是“我是主持人李锐”而变成“我是村长李锐”，爸爸孩子统一称他为“村长”并且有让参与者上交手机、分配任务的权利，在一些项目中主持人也加入其中，和节目中的爸爸孩子一起参与。郭敬明在《百万粉丝》中担任的“城主”也是这样的角色，给主持人赋予特定角色让主持人扮演，这种扮演又不同于真正的演员，行使的还是主持人的职责，是一种真实的扮演，能够以这样一种角色融入到节目的拟态环境中。

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