來源：《西部學刊》2016年1月下

摘要：在網絡新媒體的沖擊下，廣播媒體正在努力尋求突圍，廣播劇作為廣播媒體獨有的藝術形式則陷入了革新的困境。近年來，部分地方電台巧妙地利用了廣播劇這一傳統形式，配合接地氣的改良創新，將廣播劇打造成為頻道的品牌欄目，既增添了廣播媒體生存突圍的利器，又給廣播劇的革新和發展提供了啟示。本文以天津人民廣播電台濱海廣播出品的廣播劇《濱海大街878號》為例，剖析新媒體環境下電台廣播劇進行的民生化創新。

關鍵詞：廣播劇﹔微廣播劇﹔民生新聞﹔廣播改革

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A

移動網絡等新興媒體給社會帶來全新的媒介體驗，同時也給傳統媒體帶來了很大的競爭壓力。其中，廣播媒體也未能擺脫新媒體的沖擊。而作為廣播媒介的特色產品，原本就面臨革新難題的廣播劇，其生存壓力尤為明顯。然而，在尋求出路的過程中，一些地方電台卻巧妙地利用廣播劇這一獨特節目形式，策劃出不同於傳統廣播劇的系列短劇。這些廣播短劇貼近生活、短小精悍，贏得了大量聽眾的青睞，有的廣播劇甚至被打造成為電台的品牌節目，成為應對新媒體沖擊的一大利器。那麼，是什麼促使廣播電台拿出這樣的創新舉措？新型廣播劇有哪些創新之處？這些別出心裁的革新給新媒體環境下的廣播業帶來怎樣的啟示？本文試圖就此做出分析和解讀。

一、新媒體環境下電台廣播劇的生存困境

（一）廣播劇的歷史沿革

廣播劇是廣播文藝形式中的一種頗具感染力的藝術品種。由於廣播劇具有明顯的大眾傳播特點，從新聞傳播學的視角，可將“廣播劇”解讀為“廣播制作者以電波為傳播載體，以聲音為表現手段，以社會上一般大眾為傳播對象進行的一種戲劇藝術傳播活動”。需要說明的是，隨著媒體形式的不斷融合與革新，廣播電台也在互聯網上開辟了新的傳播渠道——網絡電台。網絡電台中同樣播送廣播劇，但本文的研究對象特指傳統的電台廣播劇，不涉及網絡電台廣播劇。

我國的廣播劇發展大致經歷了四個階段。第一階段是誕生期，從20世紀30年代到50年代。在動蕩的戰爭年代，廣播劇為配合時事和前線戰事而出現。最早的一部廣播劇《恐怖的回憶》誕生於1933年7月，由當時的上海廣播電台播出。第二階段是發展期，從50年代到80年代初。錄音合成技術使廣播劇的制作水平有了飛躍。同時，廣播劇也從最初的舞台劇向具有廣播特性的廣播戲劇轉變，從而確立了廣播劇以聲音表現為主的基本形態。[1]186到了80年代初，各地廣播電台廣播劇產量突飛猛進，錄制出了許多思想性、藝術性俱佳的作品。第三階段是下滑期，時間從80年代中后期到1995年。這段時期的廣播劇受到電視媒體的沖擊而流失了部分聽眾。此外，受到經濟體制變革的影響，電台無力錄制支出大於收益的廣播劇，使得廣播劇數量大幅下降。第四階段是探索期，時間從1995年至今。1995年，廣播劇被納入中宣部關於精神產品的“五個一”工程。有數據統計，2005年全國共生產達2180部近萬集的廣播劇（包括各地的新聞報道劇），生產態勢呈現出中央、省、市及縣級媒體齊頭並進的局面。[1]186然而隨著網絡新媒體的不斷發展以及公眾生活節奏的轉變，廣播劇數量的提升與聽眾的反響並不成正比。因此，廣播劇依舊走在求生的探索之路上。

（二）新媒體對電台廣播劇的沖擊

如今，網絡新媒體從傳統媒體的手中搶奪了數目巨大的受眾，廣播媒體作為擁有一定歷史積澱的大眾媒體，同樣無法避免。目前，除了定位於有車一族的交通廣播影響不大之外，其余類別的頻道均受到了新媒體的挑戰。而廣播劇作為廣播媒體獨有的藝術形態，在播送形式上依附電波存在，也面臨著尋求新出路的嚴峻考驗。

廣播劇除了受制於播送渠道的弊端之外，自身創新性不足也是其發展不利的重要原因。傳統形態的廣播劇多以重大事件、重要人物作為創作素材，偏於宏大敘事。制作方面配合實地錄制的現場音效和旁白解說，力求成為一部完整的甚至經典的作品。精良的制作固然提升了廣播劇的整體品質，然而，完成這樣一部廣播劇需要大量的人力物力，並需要佔用大量的時間播送。這對於現今的媒體和聽眾來說，性價比低下的弊端已經顯露得很明顯。

總之，新媒體的出現使廣播劇的市場萎縮，而社會的發展導致了人們生活習慣和心理狀態的變化，部分受眾偏愛快餐式的文化形式。而傳統的廣播劇形式已經無法適應新的需求，發展道路越來越窄。外因和內因合力造成了今天廣播劇的生存困境。

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