二、漢字平面設計的民族化

漢字本身具有豐富的意義，在現代的平面設計中更能夠起到重要的作用，所以設計師應當建立起使用漢字的民族自信，拓展自己的視野，立足本民族的優秀文化，放眼未來的發展。

（一）漢字平面設計民族化實踐中的誤區

漢字平面設計是隨著時代的發展而產生的，它以其獨特的形式進行視覺傳達和語言指導，並且在當今的平面設計中佔據著非常重要的地位。然而在當前的漢字平面設計中還存在著誤區，急需在認識上予以澄清。一是將漢字設計簡單等同於裝飾漢字。隨著計算機技術的大量使用，越來越多的設計更多地依賴於技術，有很多人把漢字設計簡單地等同於裝飾漢字，沒有超載它本身的識別功能，難以突顯新意。如圖15，這些都是美術字，雖然運用電腦技術進行了一些藝術化處理，但是可以說是文字的堆砌，它內在的含義沒有得到很好的體現，隻能說屬於裝飾層面，而沒到達設計層面。

二是忽視漢字自身的美感特征和使用環境。漢字有其獨特的結構特征，這使得它具備特有審美功能，每一個漢字由於結構、筆畫等方面的差異，在美感方面也有所不同，而這些差別對於漢字平面設計的整體效果有重要的影響，如果不注意就會破壞整個作品的視覺傳達效果。

三是盲目崇洋的傾向。在國際化背景下，西方文化大量涌入我國，給平面設計帶來了很大的影響，甚至會產生一種盲目崇洋的傾向。一些人認為西方的文字、設計、圖形等方面都優於我國，甚至認為這樣會更加“洋氣”，很多明顯具有民族特點的文化和商業活動卻沒有漢字為主要視點的平面設計。

（二）漢字在平面設計中的局限性

在當前的國際化背景下，英語可以說是世界性的語言，也被世界所接受，然而漢字作為我國固有的文字，從目前的實際情況來看，它最主要還是在我國使用，在國外使用得較少，並未得到所有國家和民族的認可，這就是目前漢字在平面設計中所面臨的局面。正是由於這個局限，使得傳播因文字局限所帶來的信息問題，很多時候由於文化的差異，在對文字的認識和理解方面往往會存在很大的區別。比如一個簡單的例子“魚肉”，這在外國人看來或許就是非常簡單的魚的肉，這是一種最基本的解釋，然而它在漢語的理解中卻別有深意，在很多的時候還意味著比較弱的一方，就像魚肉一樣任人宰割。所以目前漢字的運用還大多局限於我國，在國外的發展還需要時間。

（三）中西方文字圖形化混搭設計的思考

一是發揮中西方文字在混搭趨勢下漢字圖形創意優勢。在未來平面設計的發展中，我們應當積極學習西方文字的優點，汲取西方先進的理念，同時更要注重弘揚本民族優秀的傳統歷史文化，特別是在設計中要充分發揮漢字的優勢，將其運用到設計之中進行更好的推廣。漢字和拉丁字母的產生背景不同，在文字結構和設計原則上均有區別，但它們之間也存在著互補關系，可以將兩者進行混搭設計，將表達內容、設計理念等方面的特點挖掘出來，通過兩種文化的碰撞而創造出更多更好的視覺表現形式。

二是設計教育要扎根傳統文化。漢字字體設計需要重視構思和創意，特別是在藝術教育中，更要強調構思和創意的重要性。為了達到這一點，設計者需要打好基礎，努力學習中西方文字、文化、習俗等方面的知識，更要學習中西方平面設計的理念、風格等方面的知識，積極實踐，將中西方優秀的文化進行有機地結合，找到兩者之間的內在聯系，多元化、多視角地尋找文字表達形式的多種可能性。靳尚宜先生認為：“社會實踐是培養學生從生活到藝術的創造能力的途徑。”因此，要邊學邊用，活學活用，這樣才能夠將漢字平面設計的精神和理念進行實踐和融會貫通。

三是培養中國設計師的創造精神。21世紀是創新的時代，因循守舊隻會給自己帶來更多的束縛，無法適應時代的發展。中華文明歷史悠久，博大精深，中國漢字更是至今保存最完整的最古老的文字之一，數千年的文化資源可謂取之不盡用不之竭，這需要我們不斷地深入挖掘。中國設計師應該順應時代的發展，大膽打破專業壁壘，將不同的藝術元素進行融合，運用於平面設計之中，在設計理念、思維、方法等方面不拘一格，用行動來詮釋混搭設計。漢字的設計需要廣大設計師加強對我國傳統漢字文化的學習，同時立足現實，用辯証的態度加以學習和運用，學習西方優秀字體設計理念和方法的同時，充分挖掘漢字文化符號中的文化附加值。

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(作者系西安美術學院黨委宣傳部干部）

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