麻瓜麻鸡们的节日到了，由《哈利·波特》作者J.K.罗琳全新创作的《神奇动物：格林德沃之罪》于11月16日以3D、IMAX 3D等版本在中国内地与北美同步上映。15日晚，作为万达电影百日观影节系列活动，影片在万达CBD店IMAX厅提前点映，不少影迷手拿魔杖，身穿魔法袍，共赴魔法之旅。据“电影票房”统计，影片午夜场票房为620万元。

　　由J.K.罗琳打造的“魔法世界”风靡全球20余年。作为“魔法世界”的全新故事，2016年《神奇动物在哪里》横扫全球票房8.14亿美元，延续了《哈利·波特》系列的强大魔力。如今《神奇动物：格林德沃之罪》全面升级，打造出全新的魔法盛景。

　　《神奇动物：格林德沃之罪》由大卫·叶茨执导，埃迪·雷德梅恩、凯瑟琳·沃特森、丹·福格勒、艾莉森·苏朵儿、埃兹拉·米勒、裘德·洛和约翰尼·德普联袂主演。故事将延续前作，强大的黑巫师格林德沃逃出生天，誓要在魔法世界掀起新一轮的危机。以神奇动物学家纽特、美国魔法部傲罗蒂娜为首的正义之士，将要踏上全新的冒险旅程，前往法国并为了魔法世界的和平而战斗。

　　烧脑

　　“神奇动物2”与《哈利·波特》

　　《神奇动物：格林德沃之罪》与《哈利·波特》系列之间有着千丝万缕的联系，从前者到后者，见证了邓布利多从桀骜的年轻时期到睿智的老年时期。而在J.K.罗琳创造的魔法世界中，善良勇敢的神奇动物学家纽特倾毕生心血著成的著作《神奇动物在哪里》，成为日后哈利·波特和他的魔法师同学们学习的教材。

　　《神奇动物：格林德沃之罪》与《哈利·波特》系列的关联显而易见。电影开始不久,纽特与学生亦师亦友的阿不思·邓布利多神秘见面，裘德·洛演年轻时的邓布利多，他解释道:“这时候的邓布利多还不是霍格沃茨那位德高望重的校长。那些对他有着巨大影响的、浓墨重彩的、令他伤痕累累的各种事件还没有远去。我特别感兴趣的,也是我们这个团队特别感兴趣的,是为我们所熟知的邓布利多奠定他人格中的基调,但同时还要留出足够的空间让他成长,让他犯错。最后我们在银幕上讲述的故事会展现这个角色的成长。”

　　人物

　　更具诱惑力的格林德沃

　　J.K.罗琳魔法世界的爱好者都知道,在邓布利多的过去有一个难以摆脱的人物就是盖勒特·格林德沃。在《神奇动物在哪里》结尾被美国魔法国会逮捕的格林德沃,这次会展现出不容小觑的可怕实力——他的越狱过程曲折而致命。

　　谈起重获自由的格林德沃，导演叶茨认为格林德沃与邪恶的伏地魔是完全不同的反派。“如果你反对伏地魔,他立即就会除掉你。而格林德沃富有魅力,他更愿意将对手拉拢到自己的阵营来而不是消灭他们。他很聪明,明白要从心灵上使人折服，而不是强迫。所以，伏地魔只是个恶棍，而格林德沃就复杂得多,因而也更危险。”

　　再次出演格林德沃的约翰尼·德普补充道:“格林德沃说话的时候有一种特别的韵律,一种引人入迷的调调。我觉得这个角色最终需要呈现出来的是一种以静见动的境界。我的意思是,他的台词是重要的,但对认识格林德沃更重要的是台词以外的言外之意。这种对话是无声的,这种弦外之音几乎有一种催眠的力量。”

