游客在重慶安陶小鎮通過手機“雲直播”。新華社記者 唐奕攝

參觀者在第十九屆中國國際玩具及教育設備展覽會上拍攝短視頻。新華社記者 方喆攝

十九屆五中全會提出建設“數字中國”和“文化強國”，這給網絡文藝的可持續發展帶來新的契機。網絡文藝是當代精神建設的重要組成部分，並與民眾的生活方式、審美風尚與價值觀念的變革密切相關。網絡文藝如何提供正向的精神力量，怎樣塑造與時代相協調的精神樣式，其發展的定向與根據何在，不僅成為當下亟須解決的學術問題，更與當代中國精神力量建設現實密切相關。

網絡文藝不能成為喪失整體性、方向性的“一地雞毛”

網絡文藝是自由探索、眾聲喧嘩的開放空間。它具有巨大的活力與潛力，激發並釋放了人民群眾的創造力。對網絡文藝強求一律，與其特點與發展規律不符。但這並不代表坐標、方位缺席，任其無序雜亂、“野蠻生長”。網絡文藝內容豐富廣泛、形式參差多樣，但絕非喪失整體性、方向性的“一地雞毛”，其未來發展應有基本定向。網絡文藝發展的基本定向應與當代中國精神建設的方向相一致，從而真正成為人民群眾創造美好生活的精神力量。因而，對這一定向的把握，不能主觀臆斷，而應遵循中國的發展實踐。也就是說，網絡文藝應該同當代中國的實踐本質相契合，從揚棄與超越西方文明的實踐中獲得定向，積極參與到新文明的探求與建構中。

在政策與市場雙重影響下，網絡文藝取得長足發展，形式愈益多樣，規模日趨擴大，內涵持續深化，產生了一批佳作，既有關注現實、顯示深度的網絡文學，也有內容優質、制作精良的網絡劇。這些作品或是主旋律題材的創新探索，或在類型化基礎上開掘現實與心理的深度，起到了一定的示范帶動作用。在精品化發展模式下，時代呼喚更多有筋骨、有道德、有溫度的網絡文藝作品，引導新時代網絡文藝的審美風尚與價值取向，進一步勾勒與拓展網絡文藝的未來趨向。

網絡文藝是基於互聯網數字媒介的新型“大眾文藝”

網絡文藝是基於互聯網數字媒介的大眾文藝，是當代大眾文化的重要組成部分。“大眾”不是中西一律、古今皆然的抽象形式，而是產生於各國歷史實踐進程之中，有實體性內容的具體表現。

在西方的文化理論語境裡，“大眾”有多張面孔：或指社會流行，或指商業媚俗，或指烏合之眾。承此意義，大眾文藝的主導形態是由文化工業生產出來的通俗文藝，其主要特征是娛樂化、商品化、消費化。這類精神文化產品因其資本化運作與消費主義屬性，在價值取向與審美趣味上追求“爽感”“快感”，沖擊著人文精神大廈。其生產的套路化、創意的跟風化及內容的同質化，壓抑了文藝的個性與原創性。甚至一度被視為具有反抗性與創造性的西方青年亞文化，如今也難逃龐大的文化工業之網，困於消費資本主義的“巨鯨”體內。網絡文藝自然也不例外。它既沒有超越資本的邏輯，也沒有超越“私人”的前提。

中國的“大眾”概念有著與西方不同的本質規定，指的是作為歷史創造者的人民群眾。網絡文藝作為新型大眾文藝，其深層本質與核心特征就是“人民性”。它產生與發展的現實基礎是當代中國的人民生活，反映了人民群眾的生活方式、審美習慣與價值觀念。而人民生活的前提並非西方式的“私人”。同時，在社會主義市場經濟體制下，資本要素介入網絡文藝活動各領域各環節，但不等於說資本的邏輯主導一切。有些作品當了市場的奴隸，結果反倒被市場淘汰，被人民群眾拋棄。“大眾化”不是片面的市場化與商品化，不是金錢至上，而是人民至上。因此，我國的網絡文藝在根本上從屬於中國特色社會主義文化。

網絡文藝要超越資本邏輯，將目光轉向廣闊的現實生活，呵護民族的精神家園

由於數字媒介開放性、自主性、交互性的特點，人民群眾廣泛的媒介參與成為可能。從生產、傳播、消費到評論，網絡文藝多方面、多層次地發揮了人民群眾的主體性與能動性。因此，人民本位應是網絡文藝最根本的價值取向。近年來，網絡文學創作視野不斷拓寬，突破了玄幻、穿越、懸疑、恐怖、架空等類型的限制，將目光轉向廣闊的人民生活。一些以當代中國各行各業人民群眾為表現主體，生動展現他們的奮斗創造，在套路化、同質化的網文中脫穎而出。唯有堅守人民本位，高擎“人民至上”的旗幟，網絡文藝才能在市場經濟大潮中確定方向。

網絡文藝的基本品格是鮮明的現實性。脫離社會現實也就脫離了人民生活，失去了創新創造的源頭活水。網絡文藝創作的雷同化現象長期為人們所詬病，對現實的拒絕與遺忘正是問題的症結所在。與其盲目跟風套路，不如認真關注現實﹔與其迷信熱門IP，不如研究時代問題﹔與其依賴流量明星，不如依托寫實傳統……現實題材崛起成為當前我國文藝發展的趨勢性現象。在這波“現實轉向”之中，網絡文藝也奉獻出了精品力作。這些作品緊扣時代脈搏，或書寫當代中國新經驗，或聚焦當下社會現實問題，顯示了現實主義網絡文學創作的實績。

網絡文藝既是產業，更是事業。作為產業，網絡文藝的發展需要資本支持，尊重市場規律，但網絡文藝不能受制於資本邏輯，屈從於市場價值。在現階段，隨著大量資本涌入，網絡文藝產業規模化、專業化水平迅速提升，形成了多元發展的格局，提升了網絡文藝產品的供給能力與制作水准，促進了網絡文藝類型的多樣化。但網絡文藝市場化發展帶來的負面影響也日漸顯現，比如創作片面謀求市場效益，把市場指標絕對化、一味追求感官娛樂，價值中空、內容低俗，機械復制等。這就要求網絡文藝在自身發展上超越資本邏輯。

中華文化是當代中國精神建設的重要資源。網絡文藝雖是數字時代的產物，卻不能脫離民族的精神家園與生命脈絡。我國網絡文藝由粗放式發展向精品化發展，需要在文化積累上下一番功夫。弘揚中華文化既包含傳統傳承，也包含適時通變。網絡文藝要在“新”與“舊”的辯証中前行：既要在傳統文化廣闊的精神空間中滋長，也要與時俱進地拓展這一空間﹔既要在形式創新與內涵深化上依托本民族廣博豐厚的歷史文化積澱，從中汲取想象資源與智慧啟示，也要實現中華優秀傳統文化創造性轉化和創新性發展，使之與新的社會規律、生活方式與媒介形式相協調，充分彰顯出生命力。

當前我國網絡文藝在國際市場上表現出一定的競爭力，成為推動中華文化“走出去”的新興力量、展示中華文化魅力的重要窗口，一些優質的網絡文藝作品紛紛“出海”。網絡文藝應該在民族化與世界化的密切互動中尋覓發展空間，既彰顯中國氣派，也具有世界性視野，既扎根本土人民生活，也從中提煉人類性意義。（吳景明，系東北師范大學文學院教授）

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