不管夜是什么颜色，白昼一到，它总要褪去伪装。当2018年中国电影票房有惊无险地完成了全年600亿元的目标，关于电影《地球最后的夜晚》那些真真假假的传闻更像是一场讽刺。

　　2018年元旦，一部卖相平平的中等成本爱情喜剧片《前任3：再见前任》，打败美国“大IP”电影《星球大战8：最后的绝地武士》，成为开年黑马，掀起中国电影票房赶超北美的讨论。

　　回望过去一年，没有人再去追问赶超北美的定论，中国电影没有太多惊喜，在预言家和阴谋论的视角下，600亿元的故事既顺理成章又波诡云谲。中国市场一天天长大，顺水推舟票房就在那里；但争夺票房预售与宣发浑水摸鱼的争议始终缠绕。无论是后来也说不清的“我们”，还是现在也辩不明白的“夜晚”，捅破窗户纸，鬼才营销和偷票房之间也不过一墙之隔。

　　这部因为3D长镜头闻名戛纳的文艺片，在神作和烂片之间反复试探。没有大众审美底线支撑，讲不出好故事的长镜头和监控其实差别不大。这种纠结和尴尬，很像现在手握600亿元票房的中国电影市场，“暴富”之后却空虚异常。

　　几年前，人们偏爱的台词画风还是《后会无期》“听过很多道理，依然过不好这一生”，现在只爱《我不是药神》那句“世界上只有一种病，穷病”。

　　有人说这是观众口味重了，其实是时代的焦虑重了。2018年，最燃的电影是《红海行动》，最热的是《西虹市首富》、《我不是药神》、《无名之辈》。游走在现实和荒诞之间，这三种电影代表着看似迥异实则相通的时代精神与集体焦虑意识。

　　整个经济长达40年的高速发展，让每个置身其中的个体都充满拥有感，他们因此包容又吝啬，欣喜又困惑。当经济放缓，那种过于膨胀的信心一戳即破。在精神的裸泳之中，总能感受到阶层固化的失落，面对天花板的不安，来自底层被剥夺的不满。

　　人心思变，中国电影市场也走到了要深思的十字路口。2019年会是中国电影一个重要的转折年，在此之前人们默认什么烂片都有市场，在此之后，无论是中产情调还是蓝领趣味，人们只会关注谁才是真正的电影之王。

　　大导演也逃不出观众的火眼金睛。他们争相表达自己，以为在引领，其实被看穿只是没再迎合。于是“小钢炮”冯小刚真成了《老炮儿》，姜文玩起了看不懂的民国三部曲，陈凯歌梦回大唐导演了《妖猫传》，张艺谋最爱印象派，搞起了水墨荆州。这是既得利益阶层对过往辉煌的浪漫回想，也是市场亲眼见证的一部部罗曼蒂克消亡史。

　　这一年也有很多令人欣慰的小惊喜。虽然好演员的春天还没到，坏口碑的IP大片在倒下，好口碑的无名之辈们在崛起。与之相对的，一些一开始排片占优、但口碑糟糕的大片纷纷折戟，比如上映几天就撤档的《阿修罗》，以及国庆档的《李茶的姑妈》。

　　当越来越多好口碑的无名之辈能够在市场上赢得姓名，即使“黄金时代”言之尚早，但至少是中国电影“暴富”后最好的反思。

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