摘 要：電影地理學是在媒介地理學的基礎上細化討論人、電影與地理的關系，從電影中提供的世界景觀認識國家、民族及社會的各個方面。地理環境對電影的制作、內容、發行、觀眾等方面有很大的影響。本文從電影地理學的角度，以電影《無間道》為例，就地理環境對中國電影傳播的影響進行一些初淺的討論。

關鍵詞：電影﹔媒介地理學﹔《無間道》﹔傳播

電影地理學是媒介地理學的一個分支，是在媒介地理學的基礎上細化討論人、電影與地理的關系，從電影中提供的世界景觀認識國家、民族及社會的各個方面。地理環境是指生物賴以生存和發展的地球表層的情況，其內容包括所處的地理位置和這一位置上的地形、地貌、土壤、氣候、水系、礦藏、動植物以及其生態條件等。地理環境由自然地理環境、經濟地理環境和社會文化環境構成。傳播，就是社會信息的傳遞過程，包括傳播者、訊息、媒介、受眾和反饋。在電影傳播的過程中，傳播者即電影的制作方，訊息是電影內容中所呈現出的諸多符號，媒介是電影的放映形式，受眾即電影觀眾，反饋就是觀眾的影評。其中受地理環境直接影響的傳播要素包括傳播者、訊息、媒介和受眾。

電影《無間道》是2002年香港寰亞電影發行公司發行的一部港式警匪故事片，由劉偉強、麥兆輝聯袂執導，劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等香港知名演員主演。該片講述的是兩個分別為警方和黑社會臥底的人，在經過一場激烈的斗智斗勇，在錯綜復雜的時代背景下，不斷尋找自我、自我救贖，最終實現自我解脫的故事。《無間道》在香港上映兩周，票房便突破3000萬港元，最終《無間道》以5505萬港幣的票房總成績成為2002年香港電影年度票房冠軍。2003年，《無間道》一舉囊獲第22屆香港電影金像獎包括最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪輯、最佳電影原創歌曲等七個重頭獎項﹔獲得第40屆台灣電影金馬獎最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳音效等五項大獎，成為2003年香港電影最大的贏家。

在名利雙收、叫好叫座、載譽而歸之后，《無間道》帶給香港電影的影響是深遠的、長期的、不可磨滅的，可以當之無愧地說《無間道》是香港電影的又一座裡程碑，正是從《無間道》開始，香港電影開始從相對的“粗糙”進化到“精致”，從重視外在的情節進化到注重內在的節奏，之后的香港電影無論從劇本、攝影、配樂、影調、節奏，甚至包括演員的表情表演，都變得相對考究，從而進入了香港電影的全新時代。頗感遺憾的是，即使近年來出現了諸如《寒戰》《赤道》《反貪風暴》《樹大招風》等佳作，但再也沒有一部香港電影能夠超越《無間道》，成為香港電影的代表。也正是基於如此，《無間道》成為香港電影的巔峰力作、不朽經典，這也是在十多年之后本文依然以《無間道》作為分析樣本的深層原因。

一、地理環境對電影制作方的影響

人的生存發展都離不開地理環境，所以地理環境對人類的傳播活動有著天然的影響力。人以主觀意志為出發點，以客觀環境為條件創作而成的電影，在生產和制作過程中必然會受到客觀環境中地理環境的影響，反映地理環境要素，再現地理環境風貌就形成了具有相應地域特色的電影作品。

不同的地理環境造就了不同的文化特征。在電影的前期策劃、劇本寫作、實地拍攝、后期制作過程中，參與人員都生活在一定的地理環境中，使得電影本身就具備了相應的、特定的地域特征。電影《無間道》的導演、主創團隊、演員大都來自香港，他們的心理狀態、生活方式、情感表達都是具有一定的香港地域特色。隨之帶來就是在電影角色表現的行為方式、思想意識、價值觀念上也都充斥著香港的味道。

《無間道》的角色塑造均為香港人士，他們的語言是香港本土語言粵語，即便是國語版本的也或多或少地帶有香港口語和發音。導演劉偉強曾經說過：“《無間道》隻有在香港這樣的大環境下，才能拍出一種晦澀的絕望”。《無間道》裡的人物帶著香港城市歷經變遷的質感。《無間道》中由攝影、剪輯、音樂等技術層面和表演層面交織而成風格化的敘事方式，是一種香港這個城市所特有的洗練、時尚而又迷離的氣質。正是這種氣質，讓本該斗爭激烈的警匪片，帶上了沉靜優雅的文藝風格。電影開頭即是一句佛語，引用《涅磐經》第十九卷：“凡八大地獄之罪，稱為無間地獄，為無間斷遭受大苦之意，故有此名。”這句話解釋了片名“無間道”的由來，即片中的人物好像生活在無間地獄中一樣，痛苦不斷，無法超脫。香港與內地其他地方相比，佛教色彩較為濃郁，信眾頗多，導演劉偉強深受香港文化影響，篤信佛教。可見導演的佛學觀念影響了整部電影的基調色彩。

