二、媒介聲音的互文擴展

對媒介聲音的運用是賈樟柯電影一貫的風格，從《小武》中無處不在的廣播的聲音，到《站台》裡錄音機播放的流行歌曲，再到《任逍遙》中頻繁出現的電視的聲音，再到《三峽好人》裡的手機鈴聲，中國的發展在這些老百姓身邊的傳播媒介的飛速進步中得以體現。在賈樟柯電影中出現的這些群體辨識度高的媒介聲音，不僅有明顯的時間屬性，而且這些媒介聲音的背后是賈樟柯對這些媒介聲音的反思。

著名法國電影聲音理論研究專家米歇爾·希翁提出文本“增值”概念：“我的意思是指富於表現力和富於信息量的價值，有了這些價值，聲音可以充實一個給定的影像，以產生確切的印象。”③電影《天注定》中，賈樟柯延續了在電影中運用生活中常見傳播媒介發出的聲音的手法，來完成對某一事件、某段歷史的多方位描寫。與此同時，媒介聲音與電影中的人物和事件之間的“互文”形成了有趣的“化學反應”，從而達到聲音與畫面之間結合產生的“增值”。在《天注定》中出現了豐富、多層次的媒介聲音：山西鄉村裡的廣播、車載電視裡播放的電影、房間裡高清投影儀播放的電影、出租車廣播的節目、用ipad看到的新聞和帖子等等，這些媒介聲音展現出在信息化的網絡時代媒體的發達、人們的生活與媒介的關系空前密切，信息傳播呈現“即時性”和“碎片化”的特點。第一段故事裡，大海在屋裡伏案寫告狀，無聲源的聲音是導演張徹的名作《獨臂刀》的聲音，電影中人物的台詞契合彼時大海的心境，為他后面的行為做了鋪墊﹔大海殺了會計，扛著槍走在村裡的小道上，無聲源的廣播聲音內容是關於山西地區經濟發展的指標和一連串的數字﹔接著大海殺了虐打拉車馬的馬夫后直奔煤礦的焦老板處，這時中斷的廣播再次響起，“這個靠資源發展的大省前路在何方”與畫面中冒著濃煙的工廠相呼應。第二段故事裡車載電視播放的是杜琪峰導演的電影《放·逐》的聲音，引起電影中的槍戰與現實中犯罪之間的聯想。第三段故事裡，洗浴中心的電視裡播放的《動物世界》動物自殺的片段和投影儀播放的電影《青蛇》，准確地還原了空間環境，同時在電影中出現的受虐的馬、待宰的牛和被放生的魚一起，從動物的角度隱喻了人與人之間的復雜關系。第四段故事裡，從ipad看到的新聞帖子以及他們的回應，窺探出當下年輕人對於成功和財富的真實看法。這些在電影中出現的媒介聲音不僅是交代了電影敘事的時空，更是與電影的敘事緊密相連，拓展了電影的敘事空間。

三、方言對白的地域指向

堅持電影中的人物用方言交流，也是賈樟柯電影的重要特點之一。《小山回家》裡小山的河南話，《小武》裡的山西話和演員王宏偉的河南話，以及《站台》裡的山西方言和《任逍遙》裡的大同方言，《三峽好人》裡的重慶話和山西話，這些電影裡出現的方言對白，更多是為非職業演員達到自然表演狀態服務的。

《天注定》模糊了准確時間的概念，刻意展現人物在空間裡的流動。其主要演員均為職業演員扮演，且扮演大海的演員姜武所說的山西話、扮演周三的王寶強所說的重慶話以及趙濤扮演的小玉說的湖北話都不是標准的方言，這些在《天注定》裡出現的山西、湖北、重慶、湖南、廣東等地的方言，直接指向了人物家鄉所在地的地域空間所在，說共同的方言使得陌生人之間拉近距離，迅速消融冷漠和隔閡。在《天注定》的第四段故事中，幾乎出現了所有在電影中出現的方言，經濟發達的東莞是年輕打工者的福地，是主流說粵語的地方。蓮蓉很快學會了標准的粵語，小輝也希望學會粵語，不僅是向愛慕人表白，更是想融入這個快節奏的城市，但是他深知這是一個永遠不屬於他的異鄉。對於小輝來說，粵語、英語、台灣腔的普通話使得他極度不適應，隻有在和同鄉的工友和同為老鄉的蓮蓉在一起時，他才能獲得短暫的寬慰。但是隨著短暫愛情的破滅、受傷的工友尋求報復等多重壓力，最終小輝選擇了自殺。《天注定》裡出現的多種方言，是對當下中國人群像的展現，與當下自由的流動中人與人之間的聯系更加快捷方便同時出現的是，人與人之間的隔閡愈加明顯，這也是電影《天注定》所探討的主題之一。

四、寫實空間裡的寫意聲音

《三峽好人》裡“騰空飛起的鐵架”“突然出現的UFO”“在樓宇之間走鋼絲的人”這些寫意的場面是這部現實題材電影的神來之筆，把人物內心的焦慮和現實生活中的荒誕具象化地展現出來，這也是賈樟柯在其作品中對視聽風格創新嘗試的開始。

電影《天注定》以類型片的模式講述現實題材的故事，導演賈樟柯也提到要以向經典致敬的方式展現當代的事件。因此，在本片中出現了諸多寫意的聲音設計。第一段故事中，大海從櫥櫃裡拿出獵槍，接著望向印著猛虎下山的沙發布，這時一聲低沉的虎嘯聲出現，寓意大海這隻“猛虎”要下山。電影的開始和第一段故事中，呼嘯的風聲一直存在，這是諸多武俠電影裡必備的營造氣氛的環境音效。在曠野中大海扛著槍走在呼嘯的風聲中，與戲曲《林沖夜奔》裡“迎著風雪上梁山的林沖”完成了高度的契合。第二段故事中，周三躺在床上淡定地向妻子講述自己想去緬甸買快槍的想法，背景被放大的鐘擺聲，是周三妻子焦慮內心的外現，與安靜的環境形成了鮮明對比。第三段故事中，小玉被無賴的客人侮辱時候，拿起水果刀刺出，水果刀出鞘的金屬聲和劃過衣服的嘶啦聲，和胡金銓武俠電影裡刀劍交錯和刺殺人的擬音效果如出一轍。這些看似游離的寫實空間裡的寫意聲音，大大提升了電影的視聽造型感，高度濃縮了電影敘事的戲劇張力。

此外，在電影中出現的由林強作曲的幾段音樂：人物周三的出場取材於戲曲音樂的《出將》、大海殺完眾人后出現的音樂《脫缰》、小玉殺了人后的音樂《夜奔》、以及小輝的主題音樂《春風少年》，這幾段人物的“主題音樂”是電影中四個主人公和四段故事的准確歸納。《天注定》的聲音藝術設計和敘事的結合，給中國現實主義題材電影的創作方向展現了某種新的可能性。

注釋：

①②賈樟柯.天注定[M].山東畫報出版社，2014:138，187

③米歇爾·希翁.視聽——幻覺的構建[M].北京聯合出版公司，2014:4

（作者系信陽師范學院傳媒學院講師）

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