二、飽含鄉土情懷的地域空間

山東以平原丘陵為主，四季分明，土地肥沃，兼備海陸。獨特的地域環境孕育了獨特的齊魯文化，文化地域空間展示的主要手段就是對本土化的自然地理風貌的表現，《老農民》的故事圍繞在黃河岸邊的麥香村展開，屬魯北地區。地勢起伏，平地相對狹小。麥香村的院落緊湊，從台階、圍牆到房屋主體大多以石頭壘成，門窗材質以木頭為主，質朴的同時又凸顯山東人性格的粗獷。

除了整體性的地域環境描述外，還有“符號式”的鄉土文化象征。與東北地區肥沃的黑土地不同，也與南方的稻田綠茵不同。山東四季分明降水集中，所耕種農田也多為旱田，於是在電視劇中有了圍繞旱地的犁地黃牛和農民自創手搖水車等的情節描述。費孝通說“中國社會的基層是鄉土性的”，那麼討論鄉土文化也必然離不開與“土”有關的一切。比如在劇中展現的這個情節：麥香村地主馬大頭擔心自己受到懲罰，主動將自家土地分給農民，但是村民“瞎老尹”看著滿是石頭的庄稼地說了句“這味不對”﹔在土改以后，村民們奔向肥沃的良田，“瞎老尹”趴在土地上，將泥土含進嘴裡，說了句“這味對了”。在表現農民對土地渴望的同時，也將這種對於“土”的情感，表現得淋漓盡致。與此同時，在劇中出現的石頭壘砌的灶台、婦女圍坐一起編制的柳編以及用石碾壓土保墒等情景都使得這種獨特的鄉土情懷在觀眾的共鳴中得以延續。

三、充滿鄉土氣息的人物形象

《老農民》作為一部具有現實主義意義的文藝作品，是通過對人物的表現來表達情感，推進劇情的，人物也是其內容構成的核心部分。所以塑造出既符合客觀事實，又具有高度典型性的人物形象是其進行藝術創作過程中的重要一環，也決定了這部劇的藝術水准與生命力。

1.經典式人物形象

在電視劇《老農民》中貫穿全劇的有兩個最核心的人物，分別是有著“平民英雄”情懷的“牛大膽”和有著“地主階級”身世的“馬仁禮”。牛大膽的人物形象十分厚重，從表層來看，牛大膽干練的短發，剛毅的眼神，黝黑的皮膚，質朴的著裝是廣大山東農民形象的真實寫照。但是從內在的性格來看，他不是一個“扁平式”的英雄人物形象，是一個有血有肉，也富有生活質感的人。他為了大家不餓肚子可以帶領鄉親們打擊“還鄉團”“借地種田”“開自由市場”，同時與“燈兒”和“喬月”的情感故事也表達出他細膩柔情的一面。與牛大膽不同，馬仁禮這個人物則揭示出了另一個層面的農民形象——渴望進步，善良，擁有智慧，在軟弱的表面下是面對大是大非的毫不猶豫。但是因為身份的特殊讓他抬不起頭，終於馬仁禮在與喬月非常低調的結婚后，面對鄉親們悄悄准備的一桌飯菜，留下了感動的淚水，並說了“就沖這一點，我馬仁禮也要活出個人樣來。”馬仁禮的人物形象，代表著的是處於弱勢、被誤解也渴望得到認同的農民形象。

2.群像式人物形象

群像式的人物塑造，得益於《老農民》宏大的主題與敘事結構，在60集的篇幅下和史詩般的時間跨度上，以生動細膩的手法塑造了以老干棒、吃不飽、趙有田、地裡仙等為主的群像式農民形象。單從這些人物的名字上看就充滿著鄉土氣息，通俗易懂，形象生動，並且都與農村生活，與“土”有著緊密的關系。每個人物形象各成線索，穿插交織匯成一個整體。燈兒堅韌要強，勤勞賢惠，有著傳統女性的光輝，與之相反的喬月則自私虛榮。心胸狹隘的趙有田，好吃懶做的吃不飽，憨厚善良的老干棒等人物形象都從整體的角度塑造了一個全景式的麥香村，也塑造了富有情感、真實可信的農民集體群像。

經典與群像式人物形象的塑造，所傳達的情感是不同的，前者是“中國脊梁式”的獨奏，后者則是一曲“交響曲”。但是這樣進行人物塑造的目的是相同的，都是對具有鄉土氣息的農民形象進行的深刻和立體的塑造，讓觀眾不單可以看到引領鄉土社會變遷的中堅力量，也可以看到鄉土社會下的人情冷暖。

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