二、地理環境對電影空間符號的影響

電影，作為一種把現實和想象用光影呈現的傳播媒介，不僅為人們提供了浪漫、豐富的想象空間，同時也把真實的地理環境作為背景再現在電影中。而其中的地理風貌與人物之間的關系，在電影中能夠清晰地再現出來。原本的想象和真實的場景交匯，形成獨特的媒介地理景觀。

在電影《無間道》中隨處可見的香港知名景觀，如陳永仁與黃警司會面交流情報的天台、陳永仁與劉建明最后對決的天台，都是在香港銅鑼灣告士打道311號的皇室堡商場﹔韓琛手下交易毒品的碼頭是香港吞吐量第二的葵涌碼頭﹔韓琛與劉建明會面的電影院，是香港著名的嘉禾港威戲院。還有很多極具香港地方特色的生活場景，如大排檔、警察局，小街巷中的商鋪、音像店，都在《無間道》中原汁原味，生動逼真的還原並再現了出來。這又給電影《無間道》增添一抹最濃郁的香港情懷。

三、地理環境對電影放映的影響

電影的傳播即是傳播信息，地理環境同樣會對電影傳播起到促進或阻礙的作用。在現今全球傳播一體化的背景之下，互聯網技術的發展使得地理環境因素對傳播的影響削弱了許多，但仍不可忽視。如一部電影上映，一般在信息發達、放映技術完備的大都市、地區中心城市率先公映。反之，一些偏遠地區由於技術設備陳舊、信息閉塞，放映時間要遠遠落后於大城市。這便是地理環境對電影媒介所產生的影響。

電影《無間道》先於2002年12月12日趕在聖誕檔期之前率先在香港上映，好評如潮，一路飄紅，香港票房突破6000萬港元大關。在積澱了相當的人氣、口碑基礎上，發行方寰亞電影有限公司，決定於2003年9月5日在大陸300余家中影院線上映，之后再覆蓋其他地區院線。《無間道》由香港到大陸主要城市再到大陸其他城市，其中的邏輯顯而易見。由特大城市到大城市再到小城市，地理環境又一次對電影的放映產生了巨大的影響。

四、地理環境對電影受眾的影響

全球一體化時代，電影業具有高度的開放性，隻要在政策允許的情況下，電影可以在各個國家、地區間廣泛傳播。但面對不同國家、地區的受眾時，又會產生不同的傳播效果。

電影《無間道》在中國乃至亞洲大部分觀眾看來，影片中頗有熟悉感的建筑風格、地理背景﹔有相似的價值取向與審美趣味——對善良、正義的贊賞和向往，人性在常理中的掙扎﹔以及對影片藝術風格的大加贊賞——警匪電影題材中帶有難得的沉靜優雅。而在外國觀眾看來，由於生活環境、價值觀念不同，必然會對影片所呈現的非完全寫實的藝術風格、對角色塑造所產生的矛盾沖突有所不滿，無法理解影片所要表達的人性深處的掙扎。

從影片《無間道》的獲獎狀況就可見一斑。在亞洲地區，摘得第22屆香港電影金像獎、第40屆台灣電影金馬獎、第46屆日本藍絲帶電影大獎。但在參加奧斯卡最佳外語片獎項的角逐中最終鎩羽而歸。而翻拍自《無間道》的美國電影《無間道風雲》，在上映的當年就獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯四項大獎。對比兩個電影的獲獎記錄不難得出:《無間道》所獲得的都是亞洲范圍內的獎項，而得不到美國觀眾的普遍認可﹔《無間道風雲》獲得奧斯卡電影節諸項單元大獎，卻始終無法達到《無間道》在亞洲地區的受歡迎程度。亞洲人與美洲人的生活地理環境不同，其思想意識、行為習慣和價值觀念自然相差甚遠，二部電影所反映的地理文化要義也自然不盡相同。

五、地理環境對電影傳播的思考

在經濟和科學技術的推動下，全球化趨勢愈演愈烈。當承載著信息的電影在跨地域流動時，會產生因價值觀念不同的文化碰撞。而其呈現的地理環境，也常常會因人們的主觀賦予而帶上別的色彩，影響人們的感知結果。網絡和各種數字媒體的興起，大大削弱了地理環境對媒介傳播的影響，打破了傳統的地理格局，而在這個過程中，受眾會因為新技術的推進享受到更多的電影。

因此中國電影傳播時應該找准受眾定位，對於片中對地理環境的呈現不能僅僅是單純膚淺的再現，而應從各個層面來進行全方位的空間構建，使受眾能夠獲得真實和想象交織成的地理版圖，並傳達更深層的文化要義。國家應當在國家層面大力開展中國傳統文化教育，抵制西方文化霸權的入侵，努力將文化大國形象深入人心，使世界尊敬、理解、學習我國優良的精神文化，並利用網絡等新興技術進行更大范圍的傳播，進一步深化中國電影業的行業改革，改變電影經營模式，學習借鑒像好萊塢模式，以及歐洲的多角度、多層次的公共資助體系，進而發展具有我國特色的電影業。

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