摘 要：網絡情景喜劇利用互聯網進行精准定位，其受眾主體就是“網生代”。網絡情景喜劇針對“網生代”年輕人的特點進行節目制作，具有時長短、槽點密集、反傳統、網絡感十足等特點，劇情通俗又貼近生活，在讓年輕觀眾滿足視覺享受的同時在自身又能找到相似點，也滿足了他們的娛樂需求。

關鍵詞：網生代﹔網絡情景喜劇﹔互聯網

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）11-0016-02

自1993年的《我愛我家》開始,情景喜劇成為中國電視銀屏上的新節目類型，也讓以家長裡短的劇情套路為特色的英氏情景喜劇成為國產情景喜劇的代言。進入21世紀后，英式情景喜劇的影響力不及從前，以尚敬、寧財神、俞白眉等為首的一批年輕人開啟了有別於英氏情景喜劇風格之外的創作路線。

2012年，一部名叫《愛情公寓3》的情景喜劇在網絡上走紅。《愛情公寓》系列情景喜劇從2009年開播，由於對電視劇主流收視群體缺乏吸引力，前兩季不溫不火，直到2012年7月推出的第三季突然躥紅。通過網絡傳播，《愛情公寓》后知后覺地在網上爆紅，前兩季網絡點擊率突破10億，這直接導致了第三季首輪播出時三大衛視同步上星的盛況。

《愛情公寓4》以愛奇藝作為網絡獨家播出平台，開播后便不斷打破紀錄，以日均近1億次的播放量成為“史上第一神劇”。可以說《愛情公寓4》的成功依托了網絡大數據背景，深度分析了觀眾的特征，使得播放內容實現精准的定位。該劇吸收了更加多樣化的網絡元素，受眾更是以早早脫離了傳統收視習慣的80、90后“網生代”為主體。

“網生代”是指在網絡時代成長起來的年輕群體。“網生代”以80、90后的年輕人為主體，他們深受網絡環境的影響，其生活方式、社交方式、娛樂方式等都與互聯網之間有著千絲萬縷的聯系。“‘網生代’觀眾與傳統觀眾的區別表現在文化消費的各個方面，從傾向於選擇網絡終端平台進行消遣到自身擁有多樣化的價值觀，網生代觀眾對電視節目的題材、創作思維、文化價值取向等方面產生了潛移默化的影響。”[1]

近幾年的網絡情景喜劇，如《屌絲男士》《廢柴兄弟》等都很貼近年輕人的生活﹔而《萬萬沒想到》則緊跟熱點實事，與受眾進行了密切互動。《萬萬沒想到》在制作過程中就充分與網友互動，並且緊跟社會熱點，充分利用網絡口碑營銷擴大並穩定受眾群。

網絡情景喜劇的主要受眾就是“網生代”年輕人。生活的壓力讓他們成為吐槽的主體，網絡情景喜劇搞笑無厘頭的內容正合他們的胃口，而后現代主義文化包圍的網絡情景情景喜劇使得他們更容易接受。此外，網絡新媒體傳播速度快、接收人群廣等特點使得“網生代”受眾很容易就能看到自己喜歡的喜劇節目。

一、短時長與“網生代”的快節奏

與傳統情景喜劇相比，網絡情景喜劇的顯著特點就是時長越來越短。都市情景喜劇《愛情公寓》每集時長45分鐘，而網絡情景喜劇《屌絲男士》每集的時長隻有13分鐘，《萬萬沒想到》每集的時長甚至隻有5分鐘左右。

“網生代”的生活態度以及工作態度都是快節奏，所以網絡情景喜劇這種短時長的模式恰好可以讓“網生代”利用起其碎片化的時間，比如上班途中、中午休息的閑暇時間等，隻用很少的一點時間可以看完完整的劇集。隨著手機端網絡的飛速發展，網絡情景喜劇與各大門戶網站加強合作，更多的選擇在移動端進行推廣，這更讓“網生代”受眾可以隨時隨地的觀看劇集。

