在人們的普遍印象中，我國傳統文化是偏愛“老成”或“成熟”這些特質的。但實際上，中華傳統文化之所以能綿延幾千年未曾“斷流”，其自身必然在每一個發展階段都有著強大的生命力和蓬勃的活力。我們的傳統文化中從來不乏“少年氣”，也不乏對“少年氣”的推崇與贊頌。

　　古裝劇是中國傳統文化在當下最主要的講述者和闡釋者之一。對古裝劇而言，獨辟蹊徑去發掘這些傳統文化中極具魅力卻久被忽略的特質，不僅有利於讓觀眾眼前一亮，也能幫助人們換一個視角來審視、理解傳統文化，增強人們的文化自信。

　　湖南衛視正在熱播的《風起霓裳》恰恰是將目光對准了“少年氣”。故事所聚焦的時代正是歷史上思想文化最繁盛、昌明、活躍的大唐，劇中幾名主要角色在時代風起雲涌中身世浮沉，他們滿懷抱負、不屈不撓、拼搏進取，呈現出極具中國風氣質的“少年氣”。

　　少年意氣：一片家國情懷

　　我們常說，“天下興亡，匹夫有責”，以天下為己任，是中國傳統文化中極重要的價值觀念和人生追求。中國風的“少年氣”必然少不了一片家國情懷。《風起霓裳》中，這樣的情懷體現在眾多人物身上。不論是士人出身的裴行儉，還是身為貴冑的李治等角色，之所以能夠一出場就讓我們感到蓬勃向上的少年意氣，就是因為他們身上彰顯著一腔為國為民的高遠情懷。

　　劇中，裴行儉與李治在酒樓初見，二人表面品酒論詩，實則針砭時弊，兩位意氣風發的少年人一見如故，在二人相互激賞的探討中，科舉改革的政治風雲已悄然醞釀。及至琉璃和裴行儉被卷入波譎雲詭的朝堂紛爭，在險象環生中，他們從未趨炎附勢、屈服妥協，而是在堅守正道的同時，憑借智慧化解危局，一步一步地將自己的理想變為現實，這個過程被不少觀眾評價為“燃”，便是源於它回應了我們內心中對少年氣最原初的定義之一。

　　少年氣，就是將個人前程與家國命運緊密相連，在為國為民中彰顯操守、活出精彩。

　　少年銳氣：一腔熱血激情

　　少年或許會沖動、會魯莽，也會因為這些走彎路，但正是因為一股“初生牛犢不怕虎”的銳氣，才能讓人熱情、勇敢、張揚地去對抗不公平、挑戰不可能。

　　《風起霓裳》中，年幼的琉璃母親被害，無奈之中倉皇離家，一介柔弱孤女在逃生之時尚且不願牽累旁人，及至長大，她更是從未放棄尋找線索，希望能為母親安氏平反，還母親一個公道。對於自己所熱愛的制衣，盡管想要堅持下去阻力重重，可她即便在生命受到威脅的情況下，依舊果敢無畏，開播至今未曾言一句“放棄”，終究沒有辜負自己的天賦與心血。

　　裴行儉在拜師蘇定方的劇情中，先是慨然陳詞，后是主動展示射藝，雖然在命運的捉弄下一時未能夢想成真，但那份毛遂自薦的自信和氣勢，還讓不少觀眾贊賞。隨后，面對“ 不得踏入寺門一步”的考題，他飛身入寺，一路飛檐走壁，守在房梁上等待蘇定方，個中的機敏和不達目的不罷休的堅毅，讓不少觀眾莞爾一笑。

　　少年氣，就是對責任和正義的堅守，用熱血無畏詮釋青春。這股鋒芒銳氣，不該被歲月消磨。

　　少年志氣：一副赤子心腸

　　無論儒家文化所謂的“正心誠意”，還是老子所提倡的“抱朴守真”，中國傳統文化始終對人性的本來面貌充滿信心，認為我們在本質上都有著向善的無限可能，隻要能夠回歸本質，就能在向善向上的道路上獲得無窮的生命力。而少年，無疑是我們最接近那份本真的人生階段。“少年氣”意味著對正義和善良的本真信念，其善行義舉最為質朴純粹，更多是出於一副與生俱來的赤子心腸。

　　這樣發自本真的善行，也正是《風起霓裳》高光呈現的重點：在與小琉璃初次見面時，裴行儉就反復打回小琉璃搖出的下下簽，隻為給這個素昧平生的小姑娘更多面對生活的信心和勇氣﹔琉璃的干爹孫德成，與安氏和琉璃並無親緣關系，卻因為一份囑托，在安氏遇難時冒死保住小琉璃，並用心相待，將她教養成人﹔小順子本與琉璃非親非故，但二人之間的友情互動和相互照應也令人動容……這種初心不改、擇善固執的少年志氣，讓不少成年觀眾感動不已，重新燃起對自己、對他人的信心。

　　根植傳統，守正創新，深入挖掘、呈現出充滿中國風的“少年氣”，《風起霓裳》為古裝劇的破舊立新提供了一個不錯的思路。作為創作者，既需要一顆“誠心”，對於傳統文化保持審慎敬重﹔更需要一雙“慧眼”，將其中的精華養分發掘出來，使之與現代人的思維之間建立起有效的聯系。這樣才能不受刻板印象所局限，創作出更多令人耳目一新的佳作。（李經）

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