摘要：電視真人秀節目快速興起，已經成為綜藝節目的主力軍。以往綜藝節目全憑主持人來掌控，然而在真人秀節目中，主持人角色不再是全程主導節目發展，而是逐漸弱化，力圖讓真人秀節目回歸到“真”秀狀態。本文通過探討主持人角色的變化來反觀電視真人秀節目的發展趨勢。

關鍵詞：真人秀節目﹔主持人﹔身份變化﹔“真”秀

“電視綜藝節目是雜糅了多種藝術形式的電視節目，節目形式不拘一格，有各類藝術表演、訪談、游戲、魔術等。”①從二十世紀五六十年代電視進入大眾生活開始，我國綜藝節目大致經歷了三個發展階段：發展初期、模仿借鑒時期、引進和本土化時期。伴隨綜藝節目的每一次發展變革，節目主持人的角色也悄然發生變化。

一、主持人身份的漸變歷程

（一）綜藝節目發展初期，主持人是台上最“強者”

我國早期的電視綜藝節目，主要由歌唱、舞蹈、詩歌朗誦、戲曲等構成，且多以舞台演出為主。它的播出模式、節目內容、節目環節設置、節目時長、播出時間都相對比較固定。那時的主持人是整個綜藝節目的核心和主線，承擔著節目轉場、把控節目的節奏等任務。綜藝節目發展初期，節目少，內容單一，觀眾隻有被動地接受觀看。另一方面，經過幾年的發展，在國內涌現了以《綜藝大觀》和《正大綜藝》為代表的優秀節目，當時的綜藝節目影響力大，對主持人的依附性比較強，主持人一言一行對節目質量和觀眾都產生很大的影響，主持人扮演著強勢的傳播者角色。

（二）綜藝節目模仿借鑒時期，台上台下互動

進入20世紀90年代中后期，全國各大衛視爭先模仿外國優質綜藝節目。據不完全統計，當時幾乎每一個地方衛視都有一檔真人秀節目。其中，最為成功的當屬湖南衛視的《快樂大本營》，播出二十年，影響了三代人。這一階段的綜藝節目，主持人依舊掌控著話筒，掌握著節目的節奏，但節目主持人的人數和主持人的風格有所變化。與綜藝節目發展初期相比，主持人走下“神壇”，放下了身段，與觀眾互動，風格、語言更貼近觀眾。這一變化，源於市場和受眾的需求。吸引受眾的眼球，獲得高收視率，就等於獲得了更多的廣告收入。為了粘住受眾，如何打造互動式的參與方式，成為眾多電視台制作綜藝節目所面臨的首要問題。

（三）引進節目和本土化時期，主持人由強勢變弱勢

隨著網絡媒體的快速崛起，以及國內引進真人秀節目本土化能力的逐漸增強，真人秀內容和形式實現更大發展，細分出唱歌類、戶外求生探險類、求職類、相親類等多類型的節目，且正在成為綜藝節目的“中流砥柱”。

2012年，求職類節目《非你莫屬》中，主持人張紹剛與女嘉賓劉俐俐的激烈爭執，可以說第一次把真人秀節目中主持人的角色問題拉入社會公眾視線。顯而易見，真人秀節目，應當是參賽者的“秀”，而非主持人的“秀”。隨著真人秀時代的到來，主持人在節目中不再是那麼舉足輕重，憑借個人能力和魅力來為節目添彩已經逐漸成為過去式，取而代之的是讓主持人根據真人秀節目的設置，放下主持人的專屬話筒，淡化其主導功能。

二、主持人身份的定位

縱觀國內現有的真人秀節目，主持人的角色雖然被弱化，但是它的功能並未被舍棄，而是以另一種身份來出現。

（一）引導者

《爸爸去哪兒》是一檔知名度極高的明星家庭真人秀，目前已經播出了五季。主持人李銳之前是湖南王牌民生節目的當家主播，在這檔明星帶娃的真人秀中，他的身份是“村長”，隻在節目開頭和結尾出現，宣布活動規則和比賽結果。“村長”在這個節目中扮演“引導者”的角色，不直接干預明星家庭在活動中遇到的困難，全景呈現了明星家庭的真實生活狀態。

（二）宣讀者

華少在主持《中國好聲音》時，僅僅是“打醬油”般在開場插播廣告，很少進入節目話語空間，自己隻擔任節目開始的“宣讀者”角色，完全把舞台留給了評委和選手。

（三）“隱形”主持人

在《中國達人秀》第一季節目當中，主持人程雷效仿《美國達人》的主持方式，以“側幕主持人”的身份出現，“作為側幕主持，要求主持人出場率低，語言平實，主要承擔的功能是投入地欣賞選手的表演，感受參賽者的情緒，通過與選手之間的互動激起觀眾的共鳴，即使表演的過程中發生沖突或者戲劇性的情節，也不能參與掌控台上的事情發展，可以說是一種‘觀眾視角’的主持人”。②