當下多數公司一般都是朝九晚五的工作時間，中午休息吃飯的時間可能也就一小時甚至更短。受眾在工作結束、就餐前后的空閑時間剛好可以看一集網絡情景喜劇。受眾在追一般的電視劇時通常關心劇情進展，可能工作結束繼續看的時候已經忘記此前劇情，而觀看網絡情景喜劇就不存在這樣的問題，幾分鐘甚至十幾分鐘的時間剛好看完，而且劇情本身沒有太大的連貫性，就算沒有來得及看完，還是可以繼續觀看。另外，與朋友約會出去吃飯、等待上菜的時間也可以觀看。所以，網絡情景喜劇的觀看可以完完全全的利用受眾的空余碎片化時間。

“網生代”受眾可能沒有過多的時間去享受生活，快節奏的生活給他們帶來較大的壓力，他們需要尋求一些方式緩解壓力。於是，很多人通過不多的閑暇時間觀看《萬萬沒想到》這樣的網絡情景喜劇，每集隻有五分鐘，每集都是新故事，貫穿全劇的隻有男主“王大錘”，他在每集都是不同的人設。這些網絡情景喜劇的制作都力求簡約化，但是劇情卻十分完整，而且笑點密集。“網生代”受眾可以利用碎片化的時間，放鬆自己，釋放壓力。網絡情景喜劇能夠能夠跟上“網生代”的快節奏，填補年輕人碎片化的時間，可以算是“見縫插針”。

二、槽點顛覆與“網生代”的反傳統

網絡情景喜劇之所以受到“網生代”歡迎，就在於它改變了傳統的比較保守、呆板的表達方式，適應“網生代”觀眾的內心需求，以一種純娛樂的形態出現，表達“屌絲”們的願望，真正體現了平民化、世俗化的特質。

互聯網語境催生了“吐槽”一詞。 “吐槽”源於日本動漫 “ツッコミ”（逗角）一詞，作為一種幽默的語言形式延伸到“御宅文化”圈和彈幕視頻網站。如今，許多主流門戶網站都加入了這一模塊，使得“網生代”可以對劇情進行實時“吐槽”，並且其他同時觀看同一劇情的觀眾也可以看到別人“吐槽”的內容，這種方式增加了觀眾與觀眾之間的交互性，參與節目話題的討論。“網生代”更容易接受彈幕”這種打破傳統的“吐槽”方式，而老一輩看到“彈幕”的第一反應是太亂，影響觀看節目。

網絡情景喜劇也加入了這一元素，對傳統經典進行二次創作，在惡搞傳統的基礎上將人物和情節進行諷刺，專注吐槽、解嘲和自嘲。例如《屌絲男士》側重於惡搞和調侃式的“吐槽”，運用通俗的方式惡搞一些社會現象。

“網生代”擁有自己的主見，反傳統和反權威是他們的特點之一。網絡情景喜劇《若是如此》更是顛覆傳統，演繹了現實生活中完全不可能出現的場景，由此來“吐槽”一些當然問題，一個個故事十分搞笑，卻引人深思。比如其中一集“若是高考有現場直播”請來了著名體育評論員於嘉，現場解說高考語文考試現場，他用標志性的體育解說風格，讓嚴肅凝重的高考現場變得激情四射。其中反映出一系列高考中出現的問題，有答題太快不注意審題而選錯答案、連續高考很多年都考不上大學以及考試作弊被當場發現。而劇中作文題目《友誼的小船》更是迎合了網絡詞語“友誼的小船說翻就翻”，在“網生代”眼中，看到“友誼的小船”立刻就能聯想到“說翻就翻”。這種新穎的角度正好迎合了“網生代”反傳統的特點。

三、標志性語言和形象與“網生代”的特立獨行

網絡情景喜劇衍生出了許多標志性的語言以及形象，很大一部分都成為了網絡流行用語或者年輕人之間交流所用的“表情包”。這些語言和形象恰恰反映出了“網生代”身上的特立獨行，他們追求自由度與開放性，不願意被傳統模式和思維所禁錮。

