76个“武汉日夜”，也是76个“中国日夜”，电影对“爱与生死”都给出了作为纪录片的无声态度。

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在多地仍受疫情影响、几乎各省都倡导“就地过年”的背景下，观看武汉抗疫题材的纪录影片《武汉日夜》，有一份特别的感受。去年接近春节的时候，武汉疫情暴发，除夕夜前夕，离汉通道关闭，自此开始了长达76天的封城，76个“武汉日夜”，也是76个“中国日夜”，无数人关心发生在武汉的疫情，也关切着全国的抗疫动态，那段时间，永世难忘。

在大银幕上看《武汉日夜》，有种扑面而来的真实感，人们首次可以通过如此大的画幅，更为真切地感受不到一年前发生在武汉的事情。不同的影像，在不同的平台与渠道，会带来不一样的视觉与内心冲击，对比无数曾在社交媒体与电视画面中出现的武汉抗疫画面，电影里的镜头，视野开阔了许多，情绪沉稳了许多，但笑与泪、痛与爱，也仿佛被放大了许多。

“爱与生死”，是电影创作的永恒表达主题，围绕这一主题，世界电影人拍摄出了很多经典作品。《武汉日夜》再次重拾这一命题，用简单的手法、对细节进行真实呈现，用温暖动人的音乐，衔接诸多无形的“沟壑”，填补在当时人们可能无法真正到达的现场感缺失，击中了观众内心最为希望了解的几个方面。影片并未面面俱到，但诉求很精确——对“爱与生死”都给出了作为纪录片的无声态度。

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少”，《武汉日夜》的第一句台词，是一个孩子用稚嫩的童声读诗，这是他用录音机，录给住在重症病房里的爷爷听的。他通过录音机给爷爷背古诗，讲述他的生活现状与内心愿望，这种录音方式，是属于这个孩子的“武汉日记”，数段录音贯穿整部电影，同时兼具传递爱与希望的功能。

医护人员像对待亲人那样照顾每一位病人，“络腮胡子”病人李超的乐观与幽默，住在汽车里的夫妇，两名年轻志愿者领取结婚证……他们的故事，在当时极为紧张的环境下，并没有想象中带有强烈的压抑感，反而给人以轻松应对的印象，这种因为某种力量感才可以带来的轻松，动力来源可以归结于“爱”这个字。

对于死亡，《武汉日夜》有两处令人难以自控想要流泪的记录，一是护士长苏洁撕心裂肺追随殡仪车，哭喊着要看父亲最后一眼；二是护士隔着栅栏将逝者遗物交给家属，他们的对话简简单单，却震撼人心。这两处记录之所以令人印象深刻，在于虽然用镜不多，但还是让人看到了疫情留给武汉这座城市的伤痛。电影所展示的“死亡”，是寂静的，把痛苦默默咽下，继续好好活下去才是对亲人最好的告慰。

《武汉日夜》给予“生”的篇幅，明显是偏多的，除了病人治愈出院获得“新生”，电影镜头还对准在医院出生的新生儿，进行了额外用心的关注。新生儿是希望的象征，他们的呱呱坠地，能带来欢乐与庆祝，能激发人内心无限的柔情。疫情期间出生于武汉医院的孩童，都得到了更为精心细致的照顾，护士为一名早产儿“搭建”了一种特殊的保护措施，她们形象地将之形容为“鸟巢”。

没有什么比保护一名婴儿更能让人奋不顾身，尤其是在一个特殊的背景之下。呵护新生儿也被赋予了特殊的意义，《武汉日夜》的创作者了解这一点，所以他们采用了更多这样的画面，把作品的力量感又提升了不少。

无论这个地球上发生着什么，都没法改变日夜交替、生死聚散，也正是在这铁律一般的轮回中，人们不断地寻找着、追求着、盼望着，并且依靠这种向上向前的愿望走出苦难与坎坷。《武汉日夜》是对武汉一段疫情历史的记录，也是对人在生存方面的坚韧性，进行一次深刻地铭刻。这部作品带来的启发，不会止步于疫情，有心的观众，会从中观察、领悟到更多。（韩浩月）

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