　　叶茨认为格林德沃这种巧言善诱的能力最终指向了故事一个关键主题:“最后就变成,许多角色需要抉择自己的内心究竟信仰什么。他们是要主动选边站还是消极地做一个旁观者,看着世界被烈焰吞噬?这一主题将贯穿全片。J.K.罗琳把它也融进了另一个主要人物克雷登斯找寻自己身世的过程中。”

　　中国元素

　　驺吾，百种设计方出一只中国神兽

　　除了强大的演员阵容，《神奇动物:格林德沃之罪》中丰富多彩的神奇动物也是重要的组成。

　　这些神奇动物的塑造经过了数月的概念设计、动画测试以确定它们的外形、动作、行为乃至每一种动物的性格。J.K.罗琳在创作这些动物时从不同的文化中汲取灵感,比如来自中国的驺吾、来自苏格兰的马形水怪和来自法国的玛达戈猫。她说道:“我对各种传统神话故事深感着迷。随着人物在世界各地穿行,加入当地的神话动物能给故事增加许多质感与色彩。有的动物则完全是我原创的,我也很享受那个过程。”

　　就以驺吾为例,它来自中国神话《山海经》。书中对其如此描述：“大若虎，五采毕具。”它不但体型庞大，还极具力量，速度飞快，一日能行数千里。它很吓人，可对于纽特来说，它就像是一只大猫咪。只有纽特才能制服和照顾这只神兽，它是片中最大最霸气的神奇动物。特效总监蒂姆·伯克说:“我们为驺吾做了一百种不同的设计。一度让它看起来就像一只普通的大猫。但大卫·叶茨激励我们说‘再努把力,看看我们的想象力究竟有多厉害。’最终设计的猫科怪兽长着老虎的身体、锋利的脚爪、四颗弯曲外露的獠牙和伸开时闪闪发光的鬃毛。唯一不太像猫的是身后那根超长的五彩缤纷的犹如荷叶边的尾巴。”

　　揭秘

　　人偶演员充当神奇动物替身

　　专业的人偶演员担当了片中神奇动物的替身，使得神奇动物在后期制作中通过视觉特效变得栩栩如生。统管人偶替身的总监罗宾·基弗最早因为在百老汇音乐剧《战马》中成功将人偶战马演绎得活灵活现而一举成名,他也参与了《神奇动物在哪里》的制作。

　　基弗指出:“在片场通过人偶塑造出一个有形的实体,能给演员一个可以互动的对象。我们可以模拟动物设计的尺寸,这样大卫·叶茨和摄影团队在构图的时候就有直观的参考。大卫也能指导人偶动物的表演,就像指导其他演员一样。”

　　人偶的尺寸和材质各不相同,取决于所代替的神奇动物。例如,嗅嗅和它的宝宝用的是塞满豆子的布袋。相比之下,巨大的驺吾就需要至少三个人偶演员,一人操纵头部,剩下的人操作身体和接近两米半的尾巴。尾巴要依靠一根杆子才能甩起来。

　　难度最高的一组镜头是纽特驯服一头马形水怪。当时受惊的马形水怪驮着纽特在水下乱窜。绿色的马形水怪长得“就像一丛水草”，出水的时候又会变成类似马的形状。拍摄这一组镜头水下部分的时候,小雀斑要潜入一个大水缸,被威亚拖着在水里乱窜,威亚会在后期由特效团队替换成马形水怪。它纵身一跃开始在水面奔驰之后,不可能还用威亚来代替马形水怪。这时候,就要靠特技界常说的“水戏干拍”的原则:先拍完动作戏,再在后期通过特效把水做上去。特效人员给小雀斑做了一把凳子,就像是没有把手的鞍马。四个特效演员扛着鞍马满场跑,这样镜头就能自由变换机位找到最好的角度。在马头的位置,罗宾·基弗亲手操控一个马头形的木偶。这样,埃迪就有表演的对象了——他可以拉缰绳,可以跟它缠斗——你在影片里可以看到他的这段表演。”

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