在《屌絲男士》中，屌絲氣質十足的“大鵬”，永遠在洗浴中心出現的“喬杉”﹔在《萬萬沒想到》中，每次都猜不到結局的“王大錘”，他們都是深入人心的人物形象，而他們在劇中的台詞更是在網絡上廣為流傳。這些網絡情景喜劇中的具有代表性的語言和形象正好符合“網生代”獨特的風格：通俗易懂、直觀形象。“網生代”已逐漸擺脫了所謂的“非主流”，選擇用更好的方式來表達自己的特立獨行。“《萬萬沒想到》是對網絡文化的升華，大部分人都可以從‘王大錘’身上或多或少找到自己的個性點，比如想表現自己，有自我實現的願望，但卻沒有強大的執行力。比較懶惰，常常把自己的平庸挂在嘴邊。常常不被他人認可卻又渴望得到尊敬和別人羨慕的眼光，自尊同時也會自卑。這種心態和生存狀態，在網絡年輕群體中普遍存在，在網絡環境中傳播引起了廣泛到的共鳴和流傳。”[2] 網絡情景喜劇充分利用“網生代”特立獨行的特征進

行節目創作，“網生代”把劇中的台詞挂在嘴邊，比如“厲害了word哥”、“皮皮蝦我們走”、“你說的好有道理，我竟無言以對”等。這些形象的語言恰恰也可以表達他們特立獨行的特征，而且網絡情景喜劇中的每個角色性格都十分鮮明，就像個性十足的“網生代”們一樣。

四、網絡流行元素 與“網生代”的青年文化

“網生代”青年文化在情景喜劇中表現的非常明顯，受眾享受在情景喜劇中反諷式的幽默劇情得到生活壓力的釋放，更加期待網絡情景喜劇能夠對社會文化進行別樣與樂觀的詮釋。網絡情景喜劇中的一些網絡流行元素不但可以滿足“網生代”的精神需求，還可以讓他們對生活產生美好的向往。另外，青年文化越來越趨於通俗化，把一些很復雜的東西通過網絡元素加以修飾，變成很貼近大眾的事物。

以《萬萬沒想到》為例，在其中一集中，王大錘在某公司當白領時經常說的一句話就是：“我就可以升職加薪，當上總經理，出任CEO，迎娶白富美，走向人生巔峰。”這幾句連貫而充滿網絡感的台詞把“網生代”年輕白領最真實的想法通過網絡流行元素淋漓盡致的展現了出來。

網絡流行元素在網絡情景喜劇中呈現出的特點有諷刺、幽默、滑稽、搞笑，並帶有批判色彩。“這種青年黑色喜劇的特點是將環境和個人之間的不協調狀態以及人所處世界的不合理性加以夸大式呈現，在看似異常滑稽的情節背后蘊含著深刻的道理：游戲人生，喻深刻於荒誕，運用夸張的藝術手段調侃成人社會的現實，加之拼貼、惡搞、戲仿等，以一種雜糅的姿態對傳統價值觀念進行消解，表現出一種玩世不恭的邊緣姿態，片中小人物以一種看似離經叛道的方式演繹著社會生活中普通人的生活狀態。”[3]

五、結 語

網絡情景喜劇的發展跟“網生代”的崛起息息相關，兩者之間有很多相似性，因為網絡情景喜劇的觀眾主體就是“網生代”年輕人。為了迎合“網生代”的個性特點而制作出的網絡情景喜劇具備“網生代”身上鮮明的特性，例如節目的短時長、反傳統、黑色幽默式的吐槽。然而，網絡情景喜劇本身也存在或多或少的問題，如內容低俗、原創性不足、廣告植入生硬等。

在新媒體技術不斷成熟和互聯網視頻業務不斷擴展的背景下，網絡情景喜劇制作成本相對較低，劇情簡單但緊湊，適合當今社會快節奏的生活。另外，網絡情景喜劇的發展也讓更多的人了解和漸漸接受“網生代”年輕群體的生活觀念。整體而言，網絡情景喜劇有著較大的發展空間。

參考文獻：

[1] 徐曼.網生代觀眾訴求與電視喜劇節目戲仿形式的縫合——以歡樂喜劇人中開心麻花團隊作品為例[J].出版廣角,2016(20).

[2] 吳家家.《萬萬沒想到》走紅的原因[J].西部廣播電視,2014(16).

[3] 陳旭光.媒介公共文化空間、青年意識形態與網生代的崛起[J].藝術百家,2016(01). 

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