（四）參與者

在當下眾多真人秀節目中，主持人兼參與者身份出現較多。湖南衛視明星歌曲競賽真人秀《我是歌手》，古巨基以主持人和參賽歌手的雙重身份出現。浙江衛視明星戶外真人秀節目《奔跑吧兄弟》中，七位明星都是主持人兼參賽選手，他們掌握著節目的節奏、劇情的發展。作為參與者，他們與其他參與者一樣同台競技，真實展現主持人不為人知的一面。

從上述節目主持人角色的變化來看，當綜藝節目發展到真人秀階段，主持人弱化趨勢明顯，而觀眾的話語權得到大大提升。因而，在新形勢下，站在受眾的角度創作真人秀節目成為必然。

三、真人秀節目的發展趨勢

（一）以受眾需求為導向

電視綜藝節目發展到今天，受眾已不再是旁聽者、旁看者的角色。“‘傳播者本位’是一種非市場的、‘短缺型’的、非競爭的傳播意識，而當傳播進入‘過剩’型的買方市場階段，‘受眾本位’就是一種必然選擇——除非你退出競爭。”③也就是說，在激烈的節目市場中適者生存，對受眾話語權是否重視，直接體現在節目上。因此，任何一個節目的生產、制作及播出都會嚴肅地對待受眾的想法。在真人秀節目中，“以觀眾為中心”，就是要關注普通平民百姓的現實生活和真實情感。

經過近二十年的發展，國內真人秀節目如雨后春筍般涌現。然而在眾多真人秀節目中能保持“長盛不衰”的幾乎鳳毛麟角。《快樂大本營》之所以能走到現在，唯一的秘訣就是遵循“娛樂大眾”的法則。實踐証明，真人秀節目隻有走平民大眾路線，以受眾為導向，才能走得更遠。

（二）呈現平民生活場景

真人秀節目最大的優勢是能接地氣，它可以把普通人的追夢之路呈現在電視上，也可以把普通老百姓在生活中的遭遇搬上熒屏。《超級女聲》《中國好聲音》《中國達人秀》等節目，給每一個普通人提供了一個實現夢想的舞台。《爸爸去哪兒》《花樣姐姐》等節目，直接把普通人在新環境下的遭遇，用全景的方式記錄了下來。盡管有些節目是以“明星”為主角，但是當明星到一個全新的環境中，也全然是一個普通的人。發生在這樣的普通人身上的經歷，或許也曾發生在受眾身上。可以說，熒屏猶如一面鏡子，鏡子裡的人的經歷，何嘗不是你我在生活中的經歷。在觀看真人秀節目中獲得這樣的共同感，亦是吸引受眾眼球的興奮點。因此，真人秀節目的發展，必然離不開平民生活這一主題內容。

（三）回歸“真”秀

當下的真人秀節目數量眾多，質量參差不齊，為了獲取更高的收視率，一些真人秀節目人為地干預事態的發展，造成真人秀節目水分多。如婚戀真人秀節目《非誠勿擾》和《我們約會吧》，參與節目嘉賓的選擇，常常受主持人和嘉賓點評的影響，盡管不管男女都秀了一把，但非“真”秀。

“真人秀節目的本質應是反映時代精神和生活本質的真實電視，不應變成低俗娛樂秀場。真人秀節目要體現真實和真誠，應反映人在特定情境下的自然活動和真實情感，符合事物發展和人際互動的一般規律。”④真人秀節目是我們日常生活的真實展現，參與者在節目中應當真實地把自己的感受和行為表現出來，不能為了追求戲劇化效果，違背生活邏輯。真人秀應為普通人提供一個了解他人生活境況的平台，同時通過了解別人不同的生活境況來審視自己。

雖然我國真人秀節目發展勢頭迅猛，但總體質量有待提高。為此，真人秀節目應當堅持綜藝節目服務大眾的宗旨，以受眾需求為導向，深度發掘新時期人民日益增長的美好生活需要，制作適合廣大人民群眾的平民化、大眾化的節目，讓代表著廣大人民群眾的節目參與者在節目中實現“真”秀。（作者單位：欽州市濱海新城管委）

注釋：

①梁頤.影視藝術概論[M].北京:北京大學出版,2013:133.

②曾暉.中國電視真人秀節目的發展流變研究[D].武漢:華中師范大學,2015:27.

③喻國明.媒介的市場定位—一個傳播學者的實証研究[M].北京:北京廣播學院出版社,2000:309.

④國家新聞出版廣電總局關於加強真人秀節目管理的通知[EB/OL].http://www.sapprft.gov.cn/sapprft/govpublic/10551/332986.shtml,2016-03-23.

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