陳近南參加《說唱新世代》。

　　這很符合Z世代的某種精神內核，敢思考、敢言說。

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　　2020年，“說唱熱”又起。最近，《說唱聽我的》《中國新說唱2020》《說唱新世代》，三檔說唱類音樂綜藝節目的相繼播出，既進一步讓原本小眾的說唱走入大眾視野，同時也為這種音樂形式注入新的內核。

　　3年前的夏天，《中國有嘻哈》橫空出世，帶領說唱音樂由小眾走向主流，讓“freestyle”“Skr”“單押雙押”等說唱相關的專業術語實現大眾普及，成為新晉流行語和年輕人的社交貨幣。如今，中文說唱的熱潮，正在席卷更多年輕人。

　　“近年來我國的青年亞文化現象開始不斷涌入到主流視野，包括在過去一直處於‘地下’或‘半地下’狀態的喊麥、說唱、街舞等為青少年群體熱衷，但又明顯處於邊緣狀態的亞文化文藝表達方式，獲得了主流媒介的持續性關注。”中國藝術研究院副研究員孫佳山說。

　　當初《中國有嘻哈》主打的態度是，說唱就是“keep real”、做自己，該系列做到第四年，今年《中國新說唱2020》的節目slogan—— “who is the rapstar？冠軍是我的！”

　　《說唱聽我的》告訴觀眾，說唱是自己說了算，勇於面對質疑証明自己﹔B站的自制綜藝《說唱新世代》主打的觀念是：萬物皆可說唱，說唱是一種表達態度和想法的載體。

　　中國藝術研究院助理研究員李靜指出，近年來“說唱熱”的出現，離不開網絡新媒介的包裝與傳播，尤其是網絡音樂綜藝節目的助推。“以2017年的網絡綜藝《中國有嘻哈》為界標，作為嘻哈文化重要分支的‘說唱’，才真正開始走進當代大眾文化的視域之中，並散發出前所未有的吸引力”。

　　李靜認為，網絡亞文化對於文化生態的“改寫”之一，便體現在它對日用語言的滲透中。比如網絡說唱節目中涌現的battle、diss、freestyle、keep real等，已經成為許多人的網絡社交用語，甚至化入線下交際之中。

　　很多網友對創作型說唱選手的評價是，他們實在很“敢”：敢寫，敢唱。比如在《說唱新世代》中，RoseDoggy組合的迪克陽仔和林原諒帶來一首“此前沒人敢寫的”的說唱歌曲——圍繞現在大家都對客戶甲方“叫爸爸”的社會現象，他們進行一種戲謔且魔性的表達。

　　“我們在廣告公司裡面會接觸到形形色色的人，確實也會碰到很多人為了一些東西去討好諂媚別人，去低聲下氣叫別人‘爸爸’，比如大家常說的‘客戶爸爸’。因為這種現象在我們的行業裡普遍到讓人習以為常了，為了得到一些東西去放棄底線，我們想借這首歌小小地諷刺一下。”

　　接受本報採訪，談到創作《叫爸爸》這首說唱作品的初衷，RoseDoggy組合如是說。

　　RoseDoggy組合表示，希望以這種角色扮演的唱法，讓大家感受到“叫爸爸”這種現象是他們看不起的。每次唱完現場，叫完“爸爸”之后，他們想告訴年輕人：“每個人隻有靠自己努力付出和奮斗獲取自己想要的東西，才是值得被尊重的。”

　　電視研究學者、中國人民大學社會學博士后何天平認為，說唱形式相較於唱歌、跳舞，能承載的最不一樣的東西，是態度和表達。“恐怕沒有哪一種藝術樣式，能比說唱更直觀有力且直抒胸臆地去表達自己的立場、態度。這也很符合Z世代的某種精神內核，敢思考、敢言說”。

　　說唱節目中，陳近南唱的一首寫給抑郁症患者的歌《來自世界的惡意》，唱哭了很多網友。

　　《來自世界的惡意》歌詞有對抑郁症女孩的理解和同情：“命運是主人，你我都是往來的賓客，我和你一樣曾遭受校園和網絡暴力……”更令網友淚目的，是陳近南對這個群體的鼓勵：“你看你有多棒，你一定會長成自己喜歡的模樣，這不是你的問題你無需向誰証明，世界的惡意不過是一場鬧劇，如果現在你沒剩下多少勇氣，我一直陪你，願你歷盡千帆，依然光芒萬丈。”

　　接受本報採訪時，陳近南談起創作《來自世界的惡意》這首歌的初衷。“如果在這條路上你覺得辛苦，覺得困難，覺得支撐不住了，至少還有一個播放器裡的聲音會陪著你”。

　　2019年5月，陳近南有一個粉絲在加拿大留學。突然有一天，陳近南收到了她的消息。“她說堅持不下去了，活不了了，她不懂這個世界為什麼總是惡意滿滿。她確診為很嚴重的抑郁症，但是學校裡的同學們都不理解，父母一開始也不覺得她生病，只是覺得她很作”。

　　陳近南聽完這個粉絲的講述很心疼，就把小時候自己曾經遇到的事情講給粉絲聽，給她鼓勵。“她接收到了我的力量，並且看到了我現在的樣子，好像所謂來自世界的惡意，我沒那麼難接受了，她想成為和我一樣勇敢的人”。

　　當晚陳近南就想，也許有很多人，和這個粉絲一樣，在青春期這段時間，很容易不開心或者有一些心理問題，他們也需要鼓勵和安慰。“但是我又不能一個個和他們講我的故事，鼓勵他們，所以我就創作了這首歌《來自世界的惡意》，很快就寫了出來”。

　　陳近南把這首歌最初版demo發給那個粉絲聽的時候，對方正在機場候機。“她說決定休學一年回國接受心理治療，本來很緊張，但是聽完了以后就覺得很溫暖。我也很開心，希望聽到這首歌的人，都能得到一點點的溫暖”。

　　透過《來自世界的惡意》，陳近南想傳達的是：也許每個人或多或少都感受過“來自世界的惡意”，我們要勇敢地面對它，克服它，戰勝它，不要害怕。也許當你戰勝了它，你也會覺得，“來自世界的惡意不過是一場鬧劇”，那沒有什麼大不了的。

　　在何天平看來，類似《說唱新世代》這樣的說唱節目，是體現包容性的一種價值表達。“節目作為一種大眾文化作品，在情感、價值和文化的提取上需要去找尋一個最大公約數，能被所謂的大眾而非窄眾去共情，把說唱放到一種社會文化的語境裡去解讀，這又何嘗不可？”

　　何天平表示，從大眾文化的角度說，說唱和rapper依然是圈層文化，它有自己的“壁”，包括專業和審美門檻，不可能真正意義上成為一種能被大眾普遍共享的文化表達。“但各類說唱節目確實在傳播層面為這種原本的青年亞文化‘祛魅’了，這種傳播意義上的大眾化是顯而易見的”。（中青報·中青網記者 沈杰群）

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