三、網絡劇於困境和機遇中何以發展

雖然說網絡劇的發展就目前看來可謂是一帆風順，但是畢竟網絡自制劇的發展時間短，整體來說制作粗糙，質量低下且同量化現象嚴重。網絡自制劇從出現到興起也就短短不到十年的時間，雖然是一股潮流，但是尚未形成氣候。

相關政策的匱乏出台與審核問題是擺在網絡劇面前的一座大山，因為從現今的網絡環境來看，魚龍混雜、追求盈利目標的自制過程漸漸演變為一場涉獵觀眾眼球的競賽。目前相關部門對於網絡劇的審核可能還不夠完全，但制度再一步一步的完善，在此之前《心理罪》《靈魂擺渡》《暗黑者》等網絡自制劇都無一幸免的被迫停播，以血腥鏡頭過多、詆毀警察形象、抽煙鏡頭超過等原因下架整頓。而在《余罪》中余兒是一個為組織辦實事的黑（好）警察，隻要能破案，他可以用很多卑鄙的手段破案，受賄，毆打，誘供，逼供，收黑錢，性交易一個不少。並且為了在毒販面前真實陰差陽錯的讓他人認為余罪是一個“靠下半身”思考的人。而為了更好地偽裝，余罪在劇情裡會時不時說一些比較低俗的話。除此之外該劇還有很多“擦邊球”類的鏡頭畫面。雖然這符合觀眾的惡趣味，但是已經審核難以通過。

為了投其觀眾的所好，引起觀眾的共鳴，網絡自制劇除了以社會槽點、網絡熱議話題為關注度外，還有以打“擦邊球”為投機取巧的網絡劇。那麼，過度接地氣，藝術性不高的問題便浮現出來。因為投入資金相較於電視劇要少，其質量還有待提升。水能載舟亦能覆舟，如果網絡劇的質量一直不能得到提升，而僅限於現在的博觀眾眼球從而導致不良影響，遲早會走向衰亡。比如《余罪》中有的過於情色的畫面是可以避免的。網絡劇目前的觀眾年齡在與中青年的學生和白領，而相較於來說青年的比例又比中年的比例大，而有的畫面會對其產生誤導。

面對網絡劇所處的“媒體環境”，我們不得不承認，網絡作為一把雙刃劍，這個特殊的平台在沖擊傳統媒體的同時也為網絡劇帶來了前所未有的機遇。因為網絡社會的一個趨勢，互聯網在人們的生活照所佔的比重越來越大，這就為網絡劇提供了更加廣闊的市場和很好的發展前景。在觀看網絡劇時，觀眾的互動性較強。與電視不同，在網絡劇的播出中依據著互聯網這個平台，觀眾可以隨時通過連接調出演員的背景資料以及劇情介紹。在觀看過程中還可以發彈幕和觀眾進行討論劇情。微博話題的討論也能使參演角色與觀眾互動。當前來看，網絡劇基本都是採用的和電視劇一樣的拍攝模式全部拍攝完成在播放。但是相較於電視劇網絡劇在“季”與“季”的銜接中往往會聽從吸取觀眾的一些意見。這相較於以前的拍攝模式是一大進步。但是相較於網絡劇目前投資較少制作周期較短的特點，可以根據這一特點而採用編排邊播的模式，使觀眾的反映、實時的熱點的更新都可能影響劇情的發展，使觀眾真正的參與其中。

當下，是人人傳播人人參與的時代，朋友圈，微博都是現代人必不可少的社交工具，新媒體的不斷發展也正是表現在不同類型的社會化媒體出現並相互交融互動。當一個人看了一部劇，隨手發一條微博，那麼成千上萬的人都可以通過不同的好友來得知這部網絡劇。所以明星們和視頻網站也常常通過這些新媒體手段來為網絡自制劇宣傳造勢。全面覆蓋的無線網，可移動觀看的設備，新媒體提供的宣傳渠道，這些有利的外部因素都促進了網絡自制劇的蓬勃發展。

但是目前，我國網絡劇的宣傳力度與播放模式都固定在網絡上，無論是朋友圈的轉發還是微博的宣傳大多是觀眾自願，而非制作單位宣傳。這就使得宣傳滯后。其次在播放模式上除了電腦、手機或者其他移動設備的終端登錄以外並無拓展，可以試著電腦、電視、手機三屏合一的播放模式。

值得關注的是，隨著網絡劇的火熱，也伴隨著不少明星的加入，在《余罪》中主角余罪的扮演者則是張一山。可能聽著這個名字許多人都反映不過來，但一提到《家有兒女》中的“劉星”不少80、90一代的觀眾就會恍然大悟。從“劉星”到“余罪”，看著張一山情景劇長大的一代人也儼然成為了現金大眾娛樂收視的主力軍。有的為了懷舊，不為看劇隻為看人。可以說，“明星效應”也成為網絡劇營銷的一種慣常手段。

四、結 語

網絡劇作為互聯網時代的新興產業，從目前看發展很好，前景無限，但是同樣的我國的網絡劇屬於剛剛起步階段，都還在不斷地摸索之中。也有很多的問題有待發現和解決。在各大視頻網站的競技中，網絡劇的競爭也相當激烈。望這是一個良性的競爭，在競爭中使其發展，而非急功近利、模仿跟風使其千篇一律。存在問題即意味著需要發展，而把握這些機會即是發展的要點。

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