二、敘事人物：借力社會性議題，注重塑造“心理型”人物

結構主義敘事學研究將小說人物視為“行動者”，認為人物從屬於行動，是故事情節的產物，遵照這一觀念進行的人物分析通常聚焦於人物行動在作品敘事結構中的“語法”功能，忽視對人物自身的研究。⑤而與此相對，傳統小說批評僅僅關注人物本身，認為“作品中的人物是具有心理可靠性或心理實質的（逼真的）‘人’，而不是‘功能的’。”⑥這種理論被稱為“心理型”人物觀，在敘事學研究領域，“心理型”人物觀指的是注重人物內心活動、強調人物性格的一種認識傾向。人物在電視節目同樣起著至關重要的作用，而在“互聯網+”的大背景下，“心理型”人物的塑造對於電視節目轉型更是起到關鍵性作用。2015年7月，國家廣電總局發布了通知，指出了堅持以人民為中心的創作導向，植根中華優秀傳統文化，貼近火熱現實生活，主動融入社會主義核心價值觀，發揮好電視節目的價值引領作用。這不僅是對電視節目的思想導向和社會價值提出了新的要求，同時對電視節目敘事中如何凸顯人的價值提出了新的要求。

塑造“心理型”人物，要特別注重展示人物的性格特點和精神境界，通過小細節書寫大人生。16集大型文獻紀錄片《陳雲的故事》展現了偉人傳奇的一生，塑造的人物形象飽滿鮮活，每一集都有相對獨立和完整的思想主題和敘事結構。其中，有全面反映重大歷史事件或重要思想內容的，如《中組部長》《轉折年代》等﹔有重點講述陳雲豐富傳奇革命經歷的，如《特科風雲》《特殊使命》等﹔還有集中展現陳雲品格風范的，如《執著探索》《人民公仆》等。片中通過珍貴的歷史照片、信札筆記、影視資料等突出地展示了老一輩革命家在不同時期的心路歷程，這些真實感人的史料充分展示了陳雲的人格魅力，增加了紀錄片的觀賞性，實現了紀錄片傳播的歷史價值和社會價值。

在影視劇方面，正如電影衛星頻道節目制作中心電影創作部主任唐科所說：“電影業要講好中國故事，不要讓過時的道德觀和價值觀來構造故事，要讓當代價值觀通過人物有效地傳達。”⑦英國著名小說家和批評家福斯特在《小說面面觀》中指出：“人物是敘事作品中的首要因素，因為具有豐富內心活動的人物通常包含深刻的心理感受，如幸福或痛苦﹔小說藝術的魅力在於揭示人物內心活動的豐富性，而關於人物內心世界的敘述則有利於讀者從小說中獲得道德知識。”影視劇中人物的塑造，要讓人物在傳遞當代價值觀的同時，真實飽滿，那麼“心理型”人物的塑造就顯得十分必要。電視劇《北上廣不相信眼淚》採用了新的人物塑造方式，注重“心理型”人物的表現，電視劇講述了都市男女在面對個人、家庭、社會等種種因素而無奈選擇隱婚繼而引發的一連串耐人尋味的故事。在人物個性的塑造上精打細磨，展現出了立體的人物形象。IT男趙小亮和個性強勢的女友潘芸婚后為了不影響雙方的工作形象，兩人約好“隱婚”，並決心相輔相攜在廣州干出一番事業，然而，他們各有追求者讓彼此信任危機逐漸加劇，而雙方都想讓對方回歸家庭來成全自己的事業，但是雙方又都不願做出妥協，深愛著對方的兩人卻漸行漸遠，他們沉浮在情感與職場之間，奮斗的一切究竟是為了什麼，利益與情感孰重孰輕？他們最終還是用愛來挽回了情感，挽回了婚姻。電視劇展現了商戰這一戲劇化的大背景中孕育出個體的現實迷思，關注社會中奮斗打拼的平凡小人物，塑造出了立體飽滿的人物形象。

電視劇《歷史轉折中的鄧小平》則用紀實文獻的敘事手法，再現了“鄧小平出山”“全國范圍恢復高考”“鄧小平首次訪美”等重大歷史事件，在人物的塑造方面敢於和善於展現偉人的精神世界與內心活動，把偉人的品質和凡人的生活結合起來，描寫了鄧小平的家庭和生活的細節，讓觀眾既看到了一位高瞻遠矚的國家領導人，又看到了一位和藹的老人、慈祥的父親、尊敬的師長和真誠的朋友。歷史事件歷歷在目，一代偉人在做出重大歷史決策時的果敢縝密令人難忘。

真人秀節目在中國電視節目中佔據了越來越重要的地位，成為了各大省級衛視爭奪市場份額的有力工具，而明星的加入成為了保証收視率長紅的法寶。然而，從電視節目的功能和本質上來說，真人秀節目所有的形式歸結為一點，是要真實、真摯，而顯示真摯的方法有多種，加入素人成為了真人秀電視節目轉型升級的新趨勢，這種堅持以草根平民為中心的創作導向，能夠讓真人秀節目在平凡細微中發現感人之處，讓明星的光環與素人的能量碰撞產生火花，讓真人秀節目更加真誠感人。在近期的眾多真人秀節目中，也出現了明星讓位素人的現象，如江蘇衛視推出的陪伴類幸福情感真人秀《女婿上門了》，節目中三位明星——王祖藍、沈騰、鄒市明，他們的岳父岳母成為主角，通過女婿與岳父岳母之間的親密又陌生的關系闡釋出親情、陪伴的主題，而明星的岳父母作為“素人”成為真人秀的主角，也使真人秀節目更加真摯感人。東方衛視推出的純素人綜藝喜劇《笑傲江湖》，在制造社會性議題上具有得天獨厚的優勢，素人選手不需要刻意地“接地氣”，他們本身就是一個個老百姓，生活中時時刻刻都能感受到大眾關心的話題，被定義為“素人新喜劇”。當下有一句流行語“明明可以靠臉吃飯，偏要靠才華”，套用在《笑傲江湖》上就是“明明可以靠搞笑吃飯，偏要傳達社會關懷”，作為東方衛視個性的一種延續，《笑傲江湖》沒有依靠粗俗的段子來吸引眼球惡意搞笑，選手的表演在帶給觀眾爆笑的同時，也努力地讓大家拓寬視野，對社會議題多一些關注和思考。

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