如果站在未来回望2018年的中国电影市场，这很可能是个重要的转折点，就如同电影中埋下的一个伏笔，它对未来的影响绝不仅仅限于2018年。

　　2018年11月25日，全国电影票房年度收入已经超过去年全年，达到559亿元，目前正在冲刺全年600亿元的目标，从票房收入来看，中国电影市场2018依然延续近年来不断增长的趋势，今年还是一个丰收年。

　　国产电影票房口碑齐飞

　　2017年正式开始实施的《电影产业促进法》效果显现，近两年来各地影院建设快速发展，特别是中西部城市影院数量增速显著，从银幕数来看，截至今年6月底，全国银幕数总量已达到55623块，其中3D银幕占比88%，影院下沉带动电影市场向纵深发展，中小城市观影人群对电影市场的贡献和带动效果明显。

　　从票房收入来看，中国稳居全球第二，而且与当前排名第一的美国差距正在不断缩小；从银幕数和观影人次来看，中国早已排名第一：不管是市场规模还是基础设施，2018年中国的电影大国地位都更加牢固。但最值得关注的，可能在于2018年中国已经向电影强国迈出坚实的步伐。

　　2018年，《红海行动》接棒《战狼2》，扛起主旋律电影的大旗，拿下36.5亿元票房，位居年度票房排行榜第一。《唐人街探案2》《我不是药神》《西虹市首富》以票房榜第二、三、四名的成绩紧随其后，票房均超过20亿元。在进口电影中仅有《复仇者联盟3》票房超过20亿，排名第五。如果说《战狼2》在2017年国产电影中是一枝独秀的话，那么2018年对于国产电影来说则是喜讯不断，国产电影将拿下60%的市场份额。最令人欣喜的是，国产电影不仅在票房上表现优异，在口碑上同样收获颇丰，以往票房与口碑倒挂的尴尬不再出现，观众对国产电影的认可度大幅提升，这对于中国电影市场的信心提振意义重大。

　　除了票房和口碑，2018年国产电影在题材和类型上也可圈可点：《红海行动》以主旋律取胜，《我不是药神》则直面社会现实，《唐人街探案2》延续悬疑路线，《西虹市首富》和《一出好戏》以荒诞见长，《捉妖记2》继续奇幻风格，《无名之辈》引发无数人的感叹，《无问西东》激起无数人的情怀，《影》让人意犹未尽，《邪不压正》让人心绪飞扬。而且上述这些电影居然都在票房和口碑上双双表现抢眼，前些年还感觉国产片无片可看的电影观众，可能想不到今天居然有这么多的国产片不容错过。

　　反观进口影片在2018年却表现不佳，可能观众已经对视效特技和好莱坞套路审美疲劳，一些影片虽然从票房来看也算成功，但以往那种碾压到霸占票房榜的现象已经不复存在，特别是从观影评价来看，不少观众在上映前满怀期待，但观影后却颇感失望。近20年来，中国电影观众对于进口片的“迷思”以及所创造的“票房神话”在2018年画上了一个休止符。中国电影这些年在与进口电影的市场竞争中学到了很多，但中国电影人学得很快，我们不仅学到了他人之长，还看到了他人之短，在取长补短中蹒跚前行，2018年我们拿出了自己的毕业作品。未来中国电影与进口电影之间仍然会有学习与合作，也会有相互的竞争，但我们有了信心和底气。

　　市场秩序回归理性

　　2018年中国电影的成绩源于中国电影人的努力，这一年对于电影人来说确实不容易：近年来高价片酬和流量压力愈演愈烈，压得电影人喘不过气；不断涌入电影行业的资本快钱，也把电影市场搅得越来越乱，看似光鲜的电影产业实则暗潮汹涌。终于在2018年，这种乱象得到了有效遏制，在多个行政管理部门的共同整治下，电影资本的狂潮迅速退烧，电影市场的秩序回归理性，电影发展的环境日趋规范，2018年中国电影产业未来健康发展的基础已经打下。

　　虽然影视市场规范化的过程中也带来了压力，但最先压垮的还是那些虚假膨胀的影视投机者，从这个意义来看，挤掉水分反倒是一件好事，练好内功才是应对压力最有效的方法。天上从来不会掉馅饼，电影产业也从来不应该是摇钱树，中国电影获得的成就是电影人用辛勤汗水换来的，中国电影的强国之路，不能建立在泡沫之上，整治电影发展环境正是对电影产业的保护。

　　电影观众的眼睛也是雪亮的，真正为电影事业付出努力的人，观众会报以掌声和鲜花，更会用电影票去支持他们，而那些做着白日梦的“梦想家”们，观众则报之以唾弃和嘲讽。在2018年的电影市场上，优秀的电影作品没有被埋没，优秀的演员更是脱颖而出，2018年是电影投机者的寒冬，也是电影创作者的春天，这正是电影市场良性发展的关键，让用心做电影的人得到应有的回报，大浪淘沙之后，中国电影的强国之路将更加宽阔。

　　供给侧改革任重道远

　　在电影大国向电影强国的转型之路上，我们正在加速：在主流价值观的表达上，中国电影进步迅速，价值导向和观众需求在市场规律中走向和谐统一；在现实主义题材的挖掘上，中国电影不断探索，中华民族伟大复兴的广阔社会现实为我们提供了丰富的素材。

　　在电影大国向电影强国的转型之路上，我们尚需努力：从2018年单片票房总体数据来看，长尾效应明显，粗制滥造的低质量电影在全年上映影片中占据较大比例，特别是在儿童电影市场表现较为突出；一些非市场诉求的艺术类影片（包括部分国外优秀影片）上映排片时被严重挤压，小众化电影或电影分类放映的供需矛盾依然存在；目前院线电影观众主要集中在“90后”甚至是“95后”的城镇青年群体，中老年观众和广大农村地区观众的观影需求尚未得到有效满足。整体而言，电影市场的供给侧改革依然任重道远。

　　但是向电影强国的转型之路不容我们有丝毫懈怠，中国电影人还需要以时不我待的热情投身于伟大的变革之中：电影如何更好地反映和满足人民群众对于美好生活的向往和需求？中国优秀的传统文化如何在电影中完美呈现？如何提升中国电影的国际影响力，让中国电影走出国门获得世界认可？电影分级分类管理体系如何实现？电影人才培养如何适应快速变化的市场环境？在以票房为代表的市场取向之外，如何建立客观的、科学的电影综合评价体系？在新媒体和自媒体环境下，如何充分发挥电影评论的积极价值？这些都需要电影人做出回答。

　　电影作为一种特殊的艺术呈现形式，还具有极强的价值导向和社会情绪动员能力，电影作品和社会现实如何做到良性互动、同频共振？改革开放40年为我们积累了宝贵的经验：电影作为社会主义文艺事业的重要组成部分，必须始终坚持以人民为中心的创作导向，让电影镜头聚焦伟大时代、记录伟大实践，关注人民的奋斗创业，写好拍好中国故事。2018年中国电影管理体制的调整，表现出国家对于中国电影的重视和期待，也将深远影响中国电影事业的未来发展。

　　2018年，我们已经踏上电影强国的征途，未来值得期待。

　　（作者系中国传媒大学新闻学院副教授，《影视蓝皮书》主编）

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