三、張藝謀的“色彩”敘事

“色彩作為電影藝術的一種不可或缺的表現方式，往往通過對人物場景空間的色彩布局和構成、視覺氣氛的渲染、畫面構圖的經營色彩運動的變化使觀眾感受某種超出故事情節之外的內容。”在影片《山楂樹之戀》中，張藝謀放棄了對濃烈色彩的追尋，而是選用簡單的白色和紅色等基本色彩，不僅使影片對“詩意的愛情”表現地更加徹底，而且帶給觀眾更強烈的審美震撼，讓觀眾情不自禁地沉醉於“詩意”的色彩敘事中。

（一）紅色

在我國，紅色一般是一種吉祥、喜氣的象征。張藝謀的電影就十分注重對紅色的運用。從《紅高粱》起，紅色便出現在他的影像之中，成為表現故事人物內心情感的色彩。而在影片《山楂樹之戀》中，最能反映老三與靜秋真摯愛情的也是紅色。

影片中紅色最基本功能是暗示一種社會背景——文革，如“五星紅旗”，“毛主席徽章”，“紅綢緞”，“紅軍帽”等。而其最主要的功能還是渲染一種情感，隱喻老三與靜秋之間的感情。如“橘紅色燈光”，這是老三和靜秋去村民家找飯吃時煤油燈發出來的。在微弱的燈光下，老三為靜秋夾肉的鏡頭成為兩人戀愛的開始。而著重描寫的紅色可能是“山楂果”，它貫穿並表征著老三與靜秋愛情的起伏與跌宕。老三出於靜秋一家人的關系以及對靜秋的愛意，托人幫忙帶回來一筐 “山楂果”。這是紅色山楂果在劇中第一次出現，也象征著靜秋開始走入老三的內心。紅色“山楂果”第二次出現老三為靜秋購買的一個臉盆，這則預示著老三進一步走入了靜秋的生活之中。第三次是靜秋誤認老三有女朋友而欺騙自己的感情，於是將臉盆上的“山楂果”用漿糊涂掉，這則顯示著靜秋開始表露出對老三的愛意。最后一次的出現則是靜秋知道事情原委之后，又想用力擦掉臉盆上已經被漿糊涂抹的山楂果，並且盡可能地使山楂果的紅色顯得絢麗奪目，就像自己對老三的愛一樣。與紅色“山楂果”寓意相近的則是影片末尾的紅色的衣裳，它是老三住院后兩人去市場閑逛時為靜秋買的。靜秋說：“等那顆山楂樹開花的時候，我就穿上著紅衣裳跟你一塊去。”然而令人觀者感傷的是，當她穿上那件衣服，在病床上昏迷不醒老三已經無法目睹他摯愛的妝容。得知真相之后，靜秋反復說著：“我是靜秋，我是靜秋，你看，你不是說我穿上紅衣服好看嗎？我穿著來了，我穿著它來看你了，我穿著它來看你了”。此時的老三在聽到靜秋的呼喊之后留下有生的最后一滴淚。一件紅衣服把兩人的感情渲染到了極致，感人至深。

（二）白色

從物理學角度來說，由於白色是無色的，因此所有其它顏色的元顏色。它象征著清純與神聖。在影片《山楂樹之戀》中，白色可以說更加直白地襯托出老三與靜秋愛情的純潔。於是我們看到影片在黑色的銀幕上最先呈現的是白色字幕。黑色背景上的白色字樣既是為了滿足影片情節敘述的要求，更重要的是為影片電影一種純淨、素雅的基調。這樣的白色文字提醒一共出現了11次。其中最為濃墨重彩的出現在影片的結尾，白色字幕（“我不能等你一年零一個月了，也不等你到二十五歲了，但是我會等你一輩子”）與高高聳立的山楂樹以及上面結出的潔白的花，雖然不能給觀眾帶來視覺上的震撼，但總會讓人心裡潸然淚下。

此外，當老三幫扶瘦弱的靜秋推著貨車，在鏡頭裡閃爍著兩件白色的衣服﹔老三載著靜秋去醫院包扎，在風中飛馳的白色襯衫﹔老三在靜秋家中接受靜秋媽媽與靜秋斷絕來往的要求，用白色的繃帶為靜秋纏燒傷的腳﹔老三住院后靜秋在醫院裡看到的白顏色﹔靜秋在強烈白熾燈照射下告訴母親，老三可能是白血病﹔而最后老三去世后，開白花的山楂樹。這些都把兩人之間純情渲染到了極致，從而使觀眾嗅到了詩的味道。

四、結 語

通過前文的論述，我們看到基於文學作品改編的電影，對文學作品產生的積極意義。但正如艾米在她自己的博客中指出的張藝謀的電影消弱的原著對社會的批判力。例如在小說中靜秋的母親也是一個受害者的形象，而在電影成為阻礙靜秋和老三戀愛的形象。艾米認為這實際是把對社會壓制性的批判轉嫁到靜秋母親這一形象，也就削弱了文學作品的歷史內涵，哲理意味。因此我們在肯定根據文學作品改編電影的成績的同時也應該警惕電影在改編文學所產生的問題。